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#希腊新电影#末尾牧羊人占据的一隅高山就如一处向四处延伸的舞台,在这里,帕帕塔基斯完成了从写实情境向歌舞情境的过渡,使得梦幻与真实彼此混淆,难以区分,男女主人公衣着的光鲜亮丽更是与整个希腊山区的贫瘠土地相异质,构成某种镜头内的“拼贴”。当然,帕帕塔基斯也明白结尾的部分超现实感势必会削弱先前对于希腊社会的批判力,但依旧是未能抵挡奇观叙事的诱惑,使得全片陷入一个近乎分裂的境地,一边是贫困的希腊山庄,以及其间包含的落后道德观;一边是犯罪类型下又一对“鸳鸯大盗”的形成——邦尼与克莱德的重生。这种被帕索里尼称为“风格污染”的技巧也同样体现在音响层面,当士兵初入山地之时,突如其来的流行音乐一时令观者难以分辨声源的有无,但很快其又会随着歌曲的旋律沉浸于中,肆意舞动。2023.1.19
1080pΟιβοσκοί
2019086一星平庸
没想到希腊也有像帕索里尼一样的导演。德国、美国...工业社会在远方,牧羊人得从前工业向它进化。可是他们身处拖拉机、耶稣像和斯德哥尔摩综合征的混和扰动中。电影写实与寓言高频混合以致难以分辨,致命悲剧中又填满嬉皮荒诞。