2.5/假如导演真的有尝试在召唤一些“梦”的古老幽魂的话，这种超脱于类型架构的“梦”的质感到底在哪呢？为什么会干瘪到让我完全无法感知到它与现实的碰撞呢？还是说，这些粘贴上去的梦也仅仅是贫瘠现实的一部分？

毒品和罪恶将部落从蒙昧带入文明，根据真实历史事件改编的故事就像哥伦比亚国家命运的缩影。跟导演前作“蛇之拥抱”相比还是太直白太类型片了，缺少回味的余地。

这导演不是近几年名声鹊起的影坛新秀吗，没看到什么导演技巧，电视剧水准，向欧洲输出本民族猎奇文化特质，没入选戛纳主竞赛是有道理的

无聊的剧情僵硬的“诗意”几乎就是骗子电影

作为《蛇之拥抱》导演的新作，之前那种惊艳神秘的感觉都没有了确实很遗憾。南美毒枭、黑帮的故事，观众们尤其熟悉好莱坞电影的观众，看过得还真不少，不会被随便就突突的剧情内心激起太多波澜了。这种电影真的要花时间塑造角色，人物的性格、行为、配角的组成、对主角的影响等等都很重要，黑帮片听上去刺激，写起来拍起来可真是很难的啊。不过看这苗头，导演之后应该会去好莱坞拍片了吧

野草长成救星还是毒药，坟墓埋藏尸骨还是枪支。爱上一位姑娘，倾尽全力筹措彩礼。爱上一种快乐，提心游走地狱边缘。杀掉发小，那幽魂像不会飞的鹳鸟逡巡；杀死信使，那仇恨像满天飞的蝗虫吞噬。筑起豪宅，仍是吊床才睡得安心。不能读梦，被神灵抛弃如走肉行尸。从此瓦尤人的往事，成了贩毒路上的笑谈。

【墨西哥】《毒枭》光环太耀眼，《毒师》设计太精巧，种种类似题材和两部剧作一对比都难免碰壁。这部片子是工整仔细的分段式设计，毒品王国的兴盛与消亡，大背景下十多年各人之间的爱恨情仇，从家庭视角出发有很新颖的地方，但更多的印象全部都留在荒芜平原间燃烧的房子中。

起承转合松散了点，别搞什么章回体。某种程度上来讲确实只是贩卖奇观。

少见的一部哥伦比亚的电影，毒枭成长与覆灭史，家族、族群、罪恶、暴力充斥的史诗式的结构。听说导演的前一部电影更好一些，有机会看看。

黑帮犯罪类型片的外壳，装的还是《蛇之拥抱》的内核，虽然不及《蛇之拥抱》，但通过此片西罗格拉展示了自己能驾驭不同类型不同规模项目的能力和执行力，非常稳，下一部可以起飞了。

anibal老头儿认识对面一家子人简直是倒了八辈子霉...

电视剧容量乡村黑帮史诗，被浮光掠影地简化为一出民俗符号堆砌，表演机械僵硬的械斗回合战。

哥倫比亞黑幫家族興亡史詩，土著家族因走私大麻而致富，導演CiroGuerra由熱帶森林走到乾熱荒漠，現代文明如毒素一樣入侵原始社會，他們變得富有，但族群之間問題不斷，家族之母要保護原始社會裡的道德和文明價值，新一代卻希望托展版圖走出原地，過往留下的瘋狂與非理性原來是保護網，最後結果再次引証文明衝突所帶來的必然悲劇結果，冷靜表現原著民的獨特部落文化，Guerra展示的編織技術、喪葬儀式習俗和神話傳說，氏族舞蹈以至信使之間的交流方式也非一般的視覺奇觀，可以說非常獵奇？也是日常，5個章節和時間幅度更見野心，將西部電影和黑幫元素放入第三世界電影，因此也被類型電影的推進方式所局限，當第三世界要透過白人大國的電影類型來定義自身，是具有一定的開創性？還是合乎我們所想像的期望？看到最後家族遺孤要遠走，這可能是最佳答案。

骨子里跟【蛇之拥抱】讲的是同一个故事，只是这次换成了通俗剧式的家族贩毒黑帮片，贩毒的拍法跟我们印象中的毒贩故事很不一样，讲的还是原住民文化被外来者破坏，律法和价值观在金钱和利益面前全线崩坏，在时代面前，这样的故事总归会是悲剧。片子整体上还不如【蛇之拥抱】，这导演去好莱坞拍片的话，估计是会水土不服，他的这种导演风格实在有点一言难尽。

一个意外的收获是，更加看明白了马尔克思。一个瓦尤种族是怎么用因为母系而导致自我毁灭的

睡吊床的民族贩毒发家史，比《蛇之拥抱》更上一层楼，南美大地神秘主义的视听风格下加入章节体叙事后很好的类型尝试。《候鸟》是用驴吉普卡车飞机拉着大麻往复的队列，是杀死儿时伙伴被缠绕的游魂，是你来我往没有止境的复仇，是哪里有粮有好处就会准时飞来的蝗虫，也是在繁琐的家族规矩下，有为毒枭摊上这么个丈母娘和小舅子，让原始部落经过美国资本的冲击下一切归零又回到原点的循环。#北影节2019#资料馆。

一个狗血的复仇题材，用高度戏剧化的叙事演绎出地域性强烈的民俗风情。民族语言和生存哲学，甚至殖民主义的话题蜻蜓点水般略过，没能深入挖掘阐述有点可惜，不过拍成如此的商业片，似乎能引起更多观众对哥伦比亚这个国家的关注。

70/100相当丰富厚重的一部哥伦比亚毒品经济起源故事，本来美好的家庭生活在传统社会结构和毒品经济的双重摧残下支离破碎。候鸟是什么意思呢？大概就是在毒品交易线上来回奔波的人吧，或者毒品本身。

5个章节的标题太剧透了。电影本身挺直白朴素的好看

本片告诉我们两件事：1.彩礼不要要太多，会惹麻烦2.丈母娘眼里女婿永远不如亲儿子

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