对脸盲患者不太友好

有着女性最纯真、最温柔和最笃定的力量。

如果可以，谁不想回去给妈妈一段美好的时光呢！席安玛开开创意课吧，符号对位用的真是浑然天成又很绝。展现女性对生命/死亡/情谊/传承等等主题的体悟真的很高级。

树屋、皮划艇、生日蛋糕、拼字游戏，母女交错的童年，生活的奇幻，奇幻的生活。席安玛用完全去戏剧化的温柔叙事熨平两代女性的心灵鸿沟。以及，谁说这是法国版“李焕英”我跟谁急...

只有女性导演才能拍出来细腻微妙的女性、母女之情，这才是戴锦华老师说的不同于男性导演的另一种可能

非常安静（配乐极少）但又沉浸、凌厉（剪辑干净利落让人印象深刻）的一部电影。观影体验神奇，后劲足。席安玛的一篇采访很大程度上解释了这种观影体验。“房子是空的，鲜有细节，也鲜少对角色的刻画，极少前情交代——就像我惯常做的。我希望创造一个理解框架，这个框架是私密的，联结观者与这个故事，也联结观者与这部电影。”情节让位于情感（情绪），文本（对话）让位于图像表达，是一次影像能否召唤共情的全新尝试。

短片的时长其实对此正合适，愁是淡淡的，慢慢的渗透进时间的：好好告别，在时间门外。

没有任何意义上的时空架设，一气呵成的感情宣泄，配乐起就哭了，我们会再次相见呼喊各自名字～没看过某春节档。

保持了《烧女图》中考究光线的运用，以温柔而沉静的影像基调祛除戏剧化的表现，明明是沉淀在三代人之间历经岁月的隐秘情结，但以儿童视角沉入至静水流深的怀缅，拍得不疾不徐又深情动人；特别喜欢开场不久女儿用手电筒照见黑暗中的母亲，然后光暗下去，母亲的形象依然驻留在黯淡的画面中，甚至留在“观者”的视网膜上，这种“显影”仿佛正是透过时间的罅隙，女儿窥见了未来。根本无需解读这是奇幻或梦境或想象，这是女性们在过去、现在或将来，携手共造一座自己的屋子，微风吹过来时的小径，空镜的凝视美极。

真的要比的话，本片包含李焕英所没有的一切，外婆，父亲，童年，细微的童年创伤……同时，它甚至还远要比李焕英更加真诚。因为它似乎没有任何目的，不想完成任何事情，不想追究任何人在任何时刻的想法，而只是提供了一个机会。以一栋回忆中的小屋作为媒介，让两个孩子保持最本真的姿态，让她们能够相遇，能够给彼此一段陪伴。它只是问出了每个人都一定想过的那个问题：我妈小时候是什么样的？又给出了一个最为温柔的答案：和你一样啊。一模一样。由此，本片不再是对梦境的展示或构造，而是彻底的圆梦。

1.润物细无声的宁谧之作，氛围静缓而诗意，不同世界的勾连与相遇近乎寻常地发生、被孩子们理解与接受，开启一个轮回往复的时空，母亲与女儿恍若成了双胞胎姐妹一道玩耍，及至片末，我们就这样亲临了一场温柔而悠远的时空交叠，一次道别与重逢的并置，一段既走向未来又回到过去的情感旅程。2.片头医院长镜头与四次互道再见，那种认真告别的仪式感，一开始便撩动人心。两个同龄女孩间的交往，也多次复现着【拥抱与再见】，既朴实简单又漫溢深情的身体语言与对话。3.剪辑亦不乏巧思，几次或无缝或猝然的转场，暗示着奈莉与平行世界小妈妈的结识可能只是一场梦。4.树林骤雨令人想及老塔，走廊尽头透出蜜黄光线的压花玻璃与后半段室内光色使我蓦然忆及[蜂巢幽灵]。5.玛丽安：“我已经在想你了。”“秘密是指我们没有任何人可以诉说的事情。”（8.8/10）

外婆的离世，令母亲Marion陷入心灵的悲痛死角，而小Nelly却在巧合间遇到了和她一模一样的Marion。瑟琳·席安玛用极简的叙事原则，静置平行时空的奇异，大胆又灵巧。在红黄斑驳的秋叶间，在阿卡贝拉的变奏中，告别遗憾，亲吻母女间的宠溺。

想和你去到四十亿年前的冥古宙，那时还没有海，我们牵手在持续百万年的大雨里狂奔。想和你来到七十亿年后的大末日，那时太阳爆炸，我们在灰飞烟灭中拥抱告别。此刻却在时间的罅隙陪你捡拾树枝搭起一座树屋，嗅着外婆手杖上的气味，吃你爱吃的热巧克力和蛋饼。未来是你身后的路，这比史前和末日都美好。

#71stBerlianle#主竞赛。9分。是不是没看过[你好李焕英]就没法评价这部片子了……影片短小隽永（真是一贯的小格局……），虽有这类穿越片必备情节，但导演完全绕开了桥段和剧情冲突，也无意探讨设定，关注的则是空间（外婆家老宅以及树屋-森林）与人物情感，小孩子的世界毕竟比较简单，所以导演游刃有余地借小孩子之口聊了不少有关人生和梦想的话题。不少时刻还是挺感人的。

短小精悍，情韵绵长。没想到概念上真和《你好李焕英》殊途同归，但席安玛示范了什么叫举重若轻，如《温蒂妮》般的神秘与灵性，用细节去勾连平行世界，日常的幽灵穿梭于树荫之间。打开时空之门，重心不在对母职牺牲的救赎，只是共度一段童真时光，于是故事的高潮是两个女孩划船。还是延续了《烧女图》对女性情谊的描摹，只是这次并非情爱，而是更超越性的无关年龄的母女联结，于是又能看到许多目光交错、缠绕，蘸满了深深的眷恋与祝愿。

#71‘BerlinaleCompetition3.5/5还是烧女图摄影师ClaireMatho执镜

个人感受类似于但又稍优于烧女图，不过还是注定与席安玛无缘。

一封写给妈妈的情书，一首送给女儿的小情歌，短小精致，绘声绘色，暖暖色调里的淡淡情愫，让女性之间的感情显得分外沁人心脾。小女孩将外婆离世前来不及说出口的“再见”二字送给蒙太奇里年轻外婆时的瞬间，真的比千言万语都要让人感动。

如果有这个可能，希望每一个女性都有这样一个机会去认识自己的母亲，自己的外婆，去追溯自己母系带来的链接和力量。

竟然是儿童版你好李焕英，没想到妈妈以前也是小朋友，从成年妈妈的不辞而别，到小妈妈的随之出现，导演用这种方式处理母女关系，就显得高级的多，更cinema，更女性视角。还能看到这个导演上一部烧女时的一些优点，架空的环境，简单的人物关系，剧本极其简洁，剪辑点非常的凌厉高效，室内戏的摄影、灯光，还有几场戏的声音设计也都很有精细，小女孩穿越回过去再次坐到外婆身边那场戏的环境声突然降噪很情绪杀。导演这回好像不太在意片子整体的节奏，但在故事节奏上还是很上心，最后给了两个小女孩划船的冒险高潮戏，情绪上直接用音乐强顶，用一个微观的小冒险来完成情绪释放，说明导演还是很在意这个故事内在的节奏，这个拍摄地点好像在《金银岛》里见过。

• 查看详情