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宽窄桂花香(2019)
- 标签：
- 短片 / 家庭
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 段智溢
- 主演：
- 评分：
- 9
- 剧情：
- 桂花巷位于成都宽窄巷子对面，玲姐靠经营一家副食店照顾着女儿佟佟和患有肺部疾病的母亲。田宇的出现打破了平静的生活，他需要外婆的肝脏来移植给自己的母亲。人到中年，玲姐要如何面对母亲的逝世和生活的重担。...
isfvf虽然都觉得结局停在阳台最佳，但我觉得导演决定用封闭叙事是对的，尽管没什么亮点但是很完整，片子完成度还是很高的。
IM影展。这部影片甚至不是和生活接轨，而是正置身于生活之中。一切都显得那么自然、随和，而在日常之流的底下，又埋藏着三代人的时代印迹，从CR到地震到汉服，日子与记忆一道向前走去。演员们的演绎都很精彩，文本设计亦比较合理，印象深刻的还有两处：姥姥临终时的平行时空的川剧唱段只让人忆起《霸王别姬》的结尾；而当姥姥被发现病危时，楼道与家中的灯亮灯灭，堪称本片的一段语言层面的华彩——亦是我所想要拍的场景。
看到了《女人四十》和《人鬼情》的影子
摄影太不错了工工整整半夏影展
其实并不希望看到工整工业化迹象的学生作品。
成都话听得好舒服！成都也会有艳阳天，川剧的腔调在阳台飘荡那一幕好美。故事很特别，拍的也很细腻。麻将火锅闲适生活，成都好令人向往！
果然中传
#2023.5.6第一次策展半夏高校放映
【2019年10月25日-北京电影学院-「The18thISFVF-竞赛9组B」-标准放映厅】你这个娃子还是嫩的很。（四川话听着好怀念撒）
成于摄影
前几天听人说，四川人不太信神，因为他们自己就很神。虽然篇幅所限，和成都精神气质没多大关系，但试图用一家人撑起60年代以来的风风雨雨、用女性构建光明的未来的格局还是很大。很喜欢外婆的窗边小床，仿佛可以蔓延无边思绪、依稀闻到桂花香。
生命还是凋零了但却会以另一种方式再次暂放……
小人物的小故事，将平淡的人情味揉进了明丽清艳的色彩之中，相较于毕业作品中的现实主义作品大多会被诟病的“重形式而忽略语言与人物的生活化”，而本片则用方言很好地避开了这一点，同时一系列川渝日常生活元素（如打麻将、烫火锅等）都很好地增加了本片的烟火气。此外，老中青三代女性所表现的女性主义，豁达开明的老年，刚毅坚强的中年和乐观的青年（就女性主义而言，本片所体现的应该是单亲家庭下乐观的女性，而汉服元素更像是个配饰为姥姥的川剧背景做铺垫，让老人回忆起自己年轻时的影子）都是本片在意识形态表述上的加分点。本片在大全景别的调色上颇显构图美学，而阳台上的广角大全颇有《无名之辈》的质感。而姥姥唱川剧的片段则有戏曲里“冥判”的质感，仿佛《霸王别姬》开头的告别片段，同时也告别了那个年代和那段沉痛的记忆。
闻到桂花香了，宽窄在哪里呢
半夏观影，感觉逻辑有问题，很多情节太抽离现实了，太多前置巧合，富士滤镜
太工整了
关于老人的是否捐器官的故事。人物之间的对话很有意思。
妈妈演员是败笔，一直怒目圆睁急吼吼的，融入川剧算亮点，可惜改造后的桂花巷没那么成都化。
我打赌这是导演个人经验
5.6分，现实主义的影像色调值得学习，但影片整体的格局有限，现实主义下的现实意义还需深刻
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- 双雪涛小说原作，每个人从自己视角讲述事件，最终拼出一个完整故事，简洁，精干，带着荒芜悲凉之气，留白多，有韵味。大时代喜怒无常，命运扑朔迷离，摧毁了很多人的善良柔软、青春梦想。张大磊的改编基本保持了骨干，老实正叙，慢慢沁入，暖意多一些，丢了一些细节，舍去了一些没法拍，拍了也要删的东西，却无限放大时间的魔力，沉浸其中，不遗余力地回忆和还原90年代、00初的生活细节、社会面貌，每个人都像腐朽溃败之物，活着就是为了熬日子、杀时间。文影互补，双雪涛、张大磊都是作者，都是80后，他们只写只拍童年、少年印象中的世界，某些时刻实现了触电般的“通感”！《出埃及记》没了，摩西没了，火焰还在，少年还在，少女还在！
- 有点理解陈可辛对流媒体的想法，青年导演有机会拍一次六小时的作者电影是极其奢侈的事，包括剧比电影先面世也不需要改名的各中缘由。但有点失望在于，在导演风格上没有太多惊喜，《蓝色列车》是有的，这里感觉是《八月》的重复，加长版《八月》；其二是播放形式并没有因内容品质提高而革新，还是以往国产剧的播放模式，依旧会员拉新，其实不适用纯作者风格的剧集。一口气放出在国内体系下不现实，但也没有传说的单片付费。说白了播放模式让它和以往一些加钱在制作上堆料堆审美的剧一样了。总觉得电影还是要去电影院看，剧集因为“集”有独特叙事魅力与技巧，这里其实没有看到任何互相作用创造出新的东西的感觉，作为“电影”叙事又因为“集”的存在打破了连贯。好的地方是可能是纯文学剧集改编的另一种可能。
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