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阿诺德·勋伯格电影配乐导论 Einleitung zu Arnold Schoenbergs Begleitmusik zu einer Lichtspielscene(1973)
- 标签：
- 短片
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 让-马里·斯特劳布
- 主演：
- 评分：
- 9
- 剧情：
- RFA/1972/15‘/VOSTF/16mm d'après « I cani del Sinaï » de Franco Fortini....
历史地看，勋伯格控诉反犹主义的言辞之动人与深刻，和布莱希特关于“反对法西斯主义而不反对资本主义就像吃牛肉又不要屠宰牛”的讲话之间，还是有高下之分的……当然，我们评论电影可以抛开这种意识形态问题：Straub/Huillet继续了他们一贯的精简冷酷的风格，把两个历史上算是少数派、被压迫的声音展现出来。而且是以几乎是官方话语的录音室录音的方式呈现，这是一种彻底的自发构建话语而不是借助任何当时的主流话语的尝试。最后插入的无论是被枪决的公社社员尸体的照片还是美国轰炸机在越南投弹的影像，都完全没有旁白解说，拒绝解说本身也是一种姿态。（所以实在是太姿态了……那Straub点根烟坐在阳台上摆酷和Huillet带着猫出场又算啥？这只猫跟布莱希特熟吗？？？
用艺术家本人的音乐作品来增强话语力量这一点上，王兵的《黑衣人》可能是受这部的影响?
学习一种全是姿态和语气的做法
DCPEPDJ.N
7。勋伯格，原子弹
假如抛弃通常的译法,勋伯格的Op.34从字面来看,乃是对一幕光之游戏场景进行护送的音乐(BegleitmusikzueinerLichtspielszene),在这里"伴奏"毋宁说是某种陪同性质的导引(geleiten).导向何种"光之游戏"呢？斯特劳布夫妇根据仅有的提示:"威胁着的危险、畏惧、灾难"(DrohendeGefahr-Angst-Katastrophe),为文本再附上一层厚度,给缺乏被陪同者的护送作出二重的引介(einleiten),即勋伯格对反犹主义――进一步,整个资本主义社会――的控诉.本片就这样以构建出的被护送者代替了导引本身,成为带背景音乐的一篇战斗檄文,与戈达尔《周末》中的部分段落倒是颇为相似;如此讲法也许并不错,但未免太急,也太简单.
求背景音是勋伯格的那部曲？念稿人如通告，沙发女在自拍~
三星半。说话为主，不止是音乐，或者说音乐是引子，重点还是观念
DrohendeGefahr,Angst,Katastrophe
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- 简介：
- 女主叶流西，作为关内人，应南斗星而生，在关内外自由出入，可以说是天生反骨，那股睥睨一切的劲儿，倪妮完全表现了出来，完全及美艳与野性为一体，一个人发展起了一个帮派，身世成谜却又十分接地气，请问谁不想看一个又美又飒，武力值拉满，一心搞钱的大美女搞事业呢?...
- 评论：
- 倪妮真的太贴合女主了，这个选角真满分！她和白宇在剧中是伙伴型爱人，也是互相救赎的爱情！那句"我们明明是两个世界的人，为什么会牵扯在一块"，神秘感好强啊！一个武力值强沙漠玫瑰，一个智商在线沙漠獠牙，女主是男主的保护伞，男主是女主的指南针，谁也没想到在注定劫难中，那份彼此治愈救赎是对方的一束光！
- 倪妮演戏太模式化，太用力，满脸的姐很飒姐很美的装腔，略油，感觉她随时要起范儿拍杂志大片，表演痕迹略重。导演这次拍得太四平八稳了，节奏把控不当，视听语言贫瘠，诡谲神秘的氛围感缺失，悬疑线拍得索然无味，细节上也不见多用心。妆造敷衍，特效奇葩，置景很假，配乐乱给。节奏慢，废戏不少，叙事效率低，感情线生硬。男女主插科打诨、油嘴滑舌的对手戏很不可，编剧写的是情节剧，不是生活流剧，更不是流水账剧，有过多的对白和场景对故事推进并无作用......
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