看完觉得怪。可能是实在太私人了，甚至不是家庭影像，而更像个人涂鸦。虽是关于家庭内容，但导演牢牢地以自我为中心，有几处甚至像是为自己的“悲惨”找罪人。导演映后也说对自己最重要的问题是'WhoamI'，执着于此剪出的影像也就注定有损失。

【HotDocs2022】让家人直面镜头显得有些残忍，那根埋藏在家庭许多年的刺终于被拔出，这需要很大的勇气

4.3影像成为导演私人的手术刀，直视家庭关系的病灶，在此过程中疗愈创伤。

面对，不要逃避，凡事都是如此。

本以为会有OCN那样的力度（怎么会，我在期待什么？），结果还是比想象中的力度要浅不少，更多的其实是导演的家庭私影像，并通过呈现与家人之间的相处剖析各自的内心，政治环境等大的方面反而弱化成了背景。看完最大的感触反而是，老钟的原生家庭真的很让人窒息，紧张的关系、传统的约束等等，这样的环境下成长起来的我们，哪怕一方面是“深受其害”的，但是也无形中会形成非常push人的性格，某种意义上，这真的是一种摆脱不掉的“原罪”。

idfa｜作为多年远离家庭的“黑孩”这种双重陌生化身份，导演的自述与私录像中流露出一种挺可贵的莽撞的温柔，即使他看到故乡、家庭、坟地与老照片，以及他处理这些材料的方式，都带着一种（非常可以理解的）轻佻和疏离，即使他最后也出现在镜头里，多少让这些悲剧的遗存显得与自己更相关。对计生政策的指涉、毛的再现、几次左右摇摆，在我看来都不够伤害这份情感内核，同时也并不增色。

中国人别扭的家庭生活总被两件事弄得更极端，一是不愿谈论的政治鼓弄出的运动，二是文化中消泯掉的挖掘而后表达自己的勇气，对外没有抗争，对内没有回环包容。

有点可惜没有讲到是怎么定居欧洲的，还挺好奇这段故事的

收得不錯

拍得很浅没有代入感有些部分感觉staged很牵强idfa的opening就这水平吗？

太好看了。中国家庭的切片，但凡取样，都有种通识一样的千奇百怪。比如说，看到叔叔跟妈妈说，我要知道她这么对你，我也不能答应。就忽然心里涌起一股沤的全是苔霉的臭池水，立刻有了敬仰和羡慕之情，在家事、家母面前、仍有朴素对错价值观的长辈，这对一个家庭有多么重要？对一个孩子有多么重要？而正是由于从小缺乏朴素对错价值观教育的我（而有无限的身为女性而在家庭中被贬抑价值的体验，比如说，奶奶欺负妈妈是一件我们都无法真正表达愤怒、只能表达悲哀的事情），并不能立刻在导演嘴自己姐姐的时候感到受冒犯，会视之为不接受但可以理解。等等。等等。这就是这些切片带给我的流通和震动，并且也想问一句为什么？哪怕四次旅行，常常回来，三角梅会开得旺盛，遗骨已经化为大地，伤害就算明面儿里跟时间握了握手，想起它时，还是总会哭吧。

无法理解为什么IDFA选这个作开幕片。唯一的启发就是现在很想看关于表演型人格障碍的纪录片。

7.5archiveinterrogationnarrativeperformance

好久没被如此真诚真实的情感打动了，IDFA一定不让我失望，导演坐前面也是意外惊喜。

导演想通过个体叙事展现一胎政策对(异性)家庭的异化，他在影片临近结束时和家人大声发问:究竟谁是凶手？谁害得我的人生不人不鬼？他在无时不刻的和mao的并列剪辑中已经给出的他的答案—箭指当局，在此处当局被人格化成了统一连续的个体，68后的共产主义运动，浪漫主义和理想主义和物质生态的考量被搁置一旁，像极了一场公社反苏运动。像一部粗浅的皿韵宣传片。

主题并不新颖有趣，贵在影像上有自己的情绪。（CurzonDocHouse）

家国同构的幽灵

还挺喜欢的，尤其中国人更能relate。uncoveringfamilyhistoryandsecret的部分很不错很感染人，而且作为“二孩”“黑孩”的身份一层是个人与历史/政策的切入点，这个quest自始自终。但有些不足可能是还是显得很跳不出自己作为一个“男孩”的视角限制吧

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一次和解，或者说一次妥协吧。跟想象的不太一样，有很多私人的感情在里面，但探讨的略浅。

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