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现在即是过去——我的父亲、爪哇岛与虚幻影像 いまはむかし 父・ジャワ・幻のフィルム(2021)
- 标签：
- 纪录片
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 伊势真一
- 主演：
- 评分：
- 9
- 剧情：
- During the Second World War, Japanese film editor Chounosuke Ise made numerous propaganda films in Japanese-occupied Indonesia. Their purpose was to justify Japan’s hegemony in Asia, claiming liberation of these countries from colonialism. Chounosuke Ise’s son, filmmaker Shin-ichi Ise, traces the path taken by his father, who barely spoke about the war or Indonesia, and was see......
俱会一處
#idfa属于是导演掏心掏肺追寻家族历史，寻找一种个体与大的历史的联系的方式。现场也有很多人举手表示二战也和自己的父辈祖辈有过实际的联系，其实历史就是这样的，但历史很容易被遗忘，电影则不会（片子里一段导演自己面对拜访印尼和荷兰电影资料档案馆后的发现有感而发也是同样的意思）。但同时我也在想，为什么日占印尼的propagandafilm最后由荷兰的资料馆来保管呢？（甚至工作人员使用了confiscated一词）好像archiving这个行为本身，或者说真正拿到原始资料，依然更像是第一世界国家的某种特权（想想大英博物馆等等）。这不是简单的“他们有更好的保存条件”就可以接受的，为什么是它们来保管呢？这些影像到底是谁的影像？拥有这些影像就拥有了使用权，那么日本和印尼都没有，意味着什么呢？
(3.5)#IDFA2021和其他朋友提起这部片，第一个问题是：残忍么？在后来看了IDFA另一部占领主题的电影《thefirst54years》之后，觉得这部片的“不残忍”使得它缺少了震撼的力量。尽管在观影过程中看到导演父亲拍的战争宣传片会想到实际上日军在占领地对当地人民的暴行，但影像没有在银幕上反映出来，震撼力就减少很多。战后导演父亲还拍了《东京审判》的纪录片，他真实的内心究竟经历了怎样的转变？给孩子取名真一，是希望他寻找到真理，那经历了这么多，他认为的真理是什么？导演在探寻影像背后父亲的思想，隔着时光长河和亲情隔阂（父母在他小时候离婚），他的探寻也未必成功，只是当下的记录可以让为未来的人了解过去发生了什么。导演的拍摄手法很朴素，没有其他年轻导演的视觉语言特别，但诚意可贵。
#IDFA·Luminous
让资料说话，但资料（馆）也是人造物。
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- 主演：
- 类型：
- 古装
- 地区：
- 暂无
- 评分：
- 4
- 简介：
- 这部剧说实话还是有些高开低走了。在历史叙事上依旧主观性太强，向着结果编剧本的很大问题是人物形象太过片面，比如黄侃，诚然他是一个狂狷之人（确实喜欢骂人），但他对胡适之流只是常用文字游戏互相揶揄而已。为了衬托陈独秀的形象，父子三人最后走向了温情的和解。但可惜那些他私生活不检点的传闻都是真的，延年乔年当然不会原谅这样的父亲。我最喜欢鲁迅先生，着墨不多但留下了他最真实的高光时刻。前面的镜头语言尤其教员出场那段很绝，但滥用慢镜头和隐喻特写镜头，常常打断叙事节奏。后期支线庞杂，想要将所有人囊括在内反而顾此失彼，其实版画和旁白已能够将很多东西带过。台词也有些说教，像在读历史课本一样。女性角色的缺失很大程度上体现了男性视角下历史叙事的局限。不过剧的意义还是很大的，让大家对这段激情燃烧的岁月充满了感动和尊敬。...
- 评论：
- 瑕不掩瑜，体量之大、人物之多，本来就是一件不容易的事，做到这样非常难得了吧。
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