感谢BarryJenkins的硬广，全纽约黑人影迷都知道王家卫和侯孝贤是谁了。可惜电影砸了。#伪黑人界华人之光

故事片要好好讲故事，抒情需要适可而止

比月光男孩强点。老套路，黑人主角们都是特别人畜无害的白莲花，却被冤枉被鄙视。这种套路不流行了，需要怀柔一些，比如绿皮书或是逃离绝命镇。

比尔街还是闭嘴吧！剧作本身就相当贫瘠，各种形式并夕夕加上强上的配乐捕捉到的情感，还不如插入的黑白照片更有思考和情绪，基本上作证了巴里·詹金斯没有那个能力可以把各种他借鉴的手段丰富性地延展，而只能廉价地剥削利用。

大概看了二十分钟就很确定我会喜欢这部电影，每次看到这对小情侣出现都会忍不住微笑，太温柔了，一切都关于爱，用爱来表达控诉，所以才会这么有力。也许并不完美，但确实是迄今为止我的tiff最佳，甚至于走出剧院忍不住觉得街上每一个黑人都好可爱……作为一个严重反政治正确的观众，这部电影让我产生同理心。Blackloveisbeautiful.

主旋律乐章响起，明黄色的爱情还算年轻和绚丽，平铺直叙没有任何波澜的故事情节讲述的又是一起黑人蒙冤性侵案，自己在为自己洗白。总之讲黑人的电影都是反宗族歧视那一套呗，论剧情真的很无趣了。

盛名之下，导演依然能高度保持自己出挑的艺术品位和个人风格，实属难得。故事无关族裔，它归根结底还是根植于家与爱的一次救赎和宽恕。整部电影从音乐、运镜到画面都做到了精致又细腻，柔和不夸张；那些缠绵悱恻、有关于爱的镜头，有时让人看得甚至两颊绯红。

3.5。相比Moonlight，成本提高让摄影更加唯美，尤其是各种慢镜还有色彩的搭配，再搭上NicholasBritell生涯最佳配乐，很容易讨人喜欢。然而相比Moonlight单纯的一个男孩的成长故事，BarryJenkins这部片想讲的太多，又是情情爱爱，又是家庭冲突，又是女性主义，又是政治诉求，反而有些杂乱，结尾尤其泄气

第一个镜头就知道导演你是谁的粉丝！！🕶️🕶️🕶️😎😎😎

画面、镜头、音乐、美术，精致完美得无可挑剔，最妙的是这一切又都服务于故事和情绪的把控上，让人跟着或喜或悲，心潮起伏。巴里·詹金斯真是有大师气象，“美国王家卫”所言不虚。

5分钟能讲完的事情讲了两个小时，其中有一个小时的你侬我侬，还有一个小时在控诉种族主义。题材老旧，手法烂俗，和对比［月光男孩］是极大倒退，想不通9012了怎么还在拍这种政治正确到令人发指的种族片。导演审美棒。

和《月光》差距很大，剧本宛如绕着中心一直转圈却从不刺入，凌乱的片段之下靠情感的连续性和王家卫wannabe美术摄影配乐撑完了两小时的感觉。不过，詹金斯仍旧将电影的气质处理得细腻、敏感、优雅，情绪的沉溺状态特别对。客观来说，还是能碾压75%奥斯卡最佳影片的提名者吧。

很难不怀疑詹金斯本我其实就是他自己外在上一直通过作品所反对的歧视者和自卑者，无甚才华，畏畏缩缩，表面上一副消解掉种族与地域壁垒后随心表达的新精英分子做派，却仍旧惦记着在如今舆论上占尽优势的过往伤痛，偏见正在修正，请不要再将其作为自己创作上“优雅乞讨”的筹码。

平庸，很膨胀的那种平庸，煽情乐和大光圈用滥了不说，这对主演就像是两个样子摆得很好看的花瓶，几乎找不到任何特点。主题方面也完全不如moonlight那样纯粹，外面挂着一张文艺唯美爱情片的皮，内在又是要讲种族歧视政治正确的故事。今年看了很多黑人导演的电影，几乎全是聚焦白人警察怎么枪击或冤枉黑人。如果所有的黑人电影都要讲自己怎么怎么被歧视，那我就懒得再看这类电影了。还有那些说他像王家卫的，完全没领悟到墨镜的精髓，BarryJenkins比王家卫差了一百个为奴十二年。5

这摄影构图画面配上大量舒缓的音乐真是越来越像MV了，而人物的台词也充斥着一股歌词的味道，女主某些独白也押韵得像rap，要是配上旋律唱出来就可以变成《爱乐之城》+《月光男孩》的结合体了。叙事方面越加羸弱的同时，镜头语言和场面调度也满满的设计感（比如男女主的第一次性爱床戏，两人亲亲吻吻后，男主中途去放音乐营造气氛，而后脱裤脱得那么慢，让我怀疑他是不是性冷淡？）……特地选精神饱满时观影，从头到尾没有快进，可中途还是一度看到犯困。

B＋/并没有选择最直接的“爱意”展现，而是通过言说爱无法被实证的困境来反证爱本身。情绪掌控力比前作更胜一筹。在镜头与配乐的柔缓摩挲下人物的身姿动作语气与空间的纵深延展似乎都成为了情绪的牵引点：它并不纯粹指向人物刻画，而是让镜头成为了一种仿佛剥去修辞意味的“目光”。时间结构也要比《月光》连贯得多，后半段稍显重心不稳又马上回旋落定，整体沉稳自如，由放而收。

我替墨镜谢谢您，也只能到谢谢您为止了，好自为之。

通过演员表演呈现出角色的状态和情绪，这很厉害。稍微克制下会更好。

extremelypoeticandextremelysad

真讨厌导演的慢镜头以及男主的痛苦表情，黑皮王家卫……真的很做作了

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