究竟还有什么词能形容藤谷美和子呢？奶凶奶凶，娇嗔，梨花泪，卡哇伊，阿拉蕾，风情万种，忧郁之花，惹人爱怜，撒娇，凌厉，柔情似海？从来没见过原田芳雄露出这么绝望的表情，同伴们的拼命阻拦，一个失去爱的人，在赐予爱时又获得了什么呢？大起大落，那抽离万物的自由，砸碎一切的禁锢，爱是什么呢？是回心转意？还是生命的解药？爱是可抢之物吗？爱是一道无形的绳索，翱翔中回归的灯塔

《其后》之后再看藤谷美和子，还是这么美，而且是这样一个迷人的、在男女关系间来去自如的“荡妇”形象，太喜欢了。原田芳雄演得真好啊，尤其是等不到铃子的时候频频在舞台上试图用追光灯的开关“大变活人”，这种执着于“剧场幽灵”的举动真的很迷影。最后一首「爱的赞歌」唱得也是感天动地，完美的角色歌。

感谢字幕组的精美翻译，1992年电影旬报第8位。带着浓厚的搞怪无厘头风，演歌里拿美空云雀和越路吹雪开涮实在搞笑。藤谷美和子罕见地出演了一位带着傻气的“荡妇”，舞台上的纵情演绎和台下的娇憨嗔痴实在太有魅力。原田芳雄的表演更是炉火纯青，片末cosplay越路吹雪闪瞎人眼，一首演歌唱得倒是荡气回肠。可是宗介的无私奉献到最后也没有升华，讽刺也好感动也罢居然一点没有，本以为结尾要憋个大的，没想到后面却哑火了。

这一家子不得了，都是戏精。

昭和大篷歌舞团长的好好人生演的好服化道好十足的漫才全员神经质霓虹玩这个很有一套对于少数看到的人来说是荣幸的

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1.无字幕，没看懂。2.听了几首熟悉的歌。

舞台剧改了好多的感觉啊电影丰满了很多宗杰的人物性格也丰满了不少不过这种先入为主觉得观众能get到特别多人物什么的我真的还蛮难过的……嘛至少结局皆大欢喜就好

一个用付出一切来刻意忘掉自我、推开他人的男人，心里的空洞其实比谁都大吧，玲子蛮惨的，男主唯独没有要给予她“尊重”的意识

日本人怎么总能拍又新潮又传统的大杂烩，演歌和漫才提供表演趣味，舞台和电影提供形式抒情，宗介剧团爱情故事轮番上演，但统统都得仰仗演员才能成立。藤谷美和子和原田芳雄让儿戏成为真心，看到从笃信到失望的男人便想让爱之召唤应验，看到从随性自在变得纠结为难的女人也信任爱是驯服，但做什么？非要在结尾甩出一个婚姻圈套将爱贬损，还不如让给角落垂泪的planb。

女主人公简直是为藤谷美和子量身定做，奶凶、动摇、撒娇、忧郁、兜兜转转会最后回到男人身旁。只是身为座长的男人实在太过辛苦，没觉得有多喜剧。一直没想清楚为啥这个剧团在老家有这么高的人气。唯一的点在于藤谷唱演歌。三星半。

藤谷美和子好美

超好的喜剧！

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感觉钓鱼迷日记古装电影，借鉴了这部电影一些优点，相隔差距了6年。我对新浪潮兴趣不大，这部我能接受。男主角不太喜欢，一直以为女二会是女主角。电影前面和后续一些歌曲不错，也玩了一些梗。但要说很搞笑很感动，都只是会心一笑而已。

没有才能形容电影的美你自己去看就知道了😊

挺明显的一个舞台剧改编作，从前一直对原田芳雄无感，这部终于让我领教了其魅力所在。另：藤谷美和子简直世界上另一个邱淑贞~~~~

团长是个烂好人，夫人不断地偷情离开又归来，整个一个黄色闹腾漫才闹剧，结尾要是没回来还有点意思，可惜还是来个大团圆。不过女主角的演技和颜值与整个电影的剧情氛围也削弱了世俗的道德标准下的不适，喜剧下的荒诞不经罢了。

日本好人

女主角简直是为藤谷美和子量身定制的

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