老电影不一定都能成为经典。这片子节奏太慢了，导演生怕观众不明白剧情，一句话，一个表情，都要反复地表现。如果电影语言简洁一些，时间剪掉一半都有富裕。

突然想起这个，姨太太大倒苦水大泄肉欲后神清气爽后梳头过日子，秋海棠义愤填膺说我们私奔了，然后说：我乡下还有几分薄田。然后姨太太笑场了：多么善良的人儿啊。

具体到《秋海棠》，马徐维邦指出：“在剧本上说起来，《秋海棠》不过是一部戏子私通姨太太的‘情节戏’，但是，在我导演的时候，我就曾经下过这么一个决心：就是我所要介绍给观众的，并不是戏子私通姨太太的单纯的故事，而是要描写出《秋海棠》的人物和中国青年人在恋爱问题上的命运，所以，我觉得这部戏在我以往的全部作品中间，是比较满意的，因为我并没有故意采用生硬的手法和技巧使观众笑，或者使观众哭。”//陈维：《访千千万万观众所热烈崇拜的马徐维邦先生》，《新影坛》1945年1月第3卷第5期。

这个节奏太慢了，人物表演太过舞台化，本来不复杂的故事，拍得冗长乏味

看石挥的秋海棠表演手记一半，放下，决定看完整本《秋海棠》小说才更能体会其所感所想！见字如面！电影若能石挥来演多好！！

7，拍的还算可以，等云的传说无法确认（我听过N个所谓的版本了），但导演态度上绝对是认真的，摄影、配乐、剪辑，一板一眼，很扎实。两个主演京戏也都能唱，小咪还唱的很像样子，选角上也基本过关。马徐维邦喜欢制造的面庞恐怖，这次的惊悚感是最轻的，却最让人之唏嘘。只可惜鸳蝴派在40年代中期已经有点昨日黄花了，再过几年蔡楚生都拍出一江春水向东流，马徐维邦还在用三个小时以上的时间为赋新词强说愁，不免有点过时太多了。

小时候以为这是部恐怖片呃那时真天真

1）性格悲剧，秋海棠实在是太懦弱了，尤其是在李丽华这么强势的女人的反衬之下，他们家的所有悲剧完全都是他自己造成的2）马徐维邦的确是有毁容癖3）吕玉方的旦角演得真好4）台词虽然念的有点作，但比那些意识形态过强的左派电影好看的多。5）李丽华里面一前一尾的两场演讲真有趣

看这个电影的过程堪称提心吊胆，一直在担心吕玉堃或者李丽华突然爆出一句“不！”“啊！”吕玉堃这个时期话剧的味道特别重，总体来讲给人一种用力过猛的印象。跟石挥比肯定输了。当初选角没选石挥大概是因为他长得比石挥帅吧。

秋和罗很有点4i感啊我们筱玉麒麟和秋海棠长得真的太像了男旦脸

小時候很愛看的一部人倫悲劇。總記得他那句“媽的這男旦真不是人唱的！”

上部剧情精炼，镜头语言也凝练独特，下部就又回归各种巧合的传统叙事了。

4.5马徐维邦导演，分为上下集，片长202分钟，原著《秋海棠》为鸳鸯蝴蝶派代表作品，本片技艺纯熟，节奏的韵律也非常好，情节跌宕起伏，可以说是早期不可忽视的作品，可惜没有修复，本片论拍摄水平远胜于《夜半歌声》，马徐维邦论技巧性可以说是早期国片最有才华的导演之一

鸳鸯蝴蝶派苦情戏：名旦与姨太太私会，酿下悲剧，传统套路，在那个年代颂扬的爱情观和贴近。宣扬自由恋爱反对包办婚姻和男权……李丽华一人分饰母女二人，演技赞。吕玉kun温柔多情，很有味道

秋海棠一角，找过黄宗江，找过石挥，都被拒绝了。黄不想和日本人有牵扯，那时候马徐维邦是大导演，背后站着川喜多，石挥除了这方面的原因，恐怕还因为当时还是爱话剧多过电影的缘故。吕玉堃演得并不差，破相前尤其好，想是借鉴了石挥的表演。后半段逐渐虚弱，节奏也乱了。但要说明的是，夸张的话剧表演方式并不是这部影片的缺点，马徐维邦自有一套自己的美学讲究。

一个关于性别、权力的国族语言，联系着中国传统文人的自我阉割的史官情结。

剧本不错，后半部分有些拖沓。男女主人公上半部分向往着自由。这就是沦陷时期话剧界最火的话剧电影版，不知石挥版本是什么样子。吕玉堃真可以从梨园的角度来写写了。沦陷期间拍了不少戏，和他本身梨园出身有关系。为何49年到80年整整30年都没有拍一部戏？他的角色无论是这部还是《二百五小传》和《风雪夜归人》最后都是自杀，走向毁灭。而马徐维邦好利用毁容这个故事手法，也是暗示着一种毁灭吗？

看了流泪！

民国地图就是海棠叶，任何虫都能来餐一口。

技术成熟、全面，最伟大的早期电影之一！

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