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  • 海宝宝 Merbabies(1938)

    标签:
    动画 / 短片 / 歌舞 / 家庭 / 奇幻
    类型:
    电影
    导演:
    鲁道夫·伊辛
    主演:
    评分:
    9
    剧情:
    A salt water version of "Water Babies" (1935); adorable redheaded 'merbabies' materialize out of the crashing surf and proceed to the sea floor where they conduct a circus along with a variety of sea creatures....

这一部有点无趣

爱森斯坦:一条带条纹的鱼变成了老虎,并用狮子或豹的声音吼叫。章鱼变成了大象。还有一条鱼变成了驴子——它们都脱离了它们自身,从被规定的名称、形式和行为规范中永远脱离了出来。这让人情不自禁地想到,所有这些例子都被一个吸引人的一般前提给贯穿了——即拒绝形式的束缚,拒绝被永远固定,不受僵化的影响,能够动态地采取任何形式的能力。我将这种能力称为——「原生质性」。

海宝宝Merbabies(1938):https://www.bilibili.com/video/BV1Lb411z7HM/

比水孩子差些,虽然结局更具设计感,但有些悲伤。

朝生暮死,逍遥一生

本来想给2星的,看到结局多给了一星,挺搞笑的剧情结果飘到海上见到阳光都变成泡沫了,不知道到底是玩梗还是突然狠心一把来个不知道要不要悲伤的黑色幽默。

爱森斯坦总结出“原生质性”的典型片例,早期迪斯尼尚未被现实主义束缚,特性串种、变形自由,海底马戏团、杂耍嘉年华、斑纹鱼老虎、章鱼作大象……(汤浅政明和比尔·普莱姆顿是现在动画变形界的想象大神)海宝宝形象→宣告黎明的露之歌?朝生暮死、一种传承

海底马戏团。

38年的动画技术已经很成熟了,把陆地上动物的外形和姿态赋予水中生物,想象力非凡。

觉得比水宝宝好看~这两部宝宝感觉都是12黄金法则教学片:)

可爱泡泡

sillysymphony的babies系列就是卖萌的……但是最后太伤感了。

斑纹鱼老虎,章鱼变大象,海鱼变倔驴——你可以变成一切的迪士尼造梦机#变形记#OnDisney,SergeiEisenstein

可爱死了!

珍珠泡泡。弹幕:我更倾向海宝宝没有性别弹幕:精灵没有性别

从泡沫中诞生,又随着泡沫消亡……

这海宝宝可比咱国家百子图的小孩子们,可爱多了,咱的百子图简直恐怖片。海宝宝将海底世界秒变马戏团,章鱼变大象,海马变马和驴,蜗牛变海豹,海蛇变火环,河豚鱼变小球,不少海洋动物都在表演陆地动物甚至是物体呢,打破界限,突破名字的限制。小蜗牛也太能闯祸了呢,最后海宝宝升到海面,泡泡破了,他们又和大海融为一体。海面波光粼粼、镜面的效果好评。迪斯尼历史上唯一一部外包作品。

一些海洋动物和哺乳动物的融合

前面都不好看,但最后化为泡影,又很美

海面汹涌澎湃,海底也好生热闹。这不在水下,海戏团都组起来了。人鱼宝宝们,小屁屁都露出来了,好想帮他们把“裤子”都提上去。

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    主演:
    类型:
    惊悚
    地区:
    暂无
    评分:
    2
    简介:
    好看,它的好看并不在于让人拍案叫绝的精彩,而在于无声处起惊雷的回味。/有“君不密则失臣,臣不密则失身”的君臣之道,有“人心似水,民动如烟”的治国之理,有“一人之下万人之上”的强臣权宦,有“金杯共汝饮,白刃不相饶”的人情法理,有“穿上这身袍服,你我哪个不是衣冠禽兽?”的官僚沼泽,有“上下挥霍无度,便掠之于民,民变在即,便掠之于商。”的兴亡实质,有“沧浪之水浊兮,可以濯吾足”的忠奸之辩,有“擎天白玉柱,架海紫金梁。”的国之利刃,有“硕鼠硕鼠,无食我黍。”的贪墨佞臣,更有“在史册里,在人心里。”这种站在人民立场的可贵共情。/草蛇灰线,大音希声。历久弥新,愈陈愈香。/像个太极,既是天地阴阳,相生相克,又是生生不息,首尾相接。我来问道无馀说,云在青天水在瓶。...
    评论:
    绝顶好剧。以改稻为桑为切口,深入地剖开讲透了大明的官场和朝局的百态。在剧作上,大处是嘉靖炉火纯青的帝王权衡术。严党(黄河,浊流)与徐党(长江,清流)的冲突形成了一盘人人掣肘的棋局。每一人遇一困境,无论生杀疯,下一步棋往哪落都是注定的,皆受制于权力。这也是编剧的高明之处,想来写的时候也很痛快;小处是人物塑造。真正地跳开了非黑即白的二元对立,大忠似奸、大奸似忠,这些人心的复杂斑驳,也因身后头顶的权力作祟。在这盘棋中,人人皆畏惧权力,唯有两人相对超脱,一是操盘者嘉靖,二是纯直利剑海瑞。但即便如此,他们也皆被权力所伤,成为全剧最孤独的两人。审视与反思权力,国剧里极为罕见。再有,剧里的几对父子关系刻画得也相当精彩。
    《大明王朝》是最棒的断代史书写方式,它没有事无巨细地表现时代的风起云涌,而是从一个浙江推行改稻为桑的事件切入,以一种近乎偏执的视角从这个事件辐射开来,因此朝中的各种势力粉墨登场,制度之弊若隐若现,百姓之苦与为官之难,嘉靖皇帝的独断专治,中国几千年来的封建专治也不外乎是一朝天子一朝臣,在政权交叠之间,不变的始终是头上的那片天,电视剧后半部海瑞与嘉靖的命运渐渐地融合在了一起,他们虽然一个是至高无上的的君王,一个是挣扎在腐败朝野的小官,但他们身上有一样东西是共同的,那就是孤独,唯有孤独的人才能在权力的洪流中幸存,退与变的哲学也一种中国式的“无为”与“中庸”的真实面貌呈现在观众面前,嘉靖最后的论述,忠与奸只不过都是维护统治的手段罢了,清流与浊流也都是这个世界运转的方式,江山依旧在,几度夕阳红

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