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不是我们的世界 A World Not Ours(2012)
- 标签：
- 纪录片 / 传记 / 历史
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 迈赫迪·弗莱菲尔
- 主演：
- 迈赫迪·弗莱菲尔
- 评分：
- 9
- 剧情：
- Imbued with nostalgia and striking a wide range of emotional notes, filmmaker Mahdi Fleifel travels to the Lebanese refugee camp of Ain El Helweh to explore how the camp's displaced people use the World Cup series to articulate their own ideas of home, community, victory and hope....
一個被禁錮于異國的Palestinian無希望難民營眾生相.BenGurion的預言已成真,"你們終將老去,而你們的兒女終會忘記."
“老人死，新人忘。”最近和聚在阿姆的欧美人聊天，再看本片，深切地被同个世上人与人间mobility的极大差异所伤。有人无处去，有人无处归，家庭录影中个体叙事的感染力比多少国际政治的游戏都令人唏嘘。这就是archive的力量和责任啊！
「まちとまなざし」
Filmedtherefugeeexperienceonanintimateandpersonallevel.Stateless.Hopeless.Havinghope.Againhopeless.
落空的理想和故园，太绝望了
不同文化差異大。@府中15
大部分從普通百姓角度出發的narrative，不管是Palestinian還是Israeli還是Lebanese，都非常能理解。他們又有什麼辦法呢，像AbuEyad那樣看透了Fatah，為了退出直接把ID都給人家了，然後靠雙腳從黎巴嫩逃到敘利亞到土耳其到希臘，最後還是被遣送回了ainalhilweh…
今年看的第二部关于巴勒斯坦的纪录片。这个真是拍得又intimate又能感受到几代人的无助。Statelesscommunity，回不去的家园，无望的年轻人，坚守的老人。也想看导演拍的其他Ainal-Helweh的片子。
拍摄者可以离开，被拍摄者却不能。出生，死亡，明明都是人类，却有一群人无法选择如何度过人生。"noeducation,nowork,nofuture".最后被遣返的结局似乎也在影射巴勒斯坦人的命运，而他们身上的枷锁，如果我们每个人都移开视线的话，是永远也摘不掉的。
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- 主演：
- 迈赫迪·弗莱菲尔
- 类型：
- 暂无
- 地区：
- 评分：
- 简介：
- ...
- 评论：
- 不是，这剧问题很大啊，为啥这么高分啊？首先从剧作上来看两个时空就没有机整合在一起。结巴隋东跑哪去了？开头蹲派出所那个王立是谁，为什么觉得王响眼熟？其次从意识形态上来看，整个剧完全是倒错的。马队就可见一斑，他把追查凶杀案看得比厂子的案件更重。就凶杀案本身来说，这个案子几乎是一场底层人制造的“骚乱”，而完全没有提及卢老板、宋厂长等人可能施行的报复。最后以李群为代表的新执法机构不仅干掉了宋厂长 此后也非常靠谱地在运转。因此可以说这部剧是立足于整个社会系统稳步向上地发展这一基点上，而把剧中所发生的伤痛完全定性为了纯粹偶然事件。所谓“被时代车轮碾过的阵痛”完全是笑话，这剧完全把凶杀案从结构中抽走了。这些惨案就他妈像漂浮在空中的伤口一样，谁来负责？只用沈栋梁所制造的变态家庭环境作为最根本的解释？草！
- 《漫长》用了“虽然..但是..”的叙事陷阱，王响/彪子虽然大男子主义很油一堆臭毛病但很惨很重感情，王阳虽然窝囊但是死于英雄救美啊，而丽茹/殷红/沈默就是虽然生活不如意很惨各种受伤害但是是小三/出卖朋友/是杀人犯云云，看似公平复杂的人物刻画实则在诱导观众，写故事的人对男主们深深的爱一目了然，尤其到最后两集，几乎被男性的自恋气息熏翻在地。确实是一部男性极度沉浸于自我描绘的作品，同时被这个自我深深感动，整部剧的女性都是陪衬的工具人，她们毫无心路历程，都是扁平化的背景板女性形象，相反，全片各种角度描绘男人们的悲伤自尊痛苦和爱。就连沈墨作为贯穿整部剧三条时间线的焦点人物，本来可以刻画得很出彩，但最终也因为缺乏太多细节沦为点缀，一个个本可以刻画的很好的女角色都跟一根根干瘪的苦瓜一样，扁平惨
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