独裁的手掌立在文明荒漠骇惶人间，反抗的尸体滞留历史殓房籍籍无名。掘墓人无眼，葬礼上看得见凶手；守墓人无名，材料里写得出姓氏。鲸鱼翱翔天际，寻找滩涂上搁浅的同类；老头举起明灯，探寻被遗忘苦难的典籍。孤身对抗荒谬系统，迟暮撬动集权大门，滚着轮胎的男孩倏忽长大，男孩唤作信念，浇灌记忆。

道行不夠，看的糊里糊塗，只見一老人獨守殮房，時不時拖著璊珊腳步踽踽而行。

#Venice2017#本届第二个五星！伊朗导演的处女作竟然是智利题材，有着极其精到的对政治话语的把握，遗忘、记忆、历史与现实的主题在少言寡语的守墓人身上完美统一。处理极为节制而且形式感真是到位（超现实的段落多了点）。导演电影语言意识极强，前途绝对不可限量，好好发展成就不会亚于萨金塞夫！

沙漠盛开的手掌，天空遨游的蓝鲸，仿佛看到了年轻时的佐杜洛夫斯基，魔幻现实主义后继有人。那些消失在独裁年代的人并没有被遗忘，纵使没有名字，但每个逝者都有一个故事。

正直的人会忘记自己的姓名，却不会忘记在这土地上曾经发生过什么。黑暗者会记得自己的姓名，却会忘记自己曾经做过什么。影片很沉闷，语言很少，却是满满溢出的对暴政的控诉，对虚假民主的控诉。没有一滴血，没有一个直接的暴力场景，鲜血却溢出屏幕。

#BIFF#伊朗导演的西班牙语片，生与死、葬礼和婚礼交织，好几个段落有阿巴斯的影子（起初不露脸的掘墓人、滚动的橙子和轮胎）。飞翔的海豚作为唯一的超现实元素感人。『记得忘记不是忘记，忘记忘记才是真正的遗忘。』

B+/荒漠中的诗无尽头，海边的鲸鱼马戏团，地下室的幻梦墓园，随风而逝的残影余像。玻璃窗分割复制，低机位掘土镜头，房间与冷柜的双重空间遗忘。一开始觉得堆砌感过甚，之后魔幻现实中的一切在不断呼应连缀中获得了诗意的合法性。80后伊朗导演处女作居然如此克制地拍出了南美奇幻历史气息？

可能更多的人会留意到大漠中伫立着的“五指山”劫后余生，呻吟的蓝鲸划过天空，空荡的前挡迎着冷风，此类等等，魔幻现实往往就是将现实的一切罪恶化作触手可及的梦，让观者自己选择沉默抑或觉醒，伊朗导演的殇，穿过智利历史的痛，让世界另一头的我们，看到的可能是镜像，也可能是似曾相识恶的平庸

沙漠盛开的手掌，地上矗立的孤坟，鲸鱼在天空哀鸣，尸体于地下腐烂。诗人的天职是还乡

3.5；消匿于历史罅隙的微末个体，化身冰冷数字徘徊于尘埃档案，鲸鱼掠过的那抹天空颜色，最终停留于也曾温润鲜活的年轻躯体，符号意象纷繁堆砌；一出民族集体失忆症，如百年孤独中仿若从未发生的屠杀，马孔多四年多的雨意外降临，伊朗导演在南美的文学作品和土地滋养中，也获得神奇的魔力。

遗忘尸行【中字度/s/1c2fFJQ4码sipt小娟】

集句来做无题诗，樱桃树下掘新坟，雾中风景五指峰，静谧生活无所依，老来去做养蜂人。诗的结尾是大海，鲸鱼意象是诗眼

1.几处魔幻的场景太精彩，伫立沙漠的巨型沙掌和游弋在天空的哀嚎鲸鱼，惊呆我了；2.对于拉美历史的缺失丝毫不影响我对影片的喜爱；3.地下的资料室犹如一个黑洞，想要探知，人就会被吞没消失；4.无论生前如何，死亦永恒；5.结尾搁浅的鲸鱼群，它们寻死。

【台北金馬影展展映】每個逝者都有一個故事，即使是無名女孩的遺體，也要得到妥善的葬禮。魔幻現實主義的部分與溫情的劇情相得益彰，繼《少年派》后我們再度看到高高躍起的鯨魚。停尸房老人什麼都記得，唯獨不提自己的姓名。電影風格如散文詩一般散漫，也隱含對智利、伊朗政治的批判。三星半

部分过于符号先行，不过无论题材还是基本功都要好过一点隔壁毕赣。无名者从旁观自己的生活，到为他人体面死亡而奔波，简洁的主线按捺大量魔幻现实主义的玩味细节。全片最高光的便是女尸突然转头、宛如午憩，那一刻令人明白这部电影背后是心中有着不动声色温柔的创作者。

夐绝的诗意！越是非常的时期，越容易看到应景的电影。通片犹如在溺水后海马体缺氧神思混沌，但迷走神经的回路依然本能地向自己暗示着求生的情感信号。前赴后继牺牲身躯护卫巢穴的蜂群、长歌当哭依旧从容搁浅的鲸群……将记忆湮没在无垠宇宙中、蓄意屈服于磅礴暴力的人类，远不如那些向死而生的动物！

细腻写实的伊朗导演遭遇拉美魔幻土地，混合的气质是另一番新的气象，成熟的影像风格和沉重的叙述完全不似处女作品。通片是超现实以及符号，殡仪馆的故事串联起家国历史，这部作品真需要导演现身解读，到底什么是超现实下的现实。用通俗故事承载碎片化诉求，鲸鱼搁浅的情感力量又将碎片拧成一股线.[B+]

忘记了自己的名字却忘记不了每个存在的故事和精确到细微的数字影像是伊朗风可是故事却充满了南美的魔幻主义存在死亡政治和世间的所有纷扰都在一方墓园中暗淡寂静下来只有时间不会遗忘

7.几乎没有迫害殴打的镜头，却无处在说残暴，有人极力抹去罪行，却抹不去普通人的记忆，而且这种记忆知道什么该遗忘，什么该永远都记得。几处超现实镜头不经意出现，却惊艳。缓慢的人物动作言语让记忆凝固。

在《遗忘诗行》审慎的如阿巴斯般的若干固定镜头中，魔幻现实主义依然能够微妙地介入。这种对当下、过去、未来的处理构成了它逐渐失语的悲观主义：在近乎“死去”的当下无人不是僵尸。通过这些，影片进入政治意义上之于智利独裁政权历史的回望与表态。并由政治性向阿巴斯式形而上哲思回归。

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