短评里提到侯麦也是大可不必。

影调节奏都无比迷人，啊，属于法国青年的电影，公园里的一大片翠绿极度舒爽，坐在沙滩食着意面也是非常舒适，啊，“小主题”的电影，挪威女孩手持法国国旗迷茫地站在游行中的街上，随之进行着“量子力学”与蝴蝶效应的舞蹈。

新浪潮（侯麦）之不可复制。

高仿候麦，以为会很闷结果还挺喜感的。

趣味和方法固然是高的，但有滨口龙介、加瑞尔、洪尚秀在前，这种两个短片合集，未免也太小儿科，更别提侯麦了。

短小精悍的两则小品，第一则故事完全就是侯麦再现，不能说是拙劣的模仿，但一定是侯麦最好的学生，阳光、沙滩、短途旅行、搭讪、争吵，连画幅都如出一辙，缺点就是太短了，可以当成一个精致的度假vlog也不错。第二个故事多了几分抒情，跟当下的社会背景形成了某种暗合。跟侯麦和洪尚秀没法比，但不妨碍对片子的喜欢。上一次看导演的作品是《南法撩妹记》，还是在北影节看的。

谁说《七月物语》不及侯麦，谁就还没看过侯麦。布哈克在这部简洁又精准的二幕剧里丝毫不掩饰他对《人约巴黎》和道德故事系列的喜爱。作者对于人类乐此不疲的偷情和搭讪不感兴趣，对于那些主动自取其辱的人也没有任何劝阻的办法。影片的主旨另有所指：第一幕是探讨一对一封闭式的婚姻制度，第二幕在分析多元开放式的国际公约。前面还算自然而轻巧，令人会心一笑。后段稍稍显得有点笨拙和拖沓，整体欠缺一些火候。众所周知，人与人之间的关系一旦确立，道德也随之生成。日益突出的民族矛盾本质上是个人情感与社会道德的冲突，而这一问题的根源不在于社会道德本身，而在于社会道德的情感化。因此两个故事里的女主角纷纷被自己的情感重伤了头脑，随后被真实的错觉误导而纷纷闯入了禁区。作者甚至认为，这种暧昧不清的道德感是恐怖主义在欧洲诞生繁衍的温床。

片长90分钟内，主角是好看的女生，轻松惬意的节奏、内容，这样的法国小品真的很令人喜欢。

2017年洛迦诺展映。两部短片其实都是布哈克主导的“与演员一起剧作”工作坊的成果，拍得都很轻盈，打磨得不算细致，反而很是可爱；不过布哈克的片子看多了套路也实在是太明显了……第二段明显比第一段拍得好，主要是那个复杂又怅然若失的韵味很足，借国庆节阅兵的景和尼斯恐袭的新闻，又恰好和“国际学生宿舍”的“世界大同”形成鲜明对比。

@MUBI从一些“不良”的行为出发，你总不太知道下一步会和谁走到哪里，布哈克总能抓到细微的关系火花

指甲油和唇膏之审美区别，滑水秘诀是将自己当作在大便的石头，老同学渣男柔道教学和基督山伯爵击剑，在法最后一日国际留学生公寓桃花劫不断，尼斯恐袭背景音下68五月风暴之歌即兴现代舞……朴实有腔调

轻松的小品文。太模仿侯麦了也不好，形似而非神似，没了自己的主心骨。

除了击剑男，里面其他男的都跟有病似的...

单看part1还可以，剩下的什么玩意。

这个时候的吉约姆布哈克好侯麦，充满偶然与巧合，每个故事都简短轻巧却留足空间让人琢磨回味，忍不住去想如果这里有如果。

两个值得回味的故事，尤喜第二个，女生最后的吻的意味犹如量子力学般浩渺繁杂。导演有意放进去好多空镜，让简单的故事有了呼吸感。

正确的选角在很大程度上决定了表演的成败；真想知道吉约姆·布哈克是怎么选角的，尤其是怎么挑选非职业演员的。导演可以通过漫游式的剧情展开和不断涌现的人物线索，并运用大量观察式的取镜方式，让《金银岛》获得了一部纪录片的合法身份，更早的这部《七月物语》中的纪录片质感隐藏的更深的，你能看到精心编排的情感关系和偶发事件，那种浮动在男女眉目传情之间性别与道德较量悉数登场，在部分对话场景中摄影机的松弛提供了一种极佳的临场感；男性本色的的暴露将一种固定的喜剧技法，有洪尚秀的感觉，但那种凭借自然表演和摄影机节奏塑造的纪录片质感，是我在侯麦影片中较少发现却在卡萨维茨电影中随处可见的。第二部分，女主连续捶桌的客观镜头，一种主观情绪暴发带来的震动；剧作上，片尾焰火的声音设计呼应了前文，比尼斯恐袭带来的情感震动还要大

看不来

喜欢第二part厨房里的皮娜鲍什比普通又自信的男人们高出一截啊~

两个平平无奇的夏日故事，有点学生拍短片作业既视感……

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