拍摄于东德最末年的该片被认为是民主德国第一部也是唯一一部女性纪录片。影片记录了导演从煤城茨维考到波罗的海的火车之旅中对数名不同阶层和年龄的普通女性的采访，尽管受访者多经历了工业化的沮丧，却避免诉诸政治辩护，所讨论的具有普遍意义的话题并不限制于社会形态。

一連串旅行風景和訪談的紀錄片，談女性的人生、婚姻、工作、夢想。黑白攝影非常漂亮，訪談和旅行的結合有股詩意。不過一如預期這種段落式大量訪談的紀錄片敵不過午後的睡意。

看了感觉东德也挺好哒。插曲真棒，尤其里面一首德语的抒情的。

2023.3.26观看于多伦多TIFFLightboxCinema6

很喜欢火车这个元素，用火车作为把每个女性访谈编织起来的载体很有趣。火车的前进仿佛意味着时间的流逝，轰隆隆，咚锵锵，即使在铁轨交叉处也丝毫没有犹豫前进的方向，无所顾忌地继续行驶。用窥探者的目光打量被采访的女性是愚蠢的，你休想从她们那里得到任何东西；到最后还不是无意的微笑出卖了自己——不要那么较真罢了。为啥只能说这些呢，是因为德领馆文化教育处的场地实在是不忍吐槽，可怜的我整场看着前面大叔耷拉的脑袋，字幕只能靠想象。即使如此，这部电影依然用影像的力量征服了我；而忘记恼人的字幕，专注于图像，可能也是体会电影的另一种方式吧。

東德解體前最後一年女子群像。好紀錄片「應該」有的樣子，有作者風格的前期設計與思考過的視聽語言，作者本身與題材的聯繫極深（第一人稱VO是有內在有邏輯的而不是某些人的硬湊），作者與被拍攝對象之間的信任度也相對高（同為女性，被拒率應該還是很高），文本容量廣且縱深（女性沒有祖國這一母題的延伸），這才是真正的「以小見大」而不是有些人試圖玩尷尬至極的拙劣把戲，是那種看完想馬上拎攝像機出去隨便拍拍的片子，當然我下輩子也不會有她拍得這麼好的。導演知名度低太太太太太可惜了。

学校艺术节放了这部纪录片，相比同时期的其他片子，这部其实特不政治特没意识形态；完全没有介绍当时社会背景，DDR这个关键词提都没提。抗议把这部片子放在政治的滤镜下研究。

@德领馆87年妇女节，一刚

1.33:1的纪录片人像太引发舒适了！

@上海德领馆文教处“It’snotsoweirdifyoudon’ttakeitsoseriously.”每一个受访者都在笑

summertime…time…timeshine…nononodon’tyoucry（尾）

3.5@anthology

黑白色调感觉是与冬日不再见

3.5.墙倒前的东德女子图鉴，火车作为记忆与对话的vessel在纪实作品中并不少见，然而导演将自己的reflexivityandparticipatoryaffect也置于其中，某种意义上丰富了地点对于记录的意义。不知道是不是刻意避开时代节点之于个人的作用，无论是谈话，访问，还是观察，围绕的依然是东德女性的婚恋，家庭，职业，人生选择，而其中反映的现实困境如今看来也依然存在。然而这种直接的。白描式的纪实，放弃了影像创作对于宏大/微观叙事制造的intervention可能抵达的进一步的空间，只能说作为archive的historicalnarrative补充了女性的collectiveperspective.

LifeisastruggleandIfightforeverything.

纪录片是真的很美好啊！！！

第一个女人是真爱讲话，语速一度让我绝望。亲儿子喜欢上养女（还生了孩子）的剧情让我想起《屋檐下》，没有父母的女孩（据说）一生都没学会与人亲密相处。男人和女人都工作，但为什么都是男人得到认可？参加活动时看到其他女性就在她们身旁坐下，就算不认识，女人之间总有问题可以讨论。LiselotteSchaller和她150年历史的舞蹈学校让我深受感动，战火止不住人们对跳舞的渴望。女工人洗澡的镜头吓我一跳。来自残疾女儿的痛苦由儿子给予的爱来补偿，社会不认可她的努力，她何去何从？叛逆女孩被送去不良学校，火车站的告别像是LDR写的一首歌。钻石婚的老太太其实后悔过，为反抗父亲而结婚的她，为已经有三个孩子还出去乱玩的丈夫操碎了心，但现在一切都掩埋在时间里。四代人聚在一起时至少有种表面的幸福，人们常常无心追求更多。

东德女性的生活与故事。访谈者问了太多关于伴侣的问题有点烦。回顾一生，“Ihavemanyintimatefriendsandtheyhelpedmealot.”

116.12

想看找窝捏

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