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  • 弹指威龙 Oscar(1991)全集观看
  • 弹指威龙 Oscar(1991)

    标签:
    喜剧 / 犯罪
    类型:
    电影
    导演:
    约翰·兰迪斯
    主演:
    西尔维斯特·史泰龙 / 奥内拉·穆蒂 / 唐·阿米契 / 彼得·里格特 / 蒂姆·克里 / 柯克·道格拉斯 / 玛丽莎·托梅 / 伊冯娜·德·卡洛 / 乔·丹特
    评分:
    9
    剧情:
    三十年代,美国黑道横行,大佬“响指”安杰洛为满足父亲遗愿,决定金盆洗手不问江湖中事;不料发现白道比黑道更崎岖难行……...

勉强及格。要成为银行家的前任黑道大哥史泰龙混乱的一天,场景几乎没出过他的大宅,属于超长版小品了。剧作近似斯特奇斯式神经喜剧,比如为了跟青年才俊结婚而诈称是史泰龙女儿的女服务员竟然就真是他失散多年的大女儿,开场时围绕二女儿婚事的连续翻转,这些快节奏的鬼扯巧合让观众喘不过气,当然装着不同东西的三个同款黑色包颠来倒去的传递太不合情理了,这个包最后服务的是警察现身时抓不到人的喜剧效果,但我不知道这些一直在史泰龙家外面监视、要把他抓起来的警察为主线提供了什么元素(紧迫感的话始终是不存在的),二女儿和语言学家的婚姻,没像会记女婿那样揭开银行家们的假面,设计上也有点遗憾。史泰龙难得演喜剧,他缺乏变化的表情和其他人或激动或刻板的演绎方式搭在一起很协调(二女儿的变脸很厉害了)

好早的片子,已经记不清讲的什么了

弹指威龙?套用鹿鼎记中韦小宝的台词:“能不能不叫龙啊?”

那个黑包换过去换过来,把我眼泪都笑出来了,所以我给了5星。。。

艺术人文频道上撸的,屎太浓在这片里挺能BB的,PS:找了半天Kick,结果在床上找到了他

复古Screwball,史泰龙喜剧最佳表演,只要找对角色和定位,谁都能出好戏。

史泰龙的喜剧类型电影,黑帮大佬改过自新做好人的第一天,舞台剧的表演形式,史泰龙及一众角色发挥得都非常出色。八九十年代的动作巨星为何只有史泰龙、施瓦辛格和老布能站立世界之巅,就是因为他们三个比其余的尚格·云顿、杜夫·龙格尔、史蒂文·席格能出演更多类型的电影,能有更好的发挥空间。

优酷1520外公家

真假女儿,三个提包,提供了最多的笑料

颇有百老汇古风的喜剧。蛮好看的。还有<西尔维亚的理发师>配乐

什么狗屁电影

电视上<阴差阳错>小时候看的没印象了观影日期:960324(日)981231(4)

好吧屎太隆在那里瞎呜搞不过蛮搞笑的黑色幽默。。。让我想到tobeornottobe

alittlebitboring....iwasalmostfallingasleep

似乎所有场景都发生在Snaps的大宅里,这个纯对话的黑帮喜剧片里面的意大利人看起来有模有样的但是说实话笑点有一些有限,觉得唯一比较出色的桥段就是把西服匠人包装成杀手吓唬Rossano

相当精彩史泰龙喜剧最佳个人作品中仅次于洛奇第一滴血可以和警察帝国并列为最好演出

史泰龙转型喜剧,也还是蛮有看头的

看过的约翰.兰迪斯喜剧中最棒的。舞台剧效果,节奏很快,剧本、台词都非常扎实。史泰龙和一堆配角都表现出众,后半段的拿错包明显是借鉴的《爱的大追踪》,但要高于后者。“奥斯卡”有点儿麦谷芬的意思,柯克.道格拉斯和伊冯娜.德.卡洛的客串演出也很令人激赏。

中国人的翻译真有意思史泰龙演了一小时五十分文戏也得叫威龙呀这片子看起来真像舞台剧

史泰龙风华正茂时的喜剧片,基本上就是个情景剧,不如伍迪艾伦的类似片子,因为没有身份上的反转和忧虑。看到了太多可爱可敬的老戏骨,小鬼当家里的玩具城老板和酒店经理、子弹横飞百老汇里的杀手、还有一个疑似大麻雀

  • Emil and the Detectives(1964)全集观看
  • Emil and the Detectives(1964)

    主演:
    西尔维斯特·史泰龙 / 奥内拉·穆蒂 / 唐·阿米契 / 彼得·里格特 / 蒂姆·克里 / 柯克·道格拉斯 / 玛丽莎·托梅 / 伊冯娜·德·卡洛 / 乔·丹特
    类型:
    喜剧,家庭,犯罪
    地区:
    美国,美国
    评分:
    6.6
    简介:
    暂无...
    评论:
    其实作为剧集,要到中段才有被牵着走的期待。但是这样的剧,多难得啊,不止是对这种题材的挑战与冲击,而且真的让人有了一些新的思考角度,以及客观、公允、同理的应对方式。特别是,如何看待精神疾病患者的罪过与复生,如何从无差别杀人的凶手身上寻找预防的本源,如何警惕媒体广义的“杀人”,如何应对键盘侠(台湾称为酸民)打着正义旗号的伤害……一个人间惨剧背后,罹难者家属的痛都容易被忽视,行凶者的家属更是没人愿意了解与帮助,像王赦这种多少有点理想主义的人权律师,注定要经受另一种磨难。在钱权势力、舆论压力、网络暴力围剿下,媒体良心、新闻自由、法律援助、社区安全、犯罪预防、心理疏导、病人重生等等方面都有许多议题需要突围。非常沉重的剧,每个当事人都不容易,但愿,希望总在云背后。
    3.5;观感类似一篇学生气的社会纪实特稿,主题发人深省,细部缺乏考量。通过在加害者亲属(被舆论绞刑和污名化的对象)与受害者亲属(耽溺创伤无法自拔)之间构造对立,大胆冲破传统观念,虽方便了观众前期情感联结和投射,却也显得有几分讨巧和用力过猛,后段不少拧巴的人设转折更是拖后腿。此外,吕才女想在核心的“废死”议题之外夹带对媒体行业伦理、医患关系等层面的探讨,奈何功力受限,每个部分都未能深挖,造成叙事重点分散,节奏感较弱。当然对目前大陆的司法生态而言,该剧还是能提供不少思路和观点补充,包括单集巧妙的片头设计。尽管剧作上更像是在抛出疑问,且没提供太多解决方案,仍能期待它作为好的开始,促使公众去思考何为良善与规制并存、用理性抵御平庸之恶的现代社会。

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