曾经的囚犯努力改邪归正，但社会却高度怀疑。矛盾和挣扎贯穿整片，最后以遗憾结局。2021.5.16俄罗斯电影展

7。监狱从小到大，桦树农间倒下，撞下码头何用，生活还在继续

四星半。剪辑有点硬了。真是一部生机勃勃又充满忧伤的片子啊，喜欢。

凄美而充满力量。别无选择的时刻过去了，我可以选一小段！死而无憾

#俄罗斯电影大师展#大光明电影院，4.0分。镜头语言是那种通盘以引导且密集快速的ZoomIn/Out代替剪辑，有一点点想到《郊区的鸟》和新浪潮（我观影很弱）。这不是、至少不只是《小武》，虽然红色的、熟人的社会如此，但老巢没有瓦解，还是男主退出与追杀的对方（黑社会电影的一个变体）。另外这个摄影风格真的很生硬抽离，该怎么理解它和故事的互动是好的化学反应么？

苏联版浪荡儿，而且绝对影响了《本命年》

挺意外的电影，真的，社会边缘人物的关心很到位，大量剧情的融合很明显与苏联主流不同，更加灵活真挚，叙事段落中超脱现实的元素也让人惊叹，甚至有股帕索里尼的感觉，厉害。重看。摄影和剪辑搭配的逻辑在于更写实的纪实感（尽管依然有表达导演个人意志的蒙太奇以及奇观摄影破坏），这一点在苏联之前的电影里着实少，康查洛夫斯基的阿霞拥有却在剪辑上疲软，本片则不尽然。很多地方的设计有新现实主义遗风，并且很巧妙地通过焦距变换来让观众忽略演员走位时的空间变化，以达到关注叙事重点的办法，未曾见于其他各国传统（当然也有可能是意外为之）。表达的思想确实没有，简单如冲奥电影一样，但确实是苏联二次解冻时的孤独佳作。

没想到苏联时期也有这样的阿飞电影，一种法斯宾德感（尤其考虑导演自演），摄影太给劲，移动中变焦，随心所欲地突出景别，利用晃灯在脸上变换打光，浪子的两张面孔。初到柳芭家与父母对话，简直活体二手时间（代表俄罗斯性的旧礼仪派不抽烟），一个焦虑于信不信的社会，信仰的通货已然失效，只有淳朴、“非人”的农民，在接纳和承受破坏性能量，舒克申的狠就是选择悲伤，有过希望就是火苗。

导演和编剧就是主演，长得确实像刑满释放人员。。跟《七月雨》对照看，苏联青年生活无聊，没有真实的激情，就找点非法、失德的乐子，跟《本命年》对照看，这青年更幸运，有纯洁务实的姑娘小伙鼓励帮助他改过，虽然结局一样，坏人不会放任你做好人。撞车事件很微妙，普通人与犯罪者只一线之隔

里面的人已经准备好堕落了。@大光明

电影能get到，可惜（导演编剧）男主作为演员的个人魅力我没能get到，不然电影很可能非常是我的型。。其他演员倒都是非常好非常生动。。

想看找我

XXXX斯基教授的讲话一句听不懂，前面那位女士的头特别大影响了我看字幕，身边的俄罗斯姑娘身上散发出浓郁的香水味，不时地有人笑起来，让人不知笑点在何处。叶戈尔他向小树林问好，向乌鸦问好。自由可贵。柳芭很善良很可爱。可是不知道为什么，善良的人总得不到幸福。

“有时我不得不对人凶狠和残暴，但有时我觉得这样很羞愧。”“他信写得很好。不是谈情说爱，他写的是生活。我不知道自己是爱他还是可怜他。”他的眼睛充满忧郁，我们的终点很快到达，最初给我提起горе的男孩是我最爱的男孩，看到这部电影我就想起了他。

@俄罗斯大师展

前半段幽默风趣，后半段煽情俗套。

3.5；开启新生活从来没那么简单，或许我们都在为余生买单，当命运给我们开了一扇窗，必然也会关上一扇门。和树木鸟儿对话的人，写信很真诚的人，眼睛忧郁的人，或许心灵从来没那么彻底堕落过——只是缺少窥见亮光的机会，但凡有光透进来的罅隙，我们都会苦苦抓住。

＃俄罗斯大师展第二季＃前苏联刑满释放人员安置帮教工作一瞥咳咳，前半程的社会主义对话写得太精彩了，第一次见柳芭父母一段可能荣登影史上最“优秀”的女婿上门场面，还好大家的饮料没有机会带进影厅；后半程尤其是结尾的处理略仓促，惯犯之所以成为惯犯的社会问题本值得进一步阐述；伊戈尔的又流氓又良心未泯的形象活灵活现，村民的演员们表现好素人好传神，各种嫌弃却又各种欢乐有爱怎么回事

节奏明快，但无甚灵气，镜头zoom来zoom去，看不出有甚效果。

他有一双忧郁的眼睛，白桦树是他爱的姑娘。没有一个失足者是共产主义社会改造不好的，然而没有一条重新做个本分人的道路是走得通的。

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