看不出镜头和《二十二》有什么差别。

佳能600D。畫面確實唯美。純粹的記錄，導演也許有自我感動和情緒在其中，也很認真的思考了拍攝的方法和表現。但差在年齒，青年人人生經歷畢竟淺薄，紀錄片電影作為一種選擇性的客觀呈現，應該有明確的主旨表達，而這種表達指向人的狀態，體現人文關懷。所以作為風光片可以，紀錄片就差太多~~

3.5不容错过！声画设计有意思、题材看得下来、表达清丽，且最重要的是整套纪录片观念是新颖时尚的。2010S以来九年期间的美院影视系学生的“纪录片类获奖毕业作品”中的最佳。

太平面化，太平白，太散文化，太过于表面的记录。记录农村的生存状态吗，还是记录辍学儿童，还是记录农村男女差别，还是记录一种人性？看完后会怀疑我为何要花费七十多分钟的时间来看这部纪录片。如果纪录片本该就没有形式的限制，如果说什么都不追求，那么至少要打动人心，但是并没有

亲昵的暴力，颠倒的乡邻，人类学散文化纪录，剪辑点声画过渡娴熟不失韵味，素材再处理中的环形逻辑，半年的拍摄呈现一个完整年单位中的时间流走，以便于观众进入自我排想，大学生创作新典范。

12/24@好久不读为景色而景致为画面而画形

纪录片的牛逼之处就在于，它可以完全无视掉剧情逻辑这一电影中最重要的要素，因为在无外力干扰的情况下，人无论做什么都是符合逻辑的！当然也是因为这个要素的缺失，让纪录片变成最难拍的题材，这个片子很难得，导演没有坏毛病。

剥去符号的纯粹影像，电视声真是捕捉到了重点。

狗爪好用==

评论里有人提到“看到了”概念，个人以为这是纪录片的基本属性要求之一，当然后期的剪辑和角度取舍多少还是会体现诉求，换言之，在忠实纪录之外，影像内容往哪个方向倾斜，依然可以反映出境界的高低，客观呈现永远都只能是一个相对概念，如果缺少慧心灵气，那最好就多点专业精神，多拍多蹲守。

不要刻意无视那些残酷的地方，扬尘，电视机，无尽的田野，蛇皮袋挂成的秋千，好寂寞的童年。

喜欢的，没有许多学生作品的恶臭（常见的一些如同苍蝇食恶肉般的视角）连生活本身的恶臭也被剔除了。没有事件，没有冲突，只有状态。看准了俩女孩童真的一面。手里的狗崽子，雪地，蛇皮袋吊床。有些画面像极了你好小朋友，我想把画幅掰方。记：坐在麦穗里的痴态老妇，三轮车弟弟车技爆表，安徽的雪。

国产纪录片难得的精美影像，有强烈的构图意识，不少镜头有如在看摄影或绘画作品一般。并且因为影像内容足够生活化，主题表意潜藏于剪辑逻辑下，因而使得这种“摆拍性姿态”给人带来的抗拒感大大减少（对比《22》）。我对24的理解是节气般的循环往复，正如这老中少三代命运生活待人待物态度的循环。3.5

布列松般童趣

看的时候一直在想，后面会不会再有点别的什么，然而，并没有，挺无趣的。

2016-05-09

兄弟姐妹之间的嬉笑怒骂就是这样的

被九苍老师骗了+1主要就是直接电影的例子啦当形式被探讨了后单独看片子其实就剩内容了..生活流内容其实就看导演选择和观众喜好了

有几个镜头印象特别深。女孩躺在草地上，把拉链拉住头；弟弟高高地荡秋千，下来以后狂扯两个秋千；弟弟开着车，姐姐们坐后面。但是⋯暴力，而且我知道这后面有更深的暴力，冬天雪再美，春天再青的草地都藏不过去。导筒现场002

我个人这次除《种植人生》之外最喜欢的一部纪录片。据说这片子在终审手里还掀起了究竟是纪录片还是剧情片的争论，也是蛮好笑的。故事简洁颇有布列松的质感，对孩子们童真的捕捉特别有特吕弗的感觉，作为布列松特吕弗的脑残粉，怎么会不喜欢这个片子。导演姜纪杰也是个特别可爱的人，真是什么人拍什么片

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