要的就是这种荒诞感。被遗忘的岗哨，聋子在电话里讲的大道理。冯巩是个好演员，江珊真的好美。

这片子的荒诞之处在于，冯巩和滕汝骏两位演员的恪尽职守与世俗文化形成了一种对立关系，电影中微小的人物充满了坚韧的品格，可惜这两位充满了人性魅力的角色，一个病死一个被遗忘，荒诞感就油然而生。电影中冯巩扮演的角色叫“叶民主”，然后“民主”就被遗忘了，哈哈哈。

我经常遇到这种旧时代的人，他们不聪明，但他们有力量。

黄建新一系列以小人物小市民为主角的现实题材电影，都堪称华语片里的佳作，包括这部《埋伏》，好看的同时不失对现实的讽刺和批判，可惜黄建新本人和中国电影一起，慢慢的离现实越来越远，真TM悲哀

讲大道理的其实是个聋子，唱高调的其实只能坐轮椅；叫杨高的警察真的“佯高”，穿得最帅的有可能是草包；叫民主的最后被遗忘，平日里最爱开玩笑的人其实是真君子，能一诺千金；暖饱才能思淫欲，在外面没饭吃的人肯定没小三儿；守得住寂寞的人终将收获成功，但获奖的人未必有功劳；没房子的男人可能娶不到老婆，但有情义的人一定有好的伴侣；大贼头不一定残忍无情，智者也会为感人的故事两眼含泪。片中的音乐也很会讲故事和富有时代特色《棋子》《昨日重现》《容易受伤的女人》都是经典。黄建新是那个时代的电影先锋，多亏他出生得早，换在今天恐怕我们永远都看不到《黑炮事件》《背靠背脸对脸》和《埋伏》这样的作品。

犯罪题材为主线，带出两个埋伏人员陷入的生活困境。短短100分钟的片子，有丰富的解读空间。聋子的电话是漫长盯梢的精神寄托，取消盯梢的信息被遗忘在牌局上，黑社会头目被抓竟是因为爱看电影，看似荒诞但又真实得惊人，真真实实能代入到每一个角色的两难抉择。可能没有黄建新无法驾驭的题材。

电影和方方的原著都不错，江珊饰演的百林真好看，可比原著里的塌鼻子有味道；张嘉译饰演的杨高，那时候他叫张小童；最有意思的是田科长的女儿，居然是陈好演的，那时候可真是一点儿“万人迷”的气质都没有……20191229

故事动机很简单，就是设伏抓坏人，于是，两位埋伏者牵出两条故事线，分别连接着二个家庭，一位是癌症晚期患者，另一位正面临婚姻危机以及第三者插足。癌症患者为事业尽忠，婚姻危机者则为朋友尽义，婚姻危机的女方则为爱情守贞洁，大体是这样一个宣传中华传统美德的教化故事，好就好在，本片留存了一种时代的记忆，那是一段真实的历史，人们固守旧的观念，又被新的观念引诱，处于一种躁动的状态！

我写中国电影史，黄建新必须单独占一节。

张嘉译那时候叫张小童

很多惊喜和幸运，不是凭空而出，要熬出来，等出来。

这剧本在今天的中国看毫不落伍！！！当年对剧本还是颇为重视的！！

故事很简单，意涵却一点也不简单。特别棒！节奏特紧凑，一点闲笔没有，从头到尾揪着心，即便最后毫无意外地吐出那口一直憋着的气，也还是有种“原来如此”的解脱感~黄建新和一票他的爱用演员，品质保证。

念叨了十几年的片子，终于得以“一偿夙愿”，看到了最美年华的江珊、青涩稚嫩的陈好，还有上位前的张嘉译，而冯巩演戏的路子让你觉得他的每个角色都像在演自己，幽默、善良、坚韧，却又有点小算盘小家子气，这种接地气的世俗也成了导演黄建新颇被低估的标签。中国不是没有好电影，而是缺少务实的心态

蹲点，座班，花茶配瓜子就是盯劲~

人物动机怎么圆都圆不过来啊。开场杀人戏拍得好烂，而且完全有必要省略不拍。2.5

九十年代的黄建新真特么绝了，宝藏片也太特么多了。冯巩在他手底下真是怎么演都有戏。这片子不像错位黑炮背对背那样直指官僚主义，但依然安插了隐喻讽刺，妙啊。聋人讲道理，电话下的马克思主义宝库，牛振华的智者，江珊的情感纠结，老田的去世，水塔里被遗忘的叶民主，一切都那么的到位。既是体制对真正立功者的遗弃，也是一场水塔里的等待戈多。《英雄儿女》太容易出现在别的电影里了，《一秒钟》有，这里也有。

冯巩演得真好，让人物特别成立，有小聪明讲义气，那时的人都有趣纯儿，那时总会有奇了八怪的事儿，比如拨错电话，不搭调的聊起来，青岛好看，真想回到可以随意走走的世代，结尾回头那里让故事更有魅力。

国产电影精华，延袭了大陆电影最宝贵的现实主义

挺荒诞的故事，叶民主的坚韧与重友情让故事变得合理，好在结局不那么让人失望。人是群居动物，都怕寂寞，叶民主坚持下去靠着“陌生人”的那些电话，就连罪犯“智者”都需要电影来安慰，这些可能是坚持下去最后的动力了吧。人生也这么荒诞。江珊好美，陈好相比两年后的那山那人那狗里的样子，还没长开。

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