小津早期的轻喜剧风格，侄女作为了一个“闯入者”的身份打破了教授夫妇婚姻生活的平静，同时也戳破了他们略显疲态的关系，在这里侄女的种种“离经叛道”与婶婶的严肃认真形成鲜明对比，也是女性逐步解放自己的写照。

小津的幽默。欢喜中又隐隐有些特别安静的元素。

已婚多年的教授夫人，闷骚细语喷薄四去，激情已逝的幽怨存乎心，严厉刻板的治家付诸行——毕竟有一丝潜忧。点到即止的耳光和接踵而至的道歉，反倒成了性接触和诉心声的良机，整个过程拿捏得妙不可言。最终胯形回廊的灯光渐远熄灭，妻子奉上大份火热丝滑的提神yin品（咖啡），怎一个色字了得！【8】

“致敬”的最高境界是一种优质概念流的内化吸收潜移再造：一开始你可能看不出两者的关联，因为类型风格与故事背景差异极大，可即便事后被告知存在关联，掉头重看仍不会有逊色的感觉，后来者成功实现无缝接入浑然一体……而考虑到#刘别谦式触觉#这种概念流的超高模仿难度，小津以“外甥女丢烟给姨父”成功再造回转姻缘的“调情变号脉”，足以彰显喜剧天赋。https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/2816686927/

此时的小津，对婚姻的看法还是美国喜剧那一套外在的冲突与和解，十五年后重拍，就很东方了，更多的是隐忍和包容。这样说好像全是正面的，更确切点说应该是学会了“凑合过”。

边抽烟边看显微镜边接电话。歌舞伎的表演如同陶俑木偶。小情趣，小动作。

在婶婶眼里，节子犹如一个疯丫头的存在，丈夫跟她在一起，早晚会不着调，严重偏离淑女路线的节子在传统思维里是可怕的，烟酒不离手，艺伎馆走一走，一向温顺的叔叔开始反抗妻子，影片于是走入一面召唤新女性一面剥夺女性控制权的对垒。

不管是战前的还是战后的小津，都爱使用年轻靓丽，受过教育的摩登女郎。她们不是唯家长命是听的居家女儿，而是具有独立精神勇于和传统家庭思想对抗的新女性。但小津本人最爱的两个女人（母亲和原节子），恰恰都是较为传统的日本女性。这或许是戏里戏外刻意制造出来的平衡。不然小津会对那两个女人腻的，小津也是男人啊~

“1937年哪，鬼子进了中原。”电影拍得挺好，但我不喜欢，归根结底就是驭妻术。这是婚姻的本质吗？不，是父权的本质，或者说婚姻就是父权的本质。三个运动镜头（开头那个不算），一个拍的是酒吧的标牌，两个拍的走路，浪漫的、玩乐的、偷来的时刻。除了结尾的性暗示，我觉得也有在暗示侄女同/双性恋的倾向。但风格是喜爱的，小津一如既往地俏皮。

简直就是说日本话的刘别谦啊。其中姑丈假装训斥侄女的段落在《茶泡饭之味》中也用过。此片故事非常流畅，女演员倒不及晚期小津片子里那么漂亮。

幽怨之妻与难耐之夫之间的一成不变的相处之道因为侄女的闯入和突然的一巴掌而偶然生出了峰回路转的出口。这样的转变，发生得很快，亦很微妙，乍看之下甚至有点不可思议，但情调情趣这回事又怎能以常理推测呢？尤其这是发生在老夫老妻之间的角力，那年年岁岁蕴含已久的心思，大概只有他们本人才能捉住。

语速偏快，有些小资气息的轻喜剧，也不涉及惯常的亲子关系，只是家长里短的一些闲聊趣事。

战前小津的幽默更多讽刺意味，没有战后那么深沉而无奈。上原真正打酱油，出来cameo晃了一个镜头——据我半心半意观影所见。

6/10。小津的喜剧片从外观来看，完全是表现日本战前意识形态的两难困境，一位时髦的侄女破坏了她叔叔和婶婶之间的关系，不停抽烟、喝威士忌的节子总是很晚回家，根本不把她婶婶严厉的规矩放到心上，每当性格傲慢、身着和服的婶婶对惧内的教授叔叔摆架子时，节子都挺身支持叔叔。相比那位做派老式的婶婶，小津把热心西方时尚的侄女拍得年轻可爱，她的关西方言暗示出商人阶层的出身，这可以看成是对当时狭隘爱国主义贬斥美国文化的抗议，当侄女和叔叔一起观看歌舞伎表演喝醉后，空镜头拍摄了客厅里的静物，推拉门垂直空间使人物从层叠纵深的内景走来，这种静物试图重构家中被扰乱的秩序，使之决裂的是新老生活之间的冲突，最后教授打了妻子一巴掌，重拾男性权威的举动反而使紧张的夫妻关系焕发生机。

这个片子不一样了。非常轻松，诙谐。侄女和老婆这两个角色都非常有特点，而且很鲜明，他们之间的矛盾却点破了夫妻间的一贯相处模式，有了一点小意外，结果反倒是点醒了两个人。最后几分钟太太调情及老公得意的走来走去非常有趣。

一边调侃一边教导，家庭生活的方式

小津早期的电影中经常出现欧美电影和明星海报

刘别谦式婚姻轻喜剧，没什么看头。临近结尾的咖啡馆戏是越轴经典。

仅仅是小津的第二部有声片，影片独特的婚姻观和对话就确立了战后小津电影的风格。对象虽为有闲阶级，但并未刻意讽刺，而是把重点落在夫妻关系的变化上，除此之外小津还在影片中安排了有趣的年轻一辈，并以恶作剧般的幽默呈现出两代人的隔阂，三十年代的作品可一切都不过时。

原子弹下无冤魂。导演是侵华日军

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