好吧我承认生肉不能瞎啃……大概知道电影是要探讨某个深奥的命题然而我的英语水平只能做到理解句意，没太明白剧中人的矛盾点在哪儿……宗教或是爱情？只能欣赏表演了

理查伯顿属于为数不多的、能像LeslieHoward那样，演得了忧郁诗人也演得了滑稽小人物的演员，但他在本片里的喜剧风格太像JackLemmon了。电影很有风格，立意也丰富，但看到最后只剩下一个念头：让爱情变得真实的，正是那些实际的考量。

艾娃和寇儿两人对戏太赞了

或许因为是田纳西威廉斯的编剧整场电影看下来多少有点舞台感但台词优美细腻关系复杂又清晰//比起作为剧作中心围绕的男主角还是三个女性角色的各具特色比较有趣

一贯田纳西畸恋堕落与救赎。火山之下

方法派电影特别钟爱酗酒题材。比如《灵欲春宵》《巫山风雨夜》《权势下的女人》（其实是酒醉的女人）……究其原因，电影中的故事背景大多是写实性的，它们无法像戏剧舞台那样支撑这种过于夸张的表演形式，换言之现实生活中的人不这样的！所以务必在题材选择上尽量加以弥补：为什么主人公情绪总是如此激动，一说台词就滔滔不绝？因为他喝醉了！

Wefoundloveinthehopelessplace.不知道为什么这部电影可以这么打动我，可能是因为蔻儿的角色，贫贱中的尊严，黑暗中的希望

每一句话都很残忍。

I'mstillsaying,I'mnotabird,Mr.Shannon.怎麼看，都是一出戲劇，而且可以想像，這是一出好戲，但是應該是在舞台上。

惊喜！这个剧本我居然读了几十页没读下去，看过电影我决定把它刨出来重新读过。田纳西晚年这出名作，开场写得有点散漫。没想到后面这样厉害。对于田纳西这样的剧作家来说，唯一的力量来自于扯开自己的伤疤，一把把的撒盐。这戏结尾处的对话是仅凭最后一根稻草浮在水面的人的袒露，几乎让人不忍看下去。

田纳西威廉姆斯并不以他剧作的结构出名，这点在[大蜥蜴之夜]里表现无疑，但那坦诚而诗意的语言却绝不比他最知名的几部作品差，特别是结尾处那首关于勇气与爱的诗歌是世界一流的。他这最后一部的一流作品随后获得了一个极为值得的电影版，其中的结构依旧大有问题，但导演为片子找到了一种恰当的喜剧基调

田纳西·威廉斯的剧本，这一部的主题不是很能get，可能是因为看的英文字幕+百度实时翻译的原因。三个女人虽然SueLyon最年轻漂亮，但还是更喜欢艾娃·加德纳

田纳西·威廉斯作品中第二喜欢（第一热铁皮屋顶），三个主角的设置都相当吸引人，尤其是男主，信仰危机，道德焦虑，却又堕落无法拒绝诱惑。可惜字幕翻译很差，否则可以接收更多信息。这部应该是田纳西·威廉斯后期对人生思考的所有总和，男主就是他自己，97岁的诗人就是他的外祖父，很好奇两个女主的原型是谁。有句对白很经典：所有的女人都想把男人捆绑起来。

"Nothinghumandisgustsme,Mr.Shannon.Unlikeit'sunkindorviolent."

我不相信这部是Burton的真实表演水平，他真就是那种在好莱坞把自己浪费掉的演员。这部里的Kerr太棒了，优雅知性，又有一种不为人知的危险感，那些将她置于后景的镜头，都像是潜伏着什么秘密。

Twothings:1.Anythingfrom60shadtobegood;2.evenwithHuston'seyes-BecauseWilliamswroteitsodamnwell!

比较喜欢理查德·伯顿。。。灵欲思凡三大美女艾娃·加德纳/黛博拉·蔻儿/苏·莱恩

田纳西．威廉斯

对宗教片发自内心的抵触让我不能正确看待这个片子。Deborah最后拿着伞带着帽子走下楼梯的镜头恍惚中让我觉得是要去隔壁片场演LadyMary了hhhhhh...以及Ava的角色好亮眼啊喜欢！

一个酗酒怀疑上帝的牧师，一段自我挣扎、自我救赎。

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