太他妈好了,太他妈中国化的一部电影了,无限的情绪以一种稳重而内敛的方式表达,极其稀有的让我哭得稀里糊涂。小情节叙事的典范之作。
小时候很认真很投入的看过。非常客观充满情愫的影片,政治上无论如何,台湾都是中华文化之堡垒。
从台湾光复到国府迁台这四年的时间里,台湾经历了最动荡最不堪回首的社会变迁,可惜在这部大陆视角的电影中这一切都被抹去了,只剩下一个家庭的分离来替代那一段大历史。
改编剧本,略感生硬。压抑的感伤和苦痛。自然光。蒋雯丽的表演
从这个片子开始,喜欢上了蒋雯丽。
抗日胜利了?胜利了为什么要承受更多的苦难?
一个滞留大陆的台湾人的家史,长河电影,九段结构颇有韵味,撷取从日据时代开始到1994年台湾每个关键历史时期中河衍林家的家事,平淡的叙事之中将国事家事天下事扭股前行,令人回味无穷。①我出生了(林清文);②苹果(林清仁);③鸦片烟、万岁和禽兽(林清黛);④天宝(慰安妇、圣战援助金和爱的无言结局);⑤江口中学(与江村武夫下战约);⑥阿忠死了(那一天,我长出了胡子);⑦台湾光复(八只粽子、歌仔戏、阿公去了);⑧从此长别离,各自分两端(厦大是无情的长堤);⑨东京三日重聚(你是长子,阻隔仍在继续)。最大的缺陷是影像气质平庸,最大的优点是平实中催人泪下的感伤与温情,所有的殇与痛都凝结为一首小诗——“山那边离天尚远,人却说有幸福在啊,我一个人去寻找,含着眼泪又回来”。
主要是,我好愛蔣雯麗。她穿白斜襟衫的樣子真美。
这真是讽刺啊,大陆人见台湾人(一家人)竟然要在东京团聚,而不是从直接通达,更讽刺的是日本是罪魁祸首。给予团员帮助的是敌人而不是我们自己。蒋雯丽不继续作导演真是影坛一大损失
成年后的故事略显粗糙,遗憾了。
台湾版“活着”。郑洞天沉稳大气的叙事和调度风格,蒋雯丽内敛细腻又不乏张力的表演,共同支撑起了本片。晚年阿妈“郑振瑶”并没能比“蒋雯丽”更为出色,反而形成了一些人物塑造和影片叙事情绪上的“裂痕”。
拍的是台海小事,说的是家国大义,暗示的海峡这边的同胞们态度始终是开放且友好的,哪怕是曾经交恶的日本“友人”。可惜这样一厢情愿的情感,何时能双向奔赴,又一个20年过去了。
好似一場尷尬的單戀。
本片只有90分鐘,很舒服~優美得很。據說這是拍張克輝的故事。旁白是不是他的聲音?本片拍早期台灣,功力不下於侯孝賢《戲夢人生》,坦白說有些地方拍得更好,更還原,更入味。缺點可說是該用閩南語配音,但妙的是演員講閩台味的普通話卻也讓我並未出戲,可見這片拍得很好。電視劇版我不想看,我直覺不會比電影版好。本片結尾的幾個鏡頭有點怪。有點強調日本元素。父子一起過鐵道的前後兩次對比,默默呈現中有點小感人。兩岸人民該看本片,真正意義上的台灣氣味反而在這部片裡。片中有段談到台人吸食鴉片,當初是殖民政府將鴉片公賣,鼓勵台人吸食但日本本土不准吸食。這段歷史恐怕兩岸知道的人很少了。台人在日人統治下受氣種種,拍得並不過火,這些也符合耆老們的說法,只是近二十年歷史角度被扭曲改寫成美化日本統治。
很少有人知道这部电影的,但是我非常喜欢,片子拍的很美,故事叙述的委婉动人。
http://www.m1905.com/vod/85396.shtml乡土气息浓;怀旧味道足;都不像是大陆拍的了;父子二人去钓鱼,路上遇到火车,第一次父亲抢在火车前过马路,第二次呆呆的等火车先过去,对比可知,在监狱的那段经历给父亲造成了怎样的改变......
日本给台湾留下了太深的伤痕。。。。。
《台湾往事》呈现出了散文感的回忆和乡愁,以绿色为主调营造出了潮湿的海岛风情,构建了整部电影叙事语言。兼具了写意与写实的镜头语言,也呈现出了感人的细节和人物。几位主要角色的表演都无可挑剔,但是整部电影的视觉语言缺乏协调与统一性,尤其基础镜头运动显得突兀并且缺乏设计。而在叙事上也想的过于追求朦胧,而失去了一些剪辑上过渡与合理。但尽管如此,身为大陆人的第四代导演郑洞天还是拍出了一部虽有瑕疵,但是与其他大陆电影相比耳目一新的作品。
快进版的侯孝贤,有型无神。
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