遗忘因为有太多事物我们不想记得。传染病背后是太多现代都市的隐痛，思念，疏离，冷漠。这是一出孤独的小品，淡淡讲述。用全新的身份去探索世界，让成年人用孩童的方式生活，探索。其中，在化妆舞会上，宇航员和猫女无言的对白非常动人。开启了很多议题，都未深入，最后还是都归于简单的情感故事，搭配清冷简洁的画面构图，散发久违的安宁感。

“苹果”的意涵当然还是宗教方面的，简单来讲，它是使人成其为人的东西，使人有了智慧，有了七情六欲，有了“罪”与“爱”、“苦”与“乐”。因妻子离世，他想依靠“失忆症”项目来遗忘、来减轻痛苦，然而，他无法完成接触女人的指令，说明苦与乐、爱与欲是相伴而生的。从另一角度看，他是个善良的人，应当也是个规矩的人，对妻子的残存记忆可视为他完不成指令的伦理原因。最终，他放弃这个项目，说明他明白了一个道理：有些痛苦是人之所以为人的标志，有些记忆的痕迹还是保留着的好。所以，他再次来到妻子墓前，他也再次吃起了苹果。

他逃出来了，他逃回去了。

补片成功，充盈着彻头彻尾的孤独感，或许这也预示着后疫情时代的常态

4.5＋痛苦的记忆和过去用抒情式方式进行表达。男主为了忘记前女友的过世参加医院推出为失忆人群开发的“新身份”的项目。当爱吃的苹果的男主听到水果店售货员说苹果能增强记忆力时慢慢将装好的苹果放回去，换成不爱吃的橘子。努力想要忘记过去的痛苦记忆，导演不需要用各种回忆杀去烘托情绪讲故事，在“新身份”项目男主乖乖的按照医生的叮嘱做了很多经历，可在面对他人的过世之后，他决定面对过去，回到原来的家中，男主再次拿起了苹果，直面过去的痛苦记忆。我对4：3画幅真的没有抵抗力，摄影方面没有过多的去做刻意的对称构图，整体很舒服。男主的服装真好看。

骰子就像小小的足球，真诗意。感觉很希腊新浪潮，和兰斯莫斯异曲同工的僵硬磁带。室内的场景、角色的造型都像广告画报上的一样，很强的设计感，不像真实生活，带来一种时刻处于真空的状态。看起来是《失明症漫记》一般的集体失忆症瘟疫（QA居然真的提到了），本质上却是一个人面对至亲死亡的自愈过程，被苹果、宝丽莱这样的物件串连了起来。90几分钟却感觉十分漫长，看下来又觉得像一部简洁精巧的短片。前期居然参考了塔蒂的电影

2021北京电影节万达影城。电影看到一半以为男主买苹果的时候想起来了，为了逃避现实才将苹果换成橘子不愿面对但是看完后出来走在去地铁站的路上和朋友聊了起来，才意识到至始至终男主都没有失忆起初他看向门口撞车失忆的男孩，到自己“失忆”问起隔壁床病人失忆的症状然后对医生说同样的话，中间不经意说出正确的家庭地址门牌号，脱口而出邻居狗狗的名字，到最后和医院老人说出自己过世的妻子他很想逃避生活，摆脱掉失去妻子的痛苦他装失忆，他配合实验完成各种无聊的任务最后，终于受不了，还是面对了现实他回到家收起了妻子挂在外面的裙子，穿过的鞋子他最终吃下了厨房已经烂了一半的苹果穿过坟场站在妻子的墓碑前开始接受了现实选择了面对生活就是很残酷你早晚都要面对然后我回家吃了一颗苹果第二天继续上班

5/10。“回忆过去，痛苦的相思忘不了”殷琦的歌在我脑海中想起。苹果可以增强记忆，他把苹果换成了橘子，他不愿想起。不是人人都能成为兰斯莫斯，处女作notbad但没有未来。

希腊怪浪潮给我的感觉像是一家冰淇淋品牌连锁公司。

失忆之人就像苹果，一不小心就被削断了皮，只不过我们愿意称之为断片，一旦断了，就会继续削完，最终是一个奶白色的苹果，虽获得了新生，也失去了外壳。

Nothingreallyhappened.

感觉很奇妙。好像进入了失重、缺氧的世界，被孤独感和无力所包裹，一切动作都是随波逐流，一切话语都是言不由衷，不知道自己是谁，却仅仅愿意为此付出有限且无效的努力，也不知道在躲避什么样的记忆，但总归是要逃的。我想某些时刻，我们也会像一颗削了皮的苹果，纯洁脆弱。海报做得太好了。

三星半。对于长片处女作而言，导演ChristosNikou在本片影像和调度上的把控很是成熟。当然能力的良性施展也有其弊端，因为一旦存在缺点就会成倍放大。影片开篇后的80%内容从观感上都十分拖沓，你会疑问明明节奏是好的，为何体感却是这样？原因还在于内容的吞吐不均。Nikou选择将男主角面对心理创伤时，用健忘假作遗忘这一自我欺骗式的辩证，置于影片最后点出有根本性的关系。当你在片尾发现，苹果并不只是一种诱惑，也是一种苦涩的回甘时，那份豁然开朗令影片品质陡然提升，同时也令你对这种欠佳的平衡感对影片质量的削减倍感遗憾。

讲孤独讲的过于云淡风轻言之无物，要是没有精致的影像支撑这片子就废了，可恰恰影像才是电影的核心要素，没辙

北影节第五场，从澳门到上海到北京，兜兜转转终于让我看上这片了！吃苹果能增强记忆，开场切换不断的定格画面将观众撞进选择性失忆与遗忘的男主的世界。师承兰斯莫斯的希腊诡异浪潮，“意识流”十足，苹果的隐喻丰富有内涵，构图和色调凝重出彩，看得好想好想吃苹果和回家玩拍立得（现在只能在旅馆吃“小苹果”海棠果了）。这几天看了好几部4：3画幅和希腊的影片，和前晚看的、威尼斯电影节同日上映的《捕鲸男孩》一样不失冷幽默。大叔男主实力演绎“坐怀不乱”逗死我了，难得在电影院听到经典的一曲《SealedwithaKiss》。

抒情散文，随笔。

看到最后一场戏，男主角回到原来生活的废墟上继续一种有记忆的生活的时候我甚至想哭，因为我知道这需要下多大的决心。

“疫情后失忆泛滥，没有人能恢复记忆。”大概是温柔的谎言。

希腊电影大概也可以分为“兰斯莫斯前”和“兰斯莫斯后”了

记忆带给新生的价值，事实上更为现实的是，有记忆者的记录仅仅是分享或埋藏某段回忆，难以重复、不愿带有情感的回味；对失忆者重塑记忆变成了重塑身份，人并未丢失所有技能甚至个性和潜意识，但可以有一个完全新的生活来抹去旧日的记忆，此时再回首所有的记录，应该重新做“人”，还是重新“做人”？

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