结尾妹妹放开鸽子，并要求哥哥拿枪打死它，这几组镜头的使用非常具有象征意义，倾斜镜头的使用，剪辑组合，强调现实残酷的杀伤力。

二刷的补标，算是大岛渚的长片处女作。尽管不是大圆满结局，仍很理想化，主要人物几乎都带着真善美之心，却只能在阶级固化中挣扎至无奈。可以看出二十多岁的大岛渚对当时日本社会失望但对人性仍充满希望。736

FILMARCHIEVECINEMA060908日本電影新浪潮1960's

打從大島渚第一部長片，大島渚對於一些做人原則性的東西表現得堅定不移，毫不妥協的態度。但絕非冷酷無情，而是讓人感受到一份很強烈的愛。即使是寫是拍貧與富，大島渚也沒有站在一個極高的道德高地去批判去指責。反而是將兩者拍得不卑不亢。而到最後，從本來衹是屬於道具的「鴿子」到最後甚至成為一個強而有力的象徵，幫助主角以及觀眾完成蛻變。★★★☆（四星當屬偏心）

HW-D9还不错，就是唯一的一条中文字幕又是港三较差版字幕--#

7/10。景深和蒙太奇：男主回家做饭，后景是母亲忙着糊纸盒，中景左右侧分别布置争论救济金数额的社工和地板上画死老鼠的妹妹，社工走后男主和母亲的工作任务互相交换；砸毁笼子时苦闷焦躁的情绪性特写组合枪杀鸽子的可怕镜头。底层价值观是谋生第一伦理靠边站，富人用道德逻辑剥夺少年权利就是不公正。

6-9-20084:30pmhkfa

你敢不敢射杀那只白鸽？！他的苦楚，你永远不会晓得.....想起另一部优秀的电影《假如我是真的》。大岛渚最优秀的电影之一

大岛渚处女作，探讨了日本社会性话题。温情的资本家与为挣生活染上污点的贫民，没有对错，只有阶级立场的不同。

3.5，人道主义可跨越不了阶级壁垒

大岛渚镜头里的世界貌似从来不曾给过人希望，这部处女作也是如此。绝望压抑灰暗荒诞似乎是他一直的着力点，只不过新现实主义的风格给了影片一抹昏黄的微光，对底层的悲悯便是藉此清晰出的唯一东西。

把生活中看似稀松平常的小事捏合到一起拍出一部清汤寡水的文艺片，这是法国人的强项，也是大岛渚的强项，这也许就解释了为什么大岛在法国更受欢迎的原因。本片也不例外，穷小子和大小姐若有似无的爱情，因为穷小子迫于生计的骗局戛然而止，片子拍得很短也很淡，不过这也不妨碍大岛的恶趣味，譬如傻妹妹

意大利新现实主义松竹版社会性犯罪、阶级固化、剧情推进快、有象征性符号贯穿、观念性的场景、自由意志（罪的自主性）

前半部分推进的中规中矩后半段现实问题突破真空语境袭来京子的犹疑转变和正夫的本性贯彻对比真的不错最后一枪更是点面都有顾及到

松开的双手多实际

大岛渚的现实主义之作

前边铺垫好闷的，倒数十分钟的时候陡然起来，差点给名字骗了，终于的对立不统一啊

大岛渚以其鲜明的立场和决绝的态度为「无产阶级勇士」开辟的《爱与希望之街》不是一条令人感到陌生与绝望的死胡同，而是一条真正通往爱与希望的康庄大道。事实上，它不仅在理论上可行，而且在实践层面也已被拥有「爱与希望」的少年多次验证成功。在这条无限延伸且可持续发展的道路上真正遇到阻碍的人不是穷人，而是并不真正拥有爱与希望的富人和知识分子。他们在自己编织的道德困境和知识牢笼中渐渐迷失了方向，最终成了那些无家可归的白鸽。

卖鸽少年，大岛渚把最纯粹的爱给了孩子。

日本巅峰时代【日本新浪潮】的作品，那个年代就是拍情色片【当然不是这部】都是批判现实的

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