我在狂雪极夜将你吞噬,吐下珍珠两粒,由枯草丛中升起,化作濒死的流星。
斗争为什么失败?斗争者内部的溃烂(人性弱点下的永恒宿命)——大岛渚《日本的夜与雾》,而若松孝二则是另一种角度,他还是相信斗争的正义性和真理性,一种矛盾:斗争者是纯真的、理想的、悲悯的,这是斗争者的目标与理想,但是这也导致了斗争者不能去彻底的反抗,斗争者的理想限制了斗争者的行动,如果斗争者真正的行动又会背叛斗争者的理想(屠龙者—>恶龙),弟弟不能彻底去毁灭哥哥,妻子因为负罪感也不能去毁灭哥哥,即使毁灭了那种负罪感仍然折磨着他们,看看他们知道哥哥活着那种兴奋感。但是若松孝二始终相信爱情、自由、纯情的永恒与必然性,推而广之,纯粹的斗争总是会从一个失败走向另一个失败,伟大的斗争者总是成为殉道者。纯粹的爱情必将失败,纯粹爱情的成功必然要背叛纯粹,人类为了自由而追求成功,但是成功却是以失去自由为代价。
一个幽灵,他有满口谎言的高尚,他说造反有理待须情死脱罪,补票之谎便是成立之预言
不能以暴制暴就得死
质感强大
一般
若松孝二拍攝於60年代電影里.少有的allcolor電影
学运,逃亡,公路片,叔嫂恋,雪原,北海道,交媾,画面叠加,苍茫辽阔。
摄影极好
撕扯
7.5三个人物的隐喻,两次殴打的对照,结尾观感很好,中间的狂走与情死却皆是昏昏欲睡,又是一次失败。
已收集
相当苦逼
可以将之列入若松的杰作系列。一个左派的激进的人却一直在拍关于挫折和无望的电影,在爱的禁忌和“死而复生”的“权威”面前,完败的真的是“自己”。一路走好~
配樂非常厲害。
3.5
8
小叔与嫂子杀夫私奔
安保警察打游行学生+警察哥哥揍革命弟弟,政治隐喻不言自明。嫂子是权争所指的资源/民众/国家,她对上代男权唇齿相依心存不满,对新生力量心存希冀有意偏袒。但革命青年无能重新构建规则,而现存荒谬体系却有整合实用。是以嫂子最终回归哥哥身边,弟弟似有所悟放下革命红箱,孑然一身踏雪而去【7】
虽然时代背景交代明白,但影片的主体就是一场脱离社会环境的野合。其实影片的主要背景,是一种杀夫和通奸的“负罪感”。这种“负罪感”甚至战胜了“现实”,使死人复活,使这场不容于世的恋爱无疾而终。