“3755”“666”

甜度爆表，北影节资料馆整个影厅的人都要嗑晕了

很奇怪，明明是半个世纪以前的电影了，却比现在某些电影拍的好看100倍。月亮很美，当我们不处在爱情里时，人人都那么神勇。等轮到自己，连对喜欢的人的道歉都那么难以启齿。因为是你，特别是你，我的自尊和羞怯要膨胀100倍或者100万倍。就像月亮那么大。

妙趣横生，全场观众数次大笑！以为是闷片，没想到如此诙谐幽默，还有些神经喜剧的感觉，但又确确实实是日本人的底色，节奏真好。在分不清是夏夜还是秋夜的舒爽夜晚，在戏里戏外有些许相似性的氛围下，在古早的剧院里观看这样一部电影，真是再合适不过了。路边等车，回身抬头一望，半轮月亮正悬于北京剧院楼顶一角，虽然残缺，也很美好。

#12thBJIFF#[想看2010-08-23]还是做小津研究时候标的想看，其实片源也出来挺久了但一直就没啥动力看，北影节这个4K修复还挺不错的。拿田中绢代跟小津比其实不太合适，但是看熟了小津再看这部也别有风味，比如“小津式废话”的用法，比如到底什么是“这是XX最好的时光”（这个得理解透《麦秋》才行）。情节量大概是小津的2倍还多（一般小津也就嫁一个女儿吧好家伙这里面一嫁嫁仨），运动镜头量比小津一辈子拍的有声片加起来差不多，不过还是要比小津的戏活泼，小女儿拍得那个生动，还真是小津要自愧不如的。田中绢代扮演的女仆在三小姐指导下打电话那场戏真是有趣。另外“今晚月色真美”不是个夏目漱石的国民级梗吗？剧中人物好像还不如现场观众有反应……

日本的宅子里总有各式各样“虚假”的遮挡，能藏住无数秘密，又那么容易被看穿。叙事的引线荡发出去，很快如回旋镖一般收束回原点，顺带勾住了观众的心。台词设计太妙了，各种弦外之音，各种歪打正着，配合演员绘声绘色的表演，全场笑声四起。甜度超标，能在大银幕上看到一个忽然开了窍会演喜剧的章子怡，实在是惊喜之中又带着一点荒诞。

#TIFF田中绢代作品展因为是小津安二郎的剧本，所以哪哪都是小津的即视感，小津的家长里短，小津的纯爱主义，小津的东京梦。田中绢代只是好好地把小津的风格承袭了下来，每个镜头都规规矩矩，感觉过分规矩了，没有问题，但也的确没有出彩的地方。可能因为时代原因吧，1955年的电影，就算是女性导演的视角下，最后还突然有种男尊女卑旧时代烙印，这是我有点意外的。钢制的昭和男儿现在看来实在是有点不合时宜，明明是昌二的大男子主义到最后人人都怪节子不懂事。除此之外真是很美好的爱情故事，绫子跟雨宫的爱情故事颇有古典文学的意味，两人后来通过电报密码以及诗句来互诉衷情有种被旧时代怀念的美好。奈良的月色很美，寺院和竹林也好看，要是是彩色片就更好了。衫叶子和北原三枝年轻时真的好漂亮。

【8.13北影节的第一部电影】是专属东亚的含蓄的美，尤其喜欢廊下的阴翳，拍得奈良恬静又古朴。感受美的同时也要不断的提醒自己这是那个时代的电影才能不上火，尤其是昌二与节子就赴东京一事吵架那一段，就连哄人也要做爸爸，一面说自己做惯了单身汉已经习得做家务了，一面说节子去了东京就不能娇惯、要自己管理俗务、日子会很苦；“但我会对你很好”。节子还要趴在他的膝头，温顺地侧着脸、低眼低眉哭泣，没劲透了。靠男人的好能有几日好呢？是明知节子除了婚姻没有别的路去东京生活还赌气让她一个人去的那种好么？？在揭开3755和666的谜底的时候我就该走的。不过好歹结尾父亲还扳回来一成：他就那么安稳地坐在榻榻米上看女儿们一个个投奔“幸福”，好像他永远都会在。

#电影资料馆二人对话的榻榻米视角，枕镜的大量使用，房子的构图，甚至连题材都散发着无处不在的小津气质，毕竟其中也有小津编剧的缘故。三个女儿两个勇敢追爱，剩下一个又重新回归了《晚春》的嫁女母题，不要因为守寡老父亲的余生而牺牲自己的爱情。在月光下，羞涩的二人隔着些许距离往前行走，她跟随着他的背影，他也转而追随着她的脚步，一同欣赏亘古不变的美妙月色。历史上的恋人一直如此，古往今来，无数的恋人驻足于月亮之下，说一句月色真美。日本式含蓄而克制的爱弥漫于月光之下，万叶集中的3755和666，是思君不见的想念。爱在心口时便告白，矛盾能解决时便解决，现实生活中没有一个妹妹能帮自己渡过爱情难关，剩下的只能靠自己。

【北京电影节展映】4K修复版。小津安二郎1947年写的剧本但未能拍摄，于1954年帮助田中绢代完成了影片。一家三个女儿千鹤、绫子、节子各自面对爱慕之人就在眼前却难以说出口的情感问题。故事与摄影风格散发浓浓的小津美学，然而田中绢代对女性心理与微表情的细腻刻画又是略胜小津一筹。三姐妹各有脾气秉性，北原三枝饰演的小妹充满惹人喜爱的灵气。-“3755”-“666”两个数字竟能成为情侣互传思念爱意的神奇电码，是传统文化与摩登时尚的完美融合，实在浪漫至极。表爱慕要说月色之美丽，问感情要看人的眼睛。片中还能看到奈良的寺，奈良的景，奈良的鹿。好看，好美，好嗑。

#日芸映画祭2021哪个年代cp粉都一样，有趣的是发现了那个年代打电话手势

和小津有关吗？小津的电影常常有浓重的怀旧意味，同时还有面对死亡的焦虑和宿命。但田中绢代电影是那么优雅，有着小津不太关注或力所不及的绵密的情绪。笠智众和小津电影中一样，他出来感叹这个世界和家庭的变化。但他最终没有彻底成为小津的化身，他的父亲形象在这里比小津电影中更有趣一点。

轻巧愉快的质地，把舞台留给了三姊妹，而永恒的父退至后景，只是问询与推动。既是小津编剧的“嫁女”题材，从文本、卡司到运镜也完全没有走出小津风格的笼罩，但相比《恋文》，还是能感受到田中绢代的执导更加游刃有余。“今晚月色真美”的感慨背后，是“爱你在心口难开”的三次变奏——人总是更能看清他人的处境，却难以为自己的幸福迈出勇敢的第一步。

12thBJIFFNo.4@小西天。4k修复版。三星半。小津的好与坏都在假手田中娟代执导的这出嫁女喜剧里，被月光照得敞亮明白。笠智众演父亲，不论戏多戏少，只端坐在那里就让人心里受用。北原三枝的三女儿光彩照人，可也恰是她要受那番父权说教。女性导演拍的都是如此爹味故事，更要感叹同时代有成濑多可贵。“666”的万叶集梗彼时或是雅致玩笑，谁能想到换到今天的语境足以笑翻全场。

小津安二郎的剧本非常强大，感觉拿到这样的文本，连表演风格都会支配，无论是重复单句还是”ほら”这样的对白表演方式，还是笠智众的存在感（实际上这一出嫁女有他无他都可以），最明显的是昌二和节子之间的互动，昌二一系列语气应答词，似心不在焉又每句实在，都是小津电影里表演的标配。电影对三个女儿的爱情表现略显失衡，虽然父亲说“轮到”你了，但绝大部分篇幅也是最好看的篇幅都分给了二姐的爱情上，这里面其实北原三枝饰演的节子的表演主导，她和章子怡长相有点相似，她的表演不好也不差，但最重要的气质决定欢乐性的部分，她热情真诚又显得不那么算计和聪明，开心和难过都是用小跳步，光是这一点即使换作年轻的章子怡来演都不一定这么让人信服。

@电影资料馆。作为反映那个时代婚恋观的作品，俏皮又细腻。只是虽然理性说不要用现代的观念去审视它，情感上还是看得很叹息……前面二姐的部分全场笑声连连，反而到节子的部分笑不出了。那个活力满满不服输的女孩子，神情里像是有莉香的影子，在感情面前却扭捏了起来，最终还是温顺地低下了头。想来真是残忍呀。

很工整很美的一部电影，我总觉得章子怡像女主，霓虹金刻板印象出现了：不说我爱你，只说今晚月色真美。22/8/13，4k修复，北影节，资料馆。

小津的本子拍出来也是一股小津味。无巧不成书，东亚式含蓄，静谧老宅，月下漫步，以诗作情书的美感也只有在奈良才拍得出吧。私以为小妹的后续戏份有点多余，但毫不影响对整部故事的喜爱。北原三枝好灵啊！#4KRestoration@LincolnCenter

古早爱情喜剧

调度美极了！延用Ozu榻榻米视角和直视镜头之外，“月”的光线和3个女儿的配置将“出嫁”（而非单一嫁女）的情感描摹出更细腻的层次。和式空间和情节剧的搭配度：起居室内敛，移动的门窗窥测心迹，室外自然草坪/半开放的缘侧空间见证更多人物关系的质变。最后从室内朝外拍，父亲提起大女儿的婚事伴随后景逐渐形成的框式构图，自然写实和隐秘批判（或许）同在。一首一尾俯瞰奈良，东京故事还要在其他地方续写。7.19小西天2号厅

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