金庸鹿鼎记名段-一个女酒鬼的肖像 Bildnis einer Trinkerin. Aller jamais retour(1979)-耍灯网

一个女酒鬼的肖像 Bildnis einer Trinkerin. Aller jamais retour(1979)

标签：

剧情

类型：

电影

导演：

乌尔里克·奥廷格

主演：

塔贝亚·布卢门谢因 / 玛格达琳娜·蒙特祖玛

评分：

9

剧情：

She purchased a ticket of no return to Berlin-Tegel. She wanted to forget her past, or rather to abandon it like a condemned house. She wanted to concentrate all her energies on one thing, something all her own. To follow her own destiny at last was her only desire. Berlin, a city in which she was a complete stranger, seemed just the place to indulge her passion undisturbed. He......

短评

筆記：大心給「如何使你家的品牌酒商品引爆話題而熱銷」的那段淺顯易懂的商品拜物教分析。今日一再被到處沿用的那種無比天真關於電影的「現實vs.虛構」之區分一開始就忽略的事實是：人類的「現實，reality」從來就並非「真實／實在，real」。那被人們稱為「現實（女主角踏上了一路喝到掛之旅一下飛機甫一出關，這個詞便在那段不正經的機場廣播中出現，這段廣播同時也就為本片一路狂到底的風格定調）」的領域內部本身早就已經含有虛構的成分在，商品拜物教（將符號虛構之事物視為事物內在之自然屬性）是一例，被社會所區分出來的「對社會沒有用的人（比如酒鬼）」、以及加諸於女性身上的「女人應該是甚麼」，更是一例。

DividedBerlin,impressiveoutfit，wandering，visualart，喝酒喝酒喝酒，女权，腋毛，bodypotential，什么都不在乎，fromnowhere，self-destructive，坚定步伐，inter-womenrelationshipthroughdrinking，哈哈哈哈，花，absurdityofacademia，红幕布+矮人（被林奇发展（窃取or致敬？前几年那个酒精计划相比之下非常小家子气，这种女改男翻拍，就像GloriatoLeon，今天看来男版都非常做作（如果不是恶心。PS.感谢JoannaHogg在给BFI的片单里选了这部，不然我可能永远不知道有这个电影

她穿著黃色的禮服喝酒，我在旁邊灰頭土臉聊數據和研究成果。柏拉圖嘴裡的理性除了維持人類社會正常運轉有個屁用，人類社會的正常運轉有個屁用。

[3.5/5.0]哎呀，本片穿西裝的小老頭，居然不是<錫鼓>馬戲團中的FritzHakl，失敬失敬。https://www.imdb.com/title/tt0078875/mediaviewer/rm14895616

+感觉这部电影对科林的影响很大

从未如此想走出影院大喝一场，拥抱所有失去和没有拥有过的爱。R.I.PTabea

70年代柏林建筑与空间的女权主义达意使用，通过女主服装与行为表达批判与自由，并继而藉酒的场合批判主流社会压迫男同、女同和少数群体的理所当然；并且展现人类因为国家机制而产生的重视金钱高潮、贪婪、暴食、暴力、冷漠和无知。现代人类有衣裹体物质充裕的时代也没比原始人类聪明多少。

主人公是一个不断换装一直喝酒四处游荡的城市drifter，酒精作用下周围一切也变得无聊荒诞，到哪都碰到三个喋喋不休的灰衣女，购物车、箱子和皮包里的东西总会散落一地。她不发一语，但周围人的谈话提供了不少社会话题，所以肆无忌惮的外表下似乎隐藏着冷静的主体。开头从走廊远端一直走到镜头前，加上转身碰到的三个灰衣女，就有点像塔蒂《Playtime》了

超現實，荒誕，自由，華麗，迷醉。這是一個女酒鬼的肖像，人們的肖像，城市，社會的肖像。再一次點起我對德國這個國家的強烈興趣，它究竟是刻板還是繽紛，是保守還是奔放，各種哲學思想的緣起之地。這部影片讓我的思緒得到片刻歡愉，而同伴卻決定不會再想去飲酒作樂了...

1980年代華服與垃圾堆展演，整部電影看起也是宿醉狀態，2018.10.12@華山

“社会评价”被以“喋喋不休评论的观众”的形象引入故事（这个角色也可引向观众自身），红幕布下的侏儒和几场歌唱演出也太林奇了……感觉这个女酒鬼游柏林的故事很像是拉乌·鲁兹把《摆渡人》结尾AB斗酒那段拍了一遍。

whenBunuelmeetsRoyAnderssonmeetsFassbinderforbooze美艳酒客gaga踩着碎玻璃，对人间彻底弃绝，柏林-废墟中的城市，流放者的乐土

男性的极度功能化剥丝抽茧到极简的语言说UO是同时期最激进的女性主义/queercinema导演也绝不为过(andthatGAZE)/WAO2020

#WeAreOne没什么剧情但全程hookedin，视觉层面十分engaging的德国新电影，色彩佳，即使边远废弃地区的柏林都那么好看。有那么稍微值得类比的影片可能是雏菊。女主基本不说话，但借greekchorus之口抖落了要讽刺的成见与要传达的宣言。无数是非口舌之后最终相伴的还是自己主动寻求并坦然享受的loneliness。结尾来看导演也并非把女主视作女英雄。

开场真是太赞了。奇思妙想的剧本，服装设计赞。

WeAreOne柏林电影节选送：其实感觉奥汀格这名导演的troupe还是挺同质化的：酷儿文化，贪淫无度，侏儒，怪奇的服饰，以及一系列对资本主义社会的讽刺。

WhoisLipsky?

在这个诡异的时间和社会背景+“weareone”的理念归纳下观摩的片子，只能说，很微妙很应景很魔幻了。#美术音效都很refreshing

酷到没朋友的酒神电影！虽然与主流叙事电影大不同，但它有着自己的逻辑和章法，是自洽的，并且韵律独特。干得漂亮！

安排三個保守女性陰魂不散環繞式的衛道評論很有趣，形塑酒的隱喻延伸到喝酒的女人之敗德。女酒鬼不發一語，行為豐沛/與話語量的對比。

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金庸鹿鼎记名段

主演：

塔贝亚·布卢门谢因 / 玛格达琳娜·蒙特祖玛

类型：

励志

地区：

暂无

评分：

3

简介：

案子以及干系人行为逻辑一堆漏洞，槽多无口。我就想问，没有人在意被杀死的孩子和妈妈吗？如果说船长死有余辜，凶手杀人全家是事实，因为被虐待和精神不稳定就是他可以免死减刑的理由？男二发现可以判误杀时掩饰不住的兴奋恶心到我了。男二说为什么多数人认为法律不公平，但同样多数人又会不赞成废死，是在偷换概念，两者并不冲突，大多数人哪怕觉得社会分配不公，质疑权力顶层操控法律，依然觉得死刑以及其他量刑，是对受害者家属的告慰，和对公序良俗的维护。废死是100%不杀，而权力操控下的不公却不是100%，两者不可等同替代。这剧想要写外劳、原住民为代表的蝼蚁们生死去留不由己，掌权者操控法律和引导舆论，但主线故事选择上其身不正，角色刻板转折生硬，说服力不够。话说湾湾还要写几次废死做zz筹码的剧情啊...

评论：

不怎么好看，很失望，一开始以为分数这么高是因为剧情，结果是因为男男和台剧滤镜。喜欢范绍勋如我也不懂那一趴有什么好看的，比较感慨当年越界如今换别人当鲜。顺带问问今夜哪里有鬼什么时候翻拍？

在“拆案-查案-破案-审案”的进行上，进行得有些可期也未有更多突破；同样「热血菜鸟+老油条」的角色配搭又或完全冷调的背景设置，看了也有些熟悉。让这个故事变得更加独特的，可能依然是对于诸多社会议题的触及：外籍劳工生存现状、废死、族群关系...数种语言的交织，案件中各方对利益的认识；八集是个相当合适的集数，来讲完整个故事。“佟宝驹”登场的“Holy妈祖”就相当洗脑，李铭顺的演绎依然很出色；若有下季，他依然可以继续带队进入另个案件。能做到这点的罪案剧，已经可以交及格卷了。

一个女酒鬼的肖像 Bildnis einer Trinkerin. Aller jamais retour(1979)

好看的短剧 >电影>一个女酒鬼的肖像 Bildnis einer Trinkerin. Aller jamais retour(1979)HD

一个女酒鬼的肖像 Bildnis einer Trinkerin. Aller jamais retour(1979)

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