啊...那些手持、不斷遊走、旋繞的鏡頭們...

好好讲故事就有那么难。

以人工受孕帶出一坨坨連綿陰晦的慾望，她用幻想與陌生人肉體出軌去凌虐男性，這麼微妙細膩的女性私欲，吉田喜重究竟怎麼察覺？茉莉子又怎麼去咀嚼這個腳色？最後對自由的渴望僅是三分鐘熱度，這就是吉田對女人的諷刺。

情节很沉闷，镜头很冰冷，配乐很诡异，时间很错乱，构图很精致，冈田很美丽。

由借精生子牵连出的两个家庭的内部矛盾，女性在这里作为生命的载体有太多的身不由己，片中出现了大量的压抑镜头能渲染出这种情绪，同时也看出了吉田喜重对构图与摄影的良苦用心，婴儿的主观视角，环绕手持拍摄角色，室内的线条感运用，无不透着匠气。

吉田喜重借用构图来补充环境空间上的压迫，与极端的不安情绪、互相的矛盾结合。围绕婚姻后的内部与外部的问题凸显，焦虑问题很突出。

故事不算凌乱，拍摄手法却很复杂。仰视中景镜头还要配上旋转，哪怕固定机位也要近景中景对切，不断出现的空镜头永远线条清晰，深远绵长。跳接的剪辑现实和幻想交错进行。过于注重电影手法和艺术表现必然使故事沉闷无趣~~PS吉田喜重镜头下的冈田茉莉子真美！

伯格曼式的吉田喜重，围绕两对布尔乔亚夫妻的纠结关系，核心竟然是孩子是谁的！要不这样你们都是爸爸解决了！这部除了签名式环绕镜头外最精彩的当属宝宝POV与镜头的同一，这一切的“胡闹”与纠纷看似盘根错节的成人情欲混沌都被宝宝的目光中介。宝宝究竟会看到什么？宝宝会记住什么？宝宝能否理解一个缺席但似乎有总是存在的爸爸？作为孤儿的男主在前段回答女主的问题时说到自己其实还有一岁时的记忆，内容是母亲悲痛的哭泣。类似的宝宝情节也出现在了我很喜欢的《雾凇轻摇》关于堕胎的部分。比起表达层面的实验性，这故事实在不咋地。另外冈田你大太阳打透明伞真的不能忍啊！！

这和《情炎》是一回事啊，翻了个思路而已。镜头设计做得过分了，从构图到效果，太累。

镜头+女主,其他不重要了

旗手的意思或许是说，还只能用些奇淫巧技，和在形式上下下文章。吉田喜重用尽华丽，却讲了一个无聊的小事，论解构的话，可能也不及后面那几位。

大师之作

7.3打乱时空，回忆、意识流狂轰滥炸，室内长镜头骚得一批。社会议题不痛不痒，人物情绪苍白空洞，拍得云里雾里，看得昏昏欲睡，很有风格，但是没有意思。

你怎么知道我不在乎

希望可以从吉田喜重的其他电影中更完整的看到重塑后的日本

吉田的电影里，女人是水也是火。女性男性模糊属性是《水书物语》与《雾凇轻摇》的结合，以人工受孕为切入点探索科技对传统道德的影响，影片在现实景象中营造出模糊梦境的意识。《雾凇轻摇》被滥用的旋转镜头早在这部已出现，很刻意，其实旋转不如雾凇，最后用4圈1440°旋转环绕冈田颈背视听，冈田茉莉子肱二头肌很粗壮！片中镜像很多，结尾不错，冈田再次倒影在车身，远景车驶入树林白昼，三人走出树影黑洞。

吉田喜重真爱遮挡物构图。即使认为他的黑白电影都是很个人化的胡言乱语，像看一场零零碎碎的梦境呓语。冈田茉莉子的美的展现是全方位无死角的。

2018/05/27@アンスティチュフランセ東京

夫妻与亲子血缘究竟是相互界定还是依次派生？吉田喜重不仅打乱了时间线，而且大量地利用环境中楼梯、家具、树木、灯罩等将角色人物“框”起来，这岂止是女性的困境也是整个人类的“牢笼”。

夫妻间心理角色，仿佛《女人中的陌生人》，只不过为了一个试管婴儿。吉田喜重的镜头设计很用心，很多镜头都是隔着玻璃拍摄，不过每个镜头都这样设计，还是太累了

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