三谷幸喜的标签明显要大于市川准，无论是舞台剧的形式，还是对历史的幽默颠覆，以及从小人物作为叙事切入点来说，这都是不折不扣的三谷风。坂本龙马从未出现却是每个人物的情感维系，女人想成为他的太太，男人则想变成他，唯有松兵卫一人守护着纯粹的爱情，结尾三谷还坏坏的杜撰了坂本龙马之死，也算是个宿命论的反转。

喜剧形式讲的一个悲哀的故事，永远的爱情悲剧模式：他爱她，她不爱他，她的挚爱此生永别。而且缘起“天下豪杰”龙马，于悲中涌动一股荡气回肠的豪气，却也更形悲凉。阿凉阿凉，拥抱过太阳后，人间再无人能驱散你的凉。

當時在看影院看大家笑的很瘋狂劇本非常的有趣中井貴一少有的瘋狂搞笑最後木梨憲武講的那一番話後中井看著他的表情實在有趣了整部片子的配樂只有一首但用不同風格的來詮釋就是名曲DANNYBOY

极棒！

在电影频道扫到了片名，真爱铭心，觉得看到那片名的一瞬间，特别感动...于是为了这译名打五分，这片子永远不愿意看

因坂本龙马祭奠而被人重新记起的龙马遗孀，围绕她身边的男人都是为了龙马而非对她情有独钟。她的最后落脚也只能归于龙马，虽然因爱之名，虽然很煽情，但终究花落水流，女人不幸。虽然由市川准导演，但编剧原作的三谷幸喜特色更显。舞台剧形式、格局的局限也始终存在

大家都得了糾結一生的龍馬症候群。三谷的原始劇本應該滿不錯的，只是市川准把它處理得很凌亂，且一些該有喜感之處卻常常搞得很乾澀

啊哈哈哈哈！把困扰人类的单相思抑或三角恋扔进「历史垃圾桶」里竟也变得又好哭又好笑了呢。在市川准永恒流转的四季里，这段由《坂本龙马，他的太太和她的情人》合作完成的《东京夜曲》不仅深刻而且幽默。毫无疑问，这份「滑稽」要归功于三谷幸喜的剧本，而那份「严肃」则是延续了那位《丑女》一以贯之的主题：时代变迁下的个人蜕变。本片亦从《如何成为好妻子》这个困扰女性的命题出发，且同被忽视。有趣的是，影片里除了「见首不见尾」的坂本，女主目之所及的男人皆是「神龙」的替身，而且下一个总比上一个更像她的梦中情人，亦更配做她的丈夫。显然，这是一个非爱情不嫁的女人。想到这儿，终于get到了市川准电影里那些女性的孤独和寂寞了。或许爱情本来就是「排外」的吧。想到这儿，似乎也不用为这部极具「龙马精神」的爱情喜剧觉得委屈和遗憾了。

這部片子的時間設定是在日本明治維新剛剛開始時，講一個很重要的東西，就是"愛情"的形式與自由。還有，當時，人有階級之分，那是社會訂製出來的規則，但是在感情面前，人人都可以追求心目中的青鳥，平等！這是我那麼喜歡松兵衛的原因。故事裡面的人物每個都好生動呀！真喜歡。

你们日本迷弟的逻辑我不是太懂啊……崇拜龙马所以也想睡龙马的老婆，我？？？胖贵在里面出乎意料的可爱啊，被强推的时候一副不情愿还雅蠛蝶，之后人家半推半就又如狼似虎，果然拧巴

“沿着大人物的线索讲小人物的故事历史皆虚妄「只有爱让我生存」”是三姑牌史剧的出厂设定正如曲折回环的片名我们可以将“坂本龙马”视为一个麦格芬于现实世界缺席于象征界在场在话语间若即若离所有关于他的(带有戏谑性质的)历时性引证只为印证世界上还有另一种不为世人所知的存在「他的妻子」不用承担什么维护体面的责任一种单向的“驱力”即可完成身份的确证「她的情人」也无需所谓男子气概或者成就什么功业一切都是“菀菀类卿”就连这部喜剧的笑料于我又何尝不是中井叔和京香姨在「共演NG」里的菀菀类卿呢？

挺惊喜的

三谷太不擅长描写女性了，感觉他也不太想花功夫去描写，这部我以为会突出龙马之妻，结果又是全程小男人们絮絮叨叨的风格。。。

三谷幸喜编剧及班底，片名较为明显的三角恋，国家英雄坂本龙马虽未出现却贯穿全片剧情，仅在片头象征性的崇拜伟人镜头。三谷幸喜的幽默剧本，市川准女性寂寞主题，对于英雄直接死因猜疑、政府对其妻态度都是一种悲凉的讽刺，龙马对于全国民众是英雄和明星，其实妻却对其事业毫无兴趣，最纯的感情。感觉市川准并不能完全把握三谷剧本的风格。

迷乱又纯情才是最撩人之处，说完“傻瓜”转头离开是那样不羁、心中有英雄的阿凉(除了三男人碎碎念部分，丝毫不觉得是个喜剧❓)

最后结局有点崩坏，舞台剧感很强——貌似就是舞台剧改编的？

愛は色々な形であっても不思議ではない

3372没觉得这出三谷喜剧有多好笑，觉得有点尬。

忽然理解了阿龙。年轻时候遇到了太优秀的男人，后来他死了，渴望被爱但已经无法再爱上任何人；招蜂引蝶无数，他们却都是冲着龙马来的。寡妇难当，英雄的寡妇更甚。小男人们絮絮叨叨，依然无法掩盖这是个悲情故事的事实，谁也没得到自己最想要的，只有最后几分钟才真正算是喜剧吧。

生肉；谁说只有三个女人才一个墟，这里面三个男人同样吵死人，这回江口叔的人设倒有点新意，只是片子又吵又话唠裸看实在欣赏无能

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