《爱情是什么》《你的鸟儿》《夜以继日》《最大密度的蓝色》《跨越栅栏》这波相似气质的东西似乎在日本导演之间交叉感染。关乎终将不完美的爱，人和人之间不可避免的剥削。无法停止的梦想和大部分人无法逃避的骗局。这么好的东西居然连个中文字幕版都没人做。它有最残酷和最复杂的东西。有最真实的东西，比如那些眼睁睁的谎言；也有最抽象的东西，比如拍照时要摆出慵懒的样子，想象着我饿了的感觉。相同的活死人之夜图像出现的时候甚至还有些惊悚的元素。通过非线性的回溯把残酷的东西揭露出来，这招妙了

因便捷而逐渐消失的硬币，缓慢行走的罗梅罗丧尸，高价演艺班让你预习人生中所有的“啊”。她身上每一个感动你的亮点都是他人折射，像便利店内批量贩卖却无处燃放的花火，似乎只适合独自熄灭在阴暗厨房。最鲜明真实的记忆，是桑拿般体育馆里对舞台上他人之妒忌。最大的个性，是不愿正视自己的个性。学到一个新词：透明系女孩。近几年那么多闷骚小清新东京恋爱故事，这部片子都算是最直接现实的一个了

烂梗杂烩+庸俗调度，这可能是最可怕的那类新日影了。

没有色彩的田中ユカ与她的迷失之年。不爱自己的人，无法真正的爱别人，也无法被人真正爱上。原以为追逐的是闪闪发光的晨曦，到头来却只是闪光灯下过曝后丑陋不堪的自己。

现代都市男女的爱情关系就像SM，充满了欺骗与伤害，但又让人无法自拔，在不停的伤人与被伤间，散落一地的不光是梦想，还有遗失的自我。

当代的≠弱化的都市调度,非情感的人像：用着无声的口型演绎着低劣的日常。

透明系少女“透”给你看。结构上，先是摄影师角度的表象，也包含一种原本的真实；然后是少女角度的事实，不安全感和谎言。最后冲突愈演愈烈，导演把一切都暴露给观众，问你作何感想？

略磨叽，看在女主不惜光膀子的份上，就加一星吧，呵呵

为了练习听力看了无字幕版（貌似可以听懂30%了hahaha

值得一看。很好地消解了性别批判。最后的内心独白是亮点也是败笔：又回到童年创伤这种陈词滥调。

好狗血……「そんなの知りたくないです」しゅっちゃん惨（虽然总觉得像谁有点出戏

强。「我應該想什麼」一個透明演員和一個導演，控制和無序的辯證，開頭人物情感僅靠強度連結，之後導演又抽絲剝繭，展示了兩種狀態，前一種是人物真實所感的情感強度，後一種是綜觀全局，無力改變的絕望，導演精密細緻的設計似乎是在告訴我們，我們應該要知道如何思考。

三星半。说说片名。“爱上透明感女孩”是年轻男性的视角，是对标签与符号的想象，暗含触到现实后必然崩解的反讽，但多少媚俗廉价，虚化了被凝视的真正主角。由英文片名Colorless转译而来的“无色无慰”，无色呼应女主口中的没有色彩，慰字双关性欲与空落的内心，但也不免有些轻薄油滑。最好的终究还是原本的片名：在猿乐町见面吧（戏仿了石川小百合的有楽町で逢いましょう），有交谈的随性，有穿过街道的风，有与代官山一街之隔的微妙。欲望不能太重，拖着人下沉。到有点饿了这种最好，可以放松、真诚。若代官山是欲望的形状，那猿乐町正是有点饿了的时刻吧，很日常，却讲不好接下来要垫垫肚子还是大快朵颐。她会是有着怎样胃口的人呢？回想全片，女主几乎从未对男主坦诚相对，例外的或许只是他们走在猿乐町街巷里的时刻，并没交谈，却笑得真实尽兴。

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【3.5】首先展示寻常的情节，又以注脚的方式叙述第二部分，之后过渡至堪称残酷的当代生态侧写，一个恶劣却分外逼真的形象由此诞生，并附着了有限的性别批判话语。可惜导演水平没能跟上编剧水平，这样的电影需要更多强度。（片尾曲来自春ねむり~

前前后后找了一年才找到资源。可能期望太高了。有点失望。没什么感觉。女主真可爱啊。太可爱了。谁不想跟这样的可爱女孩谈恋爱🥺

喜欢多视角。喜欢这部。这样的男主不要的话，请给我？当然，偷看手机不可取~与其说是迷失在东京，不如说她一开始就是模糊的，她自己是怎样想的，可能连她自己都不清楚。但，不清楚也没关系，可以慢慢找。问题还是她从一开始就没有认真对待过，演戏也好，恋爱也好。所以，“我们是好朋友吧？”这句话就跟“我们会永远在一起吧？”一样，都很容易flag啊，，，嫉妒也好，如果没有成为动力，也不要成为你做坏事的动机，神烦这样的人。好喜欢修司，第一眼看过去像是很花心又浪的男生，实际却是非常非常非常温柔认真的人，超爱。他们在一起拍照真的好看。女主的颜比较普通，但是超可爱，让人喜欢。如果坦诚相对就好了。柳俊太郎的颜太好看了，我太喜欢了。

有大病

要拍多少张写真才能挑选出一张合适的封面，要分多少次手才能找到那个为你戒烟的人，要接待多少次按摩服务才能攒够演艺班的学费，要试多少次镜才能遇到那个穿僵尸T恤的人。【5.51GB/engsubtitles】

FEFF22第一部，去年东电的JapanCinemaSplash，看起来总觉得又是一部“爱情是什么？”反映了从日本流行到中国的“被写体”模特和摄影师的某种关系。

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