当泰西内开足火力的时候，他是无敌的。我觉得新浪潮那一套在泰西内手中得到了长足的发展。他影片中人物连环锁似的生长感在电影界是独此一家的。他对人物关系中暧昧性的认识即便放在整个叙事艺术的环境里（包括文学）去看也是罕见的。演员在他的电影里会美得叫人窒息，然而同时意义的走向仍被他牢牢把握

4个人有4种活法，有人爱的宽容，有人爱的大胆，有人爱的随性，有人爱的执着。

过于平和的心态，无论是导演，片中的角色，还是影片本身，这份平和让人很舒服，但似乎也少了一点深刻。明明是过来人的心态，却硬是用了一种“只缘身在此山中”的懵懂感，不去评断，只言活在当下，像是种逃避，自认为自己活明白了，豁达了，也许吧。时代感是导演一贯的特色，这次却喧宾夺主了。★★★

首先演员长相遗憾了因为饰演吸引两大配角的小帅哥严重说服力不足.其中有几种不同的爱还是比较令人信服.人来人去春又来.

我觉得我可以搞个“法国人真是世界上最开放的人种”的标签了。那天想了想，觉得法国人可能觉得爱不需要忠贞和责任这两个词。。女人不可太美啊，稍老一点就不能看了，比如阿佳妮和贝阿，现在倒是觉得于佩尔耐看些

导演和贝阿饰演的角色一样，真正地充当了目击者的角色：对于公共事件的爆发不加以夸张，对于私人情感的纠葛也不加以煽情。最后一对夫妇和医生以及他的新情人畅快地漫游于游艇之上，时间仿佛又回到了过去。记住该记住的，忘掉该忘掉的，然后开始新的生活。

警察长得像费迪南德是我的错觉么

开头的音乐背景很奇特，小gay成功掰弯男警察，但在他得艾滋以后陪他走过最后生命的是他看不上的胖医生，艾曼纽妈妈那里风景真不错，河边大片白色的野草，最后的结尾是不是预示又一个轮回？

关系很微妙,背景很复杂,讨论面扩及生死,伦理,同志等等,是会让人沉思的片子,所以不错

3.5在关于艾滋病的题材里算是比较出色的，但影片中的几个关键转折很牵强，另外法国人的性观念也太开放了点吧

医生的角色串起了所有的角色又将女作家定位口述者结构有点乱总体一般典型的法国片

拿艾滋病说事儿有点做作诚意欠缺

稍加艺术修饰的纪实电影。法国电影如果不是风景如画、秀色可餐，那份冗长叙事看起来还是相当累人的。

言之有物的话痨片，背景是80年代初艾滋病开始传播的法国。

几天前看完的，一直不知怎么来描述法国电影里面对于伤病离世者的态度。看到淡豹在微博书评里写到“人的疼痛而不委屈”，觉得大概就是这个描述了。我们往往不愿提起的，应该都是心理觉得委屈，怎么可以是输给宿命论的结局吧。电影里面Manu的死，不会觉得是委屈的，而是自由且更散发生命力的。除此之外，对于queer的“异性恋”，导演则借医生的嗤之以鼻，表现其厌恶。

2009年的秋天看过这部电影。各种三心二意~

3.5几个人之间的感情故事勾勒出艾滋刚刚开始盛行的法国社会景象，全片笼罩着深沉的忧伤，哪怕结局大家都开始了新生活，可谁都知道，埋藏在心中的痛始终难以消逝

法国人啊。。。欸很难受

非常满意，综观泰西内至此部的所有电影，包含导演前作诸多成功元素（分章、小说化故事递进、多角人物关系、移情别恋、充满性欲的激情和不断敢于发声的同性态度），深刻展现人物之间在疫情恐慌下变得焦虑而至失去信任的微妙情绪（彷如当下），电影严肃、认真的回顾80艾滋恐慌的年代，敢于直面评述这段历史，在剧情片中的社会价值已超过了更突破自我“同性”的噱头，最终让阿德里安重新开始新生活，也是同性感情所蕴含的希望所在

一部讲述两姐弟来到异国他乡生活的故事，在那里。他们认识了4个人，一个是医学教授的医生，一个是警察还有一个是和警察结婚的女作家（作家和医生是GAY蜜），另一个则是住在他们隔壁的女妓。虽然男主的颜值看着不是很吸引人，但故事还是蛮不错的。

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