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卡车 Le camion(1977)
- 标签：
- 剧情 / 爱情
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 玛格丽特·杜拉斯
- 主演：
- 评分：
- 9
- 剧情：
- Sitting at a table, holding a script, Marguerite Duras and Gérard Depardieu read a dialogue, the story of a woman who addresses the truck driver that picked her up from the side of the road. Shots of a truck travelling the roads without a visible driver appear regularly. The truck? The possibility of communism. The film? “It would be a film. It is a film.” For the conditional t......
GérardDepardieu挺有耐心的。杜拉斯不让他演、不让他准备、不让他排，还时不时问“你懂吗？”唔，跟读书相比就是画面更美，贝多芬用得更直观。波尔特看完片子能跟杜拉斯对话这么多也算厉害。对了，“直布罗陀水手”也是因为在广场坐上了卡车才遇到后面的人和事。杜拉斯其实一直都在讲自己的故事。
Hesaid：”youtalkaboutwhatintheend?“
欣赏着杜拉斯本人的朗读，如此放松，也挺有意思。就是太拖沓太长了，所有的人只要扮演观众，就得容忍杜拉斯，这就是我们共谋的表演。
静谧的让人觉得孤独
很特别的公路片，通过言语来想象一辆卡车行驶在公路上。但因这“特别”的原因无法使观众与虚构角色产生共情，在观影途中我一直在想这属不属于非正统公路片。(不打分
8.0/10。①女乘客与共产主义男卡车司机一路上各种聊天，话题涉及政治、文化、爱情等。②台词和画面上是扮演乘客的杜拉斯与扮演卡车司机的演员坐在房间扮演、念读和讨论这部电影的台词/剧本（画面时不时还会有公路风景空镜头，然后她们俩的台词变成旁白）。③空镜部分和房间部分皆可视为一种少即是多的极简主义，通过不直接展示情景来营造更深邃的情绪冲击。④并无话痨感，而是一种沉思而静谧的（罗曼蒂克/诗意）气质。⑤配乐有力。⑥影像情绪力量还有提升空间；作为叙事主导的电影主题表达很散，扣1分。
太自信了杜拉斯的留给杜拉斯
不知道該對這部電影說甚麼，完全就是衝著Kovas有把它列入現代主義電影的重要作品清單上才來看得。依然非常莒哈斯，強迫觀眾必須在音畫分離的狀態下將數個資訊軌在腦袋裡整合起來，某個程度上來說，其實是觀看當代對話很多的電影的寫照...我看科奇許的時候覺得我自己都要在腦袋中搞出一部現代主義片了
极端的影像，可以说先锋，前卫，语言与画面的搭配，舍弃演员，晦涩的文字，实在太法国。
和《夜船》一样，是一部正在制作的电影，隐藏并暗指着底下真正的电影，旁白与音乐组成的迷人声音体系让那部隐藏的电影如鬼魂般显现。ouiouioui
杜拉斯好好写书就行了
二主坐于户闭中，混混然聊深所钟。
叙述构建出的影像空间
杜拉斯的梦旅人。
一部特殊的公路电影，一部反影像反常规的探讨电影另一种可能性的文学电影
补标7月。难以言述的迷人。
当代社会的无奈。更像中国的此刻的不停的卡车。提到了无产阶级专政和话语的实现。阶级。身份认同。孤独。歧视。处境。被幽禁者的讲述。上帝的缺席。世界的堕落和尽头。虚无。文本的简洁精准。这是一个不可重复的有良知的朗读电影。找回贫困的讲述方式。
在想象中生成画外空间，偶尔出现的影像更多是为了连接与延伸，加上画外音，是一场有趣的三维游戏。
你瓣吧噗就是那种傻逼
-，迷雾中的她。
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- 2023.5.8-12。漫长的执念。要是沈墨知道有个警察追着揍了那个畜牲一顿该多好。
- 案件部分本质上还是《白夜行》的情绪，即社会派悬疑，隐匿的爱情关系，青年犯罪，以及孤独之心碰撞在一起后向时代进行的报复。家庭剧的部分就与许多东北文学、怀旧题材一样，讲的是时代本身。时代即社会，社会即系统，把这个系统拍透了，所有东西就都出来了。而命运、历史、对两代人的沉浮的展现，也是一次化繁为简的成功，将时代进程这些宏大主题与个体命运结合得很好。视听语言方面，有几次同机位的跳切会显得很怪，而且前几集的镜头语言比较生硬，后面就好很多了。不过，整个观感还是非常不错的，其实比后半段被迫支离破碎的《狂飙》，以及太过沉溺于时代情绪里的《平原上的摩西》都要好。看完之后确实激起了怅然若失的感觉，满脑子都是那句“如此生活三十年，直到大厦崩塌。”——而这剧正好也是个中国独立摇滚辞典，配乐基本上全是国摇。
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