我以为要了解美国女性，有两本书是必读的。一本是《乱世佳人》，另外便是这本《小妇人》

都忘了是多少年前看过的了，对乔的印象最深刻，当时对这样的家庭生活太憧憬了。。。

感觉比较忠于原著，基本精神是有的。只是演员们普遍年龄偏大，尤其是我想象中娇小害羞的四女儿。。。另外，凯瑟琳的男儿气怎么看怎么别扭，每一句话都像吼出来的。。。

最经典的《小妇人》电影版。凯瑟琳·赫本对乔这一角色的演绎非常完美，即便有人指出这版的乔粗野了点，但相对后两版仍然是最好的。本片的贝丝演绎得也很不错。美格和艾美则只是交待了关键剧情，对性格展现相对来说少了点。情节上是忠于原著的套路，包含后两版没有的剧情。

本来想看2019年的《小妇人》，上网一查，原来还有三个版本，强迫症发作，从最早的1933版本开始看起。果真没有失望，黑白片特有的魅力和那个年代所擅长的看台剧风格使这部名著在银幕上充满了美感。特别喜欢保罗演的教授。

这么先进的一本书改得这么落后，还得了奥斯卡最佳改编剧本奖。原著主要讲美德，电影变成了爱情片，美德部分只在最开始圣诞节有提及，还导致了最招人喜欢的贝丝去世，美德力量被削弱太多。Jo追求女性独立和Amy追求金钱的部分全部砍掉。Laurie演得像个傻小子。凯瑟琳•赫本boyish的演绎除了浮夸就是浮夸，只在听贝尔教授弹琴时显出本真。记得原著出版社不让属女性名，因为影响销量，结果片中几次出现都是乔本名，女性议题被抹掉。

第6届奥斯卡金像奖最佳影片提名

黑白片，很好看，不知道为什么，相隔了这么多年的老电影，其中塑造的女性角色还是如此让人心折，两个赫本演绎的霍莉以及乔都是那么真实可爱，是我们的意识形态太落伍，还是人家太超前。

小妇人上映后给30年代身处经济大萧条的美国人民带来了鼓励。凯瑟琳赫本的男儿气概正好能购较好地诠释Jo前卫果敢的形象

和“煤气灯下”相比，该片是乔治顾科平实情感的涌动。

7.5/10对小说过于戏剧化的改编，最早一版的《小妇人》电影，以叠画和淡入淡出作为转场方式，演员们的表演除去有些夸张外总体都可以一看，看来最终还是明星力量胜过了电影剧情本身。总体基调更偏向家庭而非爱情，以迎合那个年代兴起的好莱坞海斯法典，“与派拉蒙早先的‘儿童电影’不同，《小妇人》不仅过度面向成人，同样也面向儿童群体”，它“不同于以往特别适合儿童观看的电影，它具有普遍的吸引力”。因为海斯法典、美国电影制作和发行公司和众多领先的发行商，1930年代的好莱坞电影逐渐和“家庭电影”同义

赫本的肢体语言相当厉害（那时的表演也会特意突出这一点），为她演好乔这个角色增色不少，她几乎是开创了乔从家的围栏翻越过去的经典动作，这一版还有她从姑妈家的楼梯滑下来，总之她的动作在裙摆下十分漂亮又十分自然，就是她每天会做的动作。影片里的戏中戏，她为了给妹妹的表演指导，三次表演了戏中戏的同一表演内容，但她的处理丝毫不同又融入情景，可以看出这个女演员很强大的一面，一种随心所欲的强大，这样表演风格到了她的鼎盛时期，简直震慑人心。还有她剪下头发向大家说为什么那么做时，那种既做好准备又要再面对一次的激动以及失去的伤心也表现得恰到好处，尤其是那最后的低头，是很聪明的处理。这个版本的意义在于还为《小妇人》拉出了一条影视化的主线，虽然到了后段以乔的爱情为重心，但仍算是不俗气的改编。

是也乎,(￣▽￣)为了2019最新版本,先刷黑白版本以正视听...结果,在没有任何特效的年代,连颜色都没有的年代,迷上了她们....无论演技如何,人是真的美,超越时代的美,无论花妆多古怪,可一动起来,是真的各有各的风情,就连那位老姨妈都非常亲切,每位人物都能对应上以往生活中出现过的亲朋...电影太神奇了...

把这个故事能找到的版本全看了一遍。30年代大家的演技都好浮夸哈哈哈！

凯瑟琳赫本扮演的乔比其它版本都更为个性突出。

凯瑟琳·赫本当真是乔的最佳扮演者。

乔是个外表活泼主动的姑娘，但实际上内心敏感、自卑而胆怯，这样的乔喜欢当下自己生活的氛围，这对她而言是一个舒适区，所以她讨厌追求姐姐的家庭教师。拒绝劳瑞，其实很大部分也是出于乔对未来不确定的恐慌感，这其中有乔对他们之间贫富、自己才貌上的自卑掺杂在一起导致。而这些始料未及她自身处理不了的事情出现后乔选择了打破舒适区逃去纽约，这其实又导致了长久以来她去欧洲梦想的破灭。最后的乔终于不再沉溺于舒适区破碎的忧伤，积极接受贝丝的离世，主动接受教授的求爱，人的成长其实就是这样的，找到自己认清自己的目标。艾米虽然自私，但有一个优点，目标明确，永远主动出击自己想要的东西，且还会主动向被自己抢夺猎物的对手示弱和抱歉，坦白自己的难处，让对手没有办法恨她，艾米在做人方面是个狠角色。

看过33.94.19版的。33版的巴尔教授最符合心目中的样子：强壮高大、温文儒雅、声音洪亮、风度翩翩。对着喜欢的人还有一点紧张和羞涩，非常可爱。他一边弹着钢琴唱着歌，一边细心温柔的翻译给乔听的片段，真是魅力四射。这才是乔为什么会喜欢他，崇拜他的理由。铺垫得自然又舒服。

纤细却向往海鸥一样飞翔的贝丝，矜持的玛格丽特，永远女孩儿的艾咪，敏感、执着、勇敢、坚定的乔，当她们从littlegirl变成littlewoman时，这些不同的人生轨迹却共同绽放着温柔和煦的光芒。

相比较94版，这一版最妙的就是凯瑟琳赫本的乔，薇诺娜赖德是小男孩气质的小女孩，但凯瑟琳赫本才演出了乔“男人婆”的一面，略带粗鲁，热情奔放，但又硬朗、豪爽、充满生气和力量，相比起来，薇诺娜显得太sissy了。。而且94版她和贝尔演的劳瑞CP感实在太强，观众简直不能理解他们为什么不能在一起；但是凯瑟琳赫本这版的乔和劳瑞，明显就是大姐大和小跟班儿的关系，很明确地就看出了不合适。但《小妇人》的原著结构上有硬伤，后半部分无论如何还是很像狗尾续貂。成长小说如何选择结尾的节点确实很重要。

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