#14thFIRST#纪录片单元+世界首映。9分，但要送出本届FIRST第一个五星。自我反射式纪录片+治疗式纪录片，“我和我妈相爱相杀”的另一个方向。对阿尔莫多瓦的那张照片的分析妙极（片尾为啥不首尾呼应一下！），前半小时声画叠用相当之高级，私人影像档案的工作方法也很棒（想起了[滑板少年]），儿子从英国回来之后则进入了研究和治疗并重的“探讨拍摄之拍摄”，对电影机制的使用本身成为了本片最有趣的手段。除了对母子关系深入的自我曝露式研究外还带出了挺丰富的对历史乃至社会的探讨。不过后面一个半小时可以稍微再精练一点。总之好想看看导演的各种档案剪出来的小片片，另外必须再赞美一下导演对影像媒介的敏感，”只有隔着屏幕才能真正交流”，而屏幕上母子视频图像加上导演的倒影，是这个片子最棒的一个画面构成。

巧妙地利用同时作为被摄者与拍摄者的双重身份，将口述念白演绎成A对B的控诉，没有沦为自我的宣泄意淫，而是始终围绕在推敲母子关系上。

补标，去年3月在学而优书店看的。

借摄影机讨论、探索与母亲的关系。自我絮叨内容太多，拿着镜头与母亲吵架的段落甚至有点不适。比起同题材的《我母亲的消失》相对弱一些。但是记录真的是无价的，想想自己已经没有机会了，看到导演母亲一些片段想起了很多事，很感动。

前重看「Wings」

把私影像拍成了ppt汇报+辩论会，既没感受到作者的影像意识，也不可能找到问题的答案。

一个学识渊博的人用那点文人的傲气，自成体系的建立情节关系叙事，我真的烦透了，即使这探索出来点什么，这戾气是惹人讨厌的，他一定以为自己做的高级太了

#FIRST#。「我杀了我妈妈」中国记录版。生活经验的相似致使代入感极强，素材过度私人化却在镜头前难以抑制表演欲望，如何处理私影像「即如何摆放自我和了解自我的主体性」是仍然要解决的问题。

20年8月1日

瘾2(152)

前半段很多基于媒介本身为基础的互动让人眼前一亮，甚至消解了过于私人影像带来的观众接受度问题，但后半段还是落于窠臼了，对于母子关系家庭关系的探讨也没有预想中的跟进一步。

《瘾》展现了博士儿子与母亲的单亲家庭日常生活，以独特的形式呈现更像广播剧，声音贯穿全片其意义远高于画面，随意真实的拍摄风格，晃动跳跃的画面特色，配合以展现了一个单亲家庭的深度精神交流。母亲的语言更具世俗通俗化，留洋博士的儿子在关于家庭与成长，婚姻的主题更具学理性，关于家庭关系的私影像，感受更强烈的是母子关系的变化与希望寄托。儿子在母亲的常年庇护下，欲望强烈希望冲破牢笼，因此有强烈的表达欲与感染力，对于私影像而言很有意义。

所有亲子关系有种本质性的相似，那我们希望在电影种看到什么，更好的自己？更真实的自己？或者一种治愈？就像日常对于自我的提问样，或许对于母亲可以再温柔一点

导演很真诚的面对自己的家庭和生活，看到诸多相似的故事，还是敬佩那些敢把私生活拍给大众看的创作者

补标，中大学而优书店观看

之前看了评论挺担心是不是又要浪费时间了，但看了以后我还是挺欣赏的，这些勇于、积极、不羞涩于记录生活，且是私密关系的人都是应该被赞赏和鼓励的！注意了一下英文名：可爱的寡妇与惹人厌的破儿子👦他是爱妈妈的，但是有些父母与孩子就是要这样吵闹地无法和解吧？

7/10。前半截像一部影像式的散文，后半截则多了一种在时序的结构下实现的对母子关系、两个个体的一种剖析，尝试去理解当下这种状态的生成模式。值得注意的另一点是，在这部电影中实现的这些对深入性问题的暴露，以及同长辈的对话模式，是否也值得以此为鉴。

坚持看完了是对我first第一部影片的尊重，没其他的。你妈不支持你的梦想，那就一步步把矛盾深化起来，你拍过什么，找对象要找条件好的，老鼠咋样，我们真的不想知道。不是说因为纪录的是日常所以不好看，而是别光纪录存在的，把你想表达的有感情的东西纪录出来啊。

惊喜。纯粹依靠语言构建的场景，超乎寻常的剖析能力。试着进入生活的间离者。

想看故事的当下，实在接受不了私人表达

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