把左翼电影话语（抗战救亡、群众路线，甚至集体农庄都出来了）装载到古典好莱坞的情节剧系统里面，不过有趣的是一头一尾拼了两段恐怖片，同时春丽打排球那段又是一段苏联蒙太奇学派式的杂耍蒙太奇玩法。赵丹还是演这种邪魅角色到尾（小胡子造型是参考了克拉克盖博嘛？），几场戏的微表情（结婚周年纪念、乡下宅子和妻子撕破脸）简直出神入化。

其实还是小资产阶级反抗片，而且对白的话剧味道好浓啊。战后劫收让小资们失望了，要不他们会反抗吗？他们不反抗就没有前途了吗？可笑一些小资还以为如果他们不吭声的话新中国新世界就没希望了呢，这种人受改造是少不了的。中国电影公司西安628在75年7月复制的，这个版本有意思。

7.9；左翼也有傑作，但往往被忽視

7，左翼女性主义跟好莱坞类型片的视听语言结合，赵丹的盖博式造型加各种PUA表演法、古堡囚禁加逃亡、浓重的表现主义设计，在以主题为王的昆仑创作组内，这么强烈类型趣味还是蛮罕见的，打排球那段则是苏联式的杂耍蒙太奇，这是徐韬的拿手好戏，整体在强调女性独立议题上表达还算完整，但在阶级问题以及农村问题上，流露出比较强烈脱离实际的味道，特别是集体农庄，这明显是不了解中国农村的创作者臆想出的乡土生活。

三星半//左翼视角下的女性电影从女性问题提升到阶级问题//对女性的压迫最容易做到的大概就是污名化她属于“要我阳光还要我风情不摇晃/戏我哭笑无主还戏我心如枯木”//在画面呈现上有德国表现主义的样子在故事叙述上有好莱坞黑色电影的味道

后半段挺有意思摆出囚禁自由的资产阶级婚姻生活与充分发展的无产阶级集体农庄的对立套用Gaslight做意识形态选择在框架内是有效的不过即便从此出发也能看出不少隐忧一方面是集体农庄中仍然需要塑造出某种魅力中心去推进情感叙事其中爱侣与集体的张力被有意忽视另一方面参考影片开头的蒙太奇女主提到战争爆发参与抗战结果镜头给的是后方歌咏队的愉快生活下一秒从歌咏队里脱离就成了难民足见所谓左翼知识分子/艺术家团结起来的底层力量与真正的群众之间的割裂这一割裂在集体农庄桥段以“知识分子帮助农民除‘害虫’”这一颇具象征性的姿态草草带过最终小团体的情爱纠葛需要动用群众力量来平息似乎显示着某种新的层级结构这大概也是那批左翼知识分子普遍的政治幼稚之处；赵丹扮相真不错可以说是让·杜雅尔赵丹

春神与魔鬼的交战，为那减不灭的自由的光华。——《关不住的春光》（SpringSceneryCan'tBeShutUp），王为一&徐韬，1948

虽然是站在进步青年的立场上抨击“害虫”，可全片还就赵丹这条“害虫”演得最好，生动自然。女主的美貌和才艺按说是全片戏眼，但王人美实在缺乏说服力。甩鞋接飞鸟是唯一有趣的剪辑。一曲《郎呀郎》实在令人瞠目销魂。其实到处宣讲的进步青年们，我觉得也是一种害虫。

40年代霸道总裁爱上我，然后不仅不让我出去工作，还要囚禁我！非常SM！赵丹难得演了一个真正的反派，太不容易了，演得还挺道貌岸然的，他后来要是能多演反派，该多好啊！30年代后，我国电影的一个传统就是，要警惕糖衣炮弹对我们工作学习向上的腐蚀，到后来都有些矫枉过正了！仿佛知识分子一直将free和工作联系在一起，问题是能工作，就真的free吗？尤其是对女性，不工作仿佛与不自由画上了等号，男人好像从来没有这种压力吧？其实按照这个逻辑，女人一直是孤立无援的，只能靠工作保障自己！就像这部电影里的女主，如果她没有她那些曾经的伙伴，她不工作就是等于被囚禁，谁也帮不上忙，可她明明有姐姐姐夫，一个女人结了婚，她好像就成了丈夫的所有物，连她的亲人，也无权过问了。

刚开始画风多棒啊，后面剧情简直神展开。要表达的是资产阶级都是巨蟹顾家好男人？

‘关不住的春光’也是‘阁楼上的疯女人’，是‘小城之春’庭院中的女性，‘春’在这些关于女性解放的论述中，被置换为生命本身的激荡情绪。故事的转折点，用后来女权主义的解释，在于春丽放弃自己的歌咏事业而回归家庭，这成为她后来被控制和PUA的分界线。另外，这也再次警醒我们，如何思考传统意义上被视为正面价值的‘单纯’‘纯洁’，是否这种品质尽管是美好的，然而却又是极易被损毁的呢？‘白沙在涅，與之俱黑’，再推进一步，一个足够复杂的单纯人格，在实践意义是是可能的吗，如果可能，它的样貌又是如何？如果不能，我们是否应该在伦理教育之中认真放弃类似‘单纯’之类的价值呢？《关不住的春光》再次涉及民国电影的固定程式：先进的左翼女性，保守、拖后腿的油光水滑男性。影片所呈现的人们的联结方式——合唱团，也是一种左翼的共同体，

特定的时代，要换个眼光，不能强求。

《关不住的春光》当下，被关，表现主义风格回忆在大自然中的自由抗战开始，做了难民助人为快乐之本难民竟然还穿裙子，太不合理了吧老板娘神助攻，没有被子了互助为最高的道，助人为快乐之本她心里的热情像春光一样是关不住的以保护之名实行控制截胡春丽的信干涉春丽的所有对外活动后台的木板，隔出了两个世界我爱的是家庭的家不是枷锁的枷他觉得失去了尊严体面她觉得他专治开窗看月，对自由的向往害虫结婚纪念日的尴尬局面到农场的活力，关不住的春光的比喻床上狗的侮辱农场灯效很绝暴风雨闪电逃生

讲一个独立女性冲破婚姻枷锁，摆脱恶夫控制的故事，契合当时的妇女解放的思潮。可惜流于表面，王人美形象和气质又土又黑，演后来的阔太总感觉带着一股村味儿，这个角色并不适合她。看赵丹第一次演反派，一个油头粉面，自私自利的无良商人居然被他演得很精彩，不愧是演技之神！

表面上写分属两个不同阶级男女的一段悲剧婚姻，实际上在影片最后借“除掉害虫”这一比喻点出不可调和的现实矛盾。镜头和光影的使用有明显的表现主义影响，而且运用了很多渲染氛围和传递情绪的空镜。片中用鸟笼，窗框等诸多意象反复增强“关”这一状态带来的囚禁和不自由，与农场生活的欢快自由形成鲜明对比。（赵丹真的强，一个伪善专制的资产阶级男性形象刻画得极其生动，包括结尾面对农场的人群即使手中有枪也萎掉时的人物情绪表现）

补.【《关不住的春光》1948年-哔哩哔哩】https://b23.tv/dhYaeGP初三暑假时看的。（中学时候寒暑假时看的老电影按时间顺序都笔记上了）

大概是当时的新青年思想结合新女性主义的一次勾兑碰撞。

赵丹的微表情变化特有震撼力，看得我是毛骨悚然。这部电影在当时应该属于大制作，剧情将内外部矛盾融会贯通。既可以说它是女性主义电影，也可以说是通过女性视角来暗喻社会、城乡和阶级矛盾。

诶呀，赵丹这一身儿又一身儿换来换去的行头啊，怎么看怎么好看；这一副又一副变来变去的面孔啊，怎么瞧怎么有戏！

倒叙，吴警之把春丽幽禁到乡村别墅的时候，光影有德国表现主义那味。不管是说女性婚姻选择，还是女性工作自由问题的时候，都围绕着阶级、人民的角度来谈。对资产阶级的立场很符合那个时候左翼进步思想的态度，其实只要春丽不回到原先那个群体中，吴警之不会做出过激的反应，他只是觉得两个阶级本质上就没有融洽共处的可能，片子也把他们的生活表现的很奢侈浮夸淫乱，这个时候就不仅仅是吴警之和春丽个人的问题了。赵丹的表演真的不错。中国电影资料馆，20210722。

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