真正的贵族电影——原著作者、电影导演，都是出身贵族的。西西里岛的革命变迁融入到了萨利纳亲王的家庭里，并没有很抓马的故事下都是暗流汹涌的情感。最后一场舞会（还有那幅画）是权贵的谢幕更是交接，只有圆滑投机的人才能想豺狼土狗一样继续生存。伯特兰卡斯特真是器宇轩昂！

“所有战争和暴力都是对遗忘的渴望，寻欢作乐也是渴望被遗忘。”阿兰德龙让整个画面璀璨生辉，就像一颗明珠镶嵌在油画里。

自然散发出高贵、优雅的气质，完美之作。1，伯特兰卡斯特的表演可以堪比《教父1》中的马龙白兰度，尤其是至片末的忧伤气息，相比之下，阿兰德龙就是一小毛孩。2，史诗的定义：不是时间上的跨度，而是在历史的变革中人的抉择，由人物去切入历史内核。3，片末的宴会难以置信长达50分钟，

浮生若梦，华贵如豹，苍凉日落，众生喧嚣。

“我们曾经是狮与豹，而取代我们的是豺狼与土狗”“事物若想保持永恒必须做出改变”维斯康蒂出身贵族(文艺复兴时期米兰公爵)，拍摄了一部贵族的挽歌，Salina是个近乎完美的角色与化身，超脱，清醒，孤独，走向衰败与死亡。摄影美如油画，布景和调度都极尽奢华之能事，但实在太枯燥乏味了。（7.5/10）

比茨威格更高贵优雅的是什么——让星辰带领豹与狮去往永恒的国度。

我们是狮与豹的后代，却要被豺狼与土狗所取代。

#重看#siff@影城；花团锦簇、华美盛大的舞会场景堪称影史上浓墨重彩的一笔，在这个新旧交替的窒息空间里，历史的力量天平在悄无声息地发生着倾斜；他突然感到一种从前未有的疲倦，垂死的肉身（旧势力）日暮西山唱响挽歌，那两个野心勃勃的俊美人儿势必成为弄潮儿。

好一曲挽歌，怎么拍得那么好。那时候维斯康蒂老师在失落悲伤中还有很多欢腾。着重看了PieroTosi老师的成果，倒抽N多口凉气，给他老打一百颗星。（再感慨，Claudia的腰细成什么了。另：那对拙劣黄段子发出的酣畅又监介的笑声绝了，也可以留在影史上）

罗伯特-奥尔德里奇的片子和这部片子一起让Titanus陷入破产边缘，他们再也不能搞blockbuster了！

三刷，维斯康蒂最高作。1.影片以1860年意大利西西里为背景，通过萨利纳亲王的心路历程，反映出身处社会变革的浩荡潮流中，原有权贵走向没落的必然命运。维斯康蒂予《豹》以厚重的史诗质感，即呈现时代兼具的历史意义和虚假“真实”的描绘及歌赞。有如油画般精致奢华的服化布景、场面恢宏的战争与宴会令人眼花缭乱。“这是一曲旧式贵族的大气挽歌，永远紧凑的景框内积淀着25个世纪的智慧和美丽”。2.宗教精神的衰落、歌舞升平后的满地残纱，以及那幅《临死的圣地亚哥》。“我们都曾是狮与豹，而取代我们的是豺狼和野狗”。伴随黎明的枪声步入黑暗，迎接不可避免的伟大谢幕。3.寻欢作乐为了遗忘，枪林弹雨渴望死亡。懒惰、甘甜的饮汁只因贪餍奢侈的安详。“虔诚的星，何时我才能远离尘世的一切，在永恒不变的世界得到永生”。（9.5/10）

一向崇尚高雅的戛纳与维斯康蒂后期的贵族气质惺惺相惜之举。三小时的华丽影像展现了西西里贵族在受时代冲击前最后一点奢华。最后近50分钟的宴会场景可以和《猎鹿人》的开头相比较,强大的视觉冲击和喧嚣纷扰宛如贵族没落前的回光返照,你引诱敌人或许还算是种征服,可一旦娶她那便是真正的投降了。

事无巨细，暗流涌动，一个家庭浓缩一个国家的历史，不愧是大师之作！

“频繁的近亲结婚并没有改善血统，看看她们活像一群猴子，准备爬上烛台摇尾巴露出屁股”于是，如此华丽而宏大的晚宴又有何意义呢，不知道能换来几亩田地，时代变了。

如果电影也分高低贵贱的话，那么豹就是贵族中的佼佼者，仿佛《一九零零》与《巴里林登》的完美结合体。宫殿内布景之华丽让人叹为观止，结构之复杂让人眼花缭乱，然而在富丽堂皇的外表之下暗藏着的是贵族不可避免的衰亡。内有与宗教日益见长的猜忌和冲突，外有号称自由民主的资产阶级革命，社会统治阶级处在更新换代的临界点。调戏他们是一种征服，但娶他们就是彻底投降了。没错，贵族阶级要想在乱世中保命只能与曾经鄙视的资产阶级联合。我们曾是豹与狮，而取代我们的是豺狼和土狗。高贵的品质逐渐消失在这个世界上，取而代之的是圆滑，卑鄙等苟全于乱世之手段，面对时代的潮流，尊贵如豹也只能发出微弱的叹息，瞬间淹没在历史的车轮声里。人们渴望的是一直沉睡，活在醉生梦死的幻想里，结尾近五十分钟的舞会镜头便是贵族最后的幻梦，然而这个梦一戳即破

展现大时代背景的史诗杰作，萨利纳亲王的尊严和不得已的妥协，与那些或者高举革命大旗、或者高呼为皇族尽忠，或者声称为地方尽力的豺狼们相比，更表现着风云变幻下的人间百态。

建议和《秋刀鱼之味》一起服用，可以比照出小津、维斯康蒂同为右派保守主义者，境界的差异。维斯康蒂对于新旧交替、时代变革的喟叹，伤感之外实则有一种看透世事的洒脱以及贵族自我尊严的期许与肯定，漫长的舞会恍若《红楼梦》的台词所说“千里搭长棚，没有不散的筵席”。小津表面认输，骨子里是认定旧价值、旧体系、旧风物有着万世一系不容置疑、不容颠覆的先验永恒价值，典型的保守帝国神学。全片最喜欢的一场戏，是CC和阿兰德龙在空无一人的残破屋宇里嬉戏游走，穿过一间又一间屋子，影像滋生出一股穿透历史的轻盈无常的丰沛诗意，维斯康蒂经常性的会突然插入类似的这种诗性场面，叫人难忘，也是非大师级水平不可为。4.5

被大笑吓醒了。

野史一种：1852年，加里波第从秘鲁来到广州贩卖鸟粪；1902年，梁启超创作以加里波第为主角的剧本《英雄情史》。小说：1910年，萨利纳亲王去世22年，唐克雷迪去世3年，萨利纳家只剩三个70多岁的老小姐。安杰莉卡来看望她们，她说，巴勒莫城正在庆祝加里波第解放西西里50周年，她被选进了筹备委员会。

最后的豹子差点在似乎永远没法结束的舞会上出汗、死去，结果星空还留给他一瞬找个空地晚祷——何时才能离开这变化的然而却什么也没变的尘世。全神、优质的三小时，也直令人感慨这“最后”的电影。

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