世间的确有种“转念之间/地狱天堂”的故事类型。三观清正的创作者往往倾向于让剧中的主人公最好别那么想！可问题别那么想，就什么都没发生；什么都没发生，还拍什么电影啊？！所以这里存在着“主题导向”与“内容勾人”之间的结构性矛盾。那么如何才能做到既让它真正发生在银幕中并且吸引到了观众，但最后时刻再拐回到还是不发生得最好（或者次序相反，又或者已经发生了却很后悔）？将其嵌入梦中！……朗不同于林奇，他并不偏爱梦境叙事，这次只是结构困境逼他以梦解套而已，所以梦境参演角色完全没有“补偿”的概念：名流俱乐部里的区区帽倌和门童，能对你有多好或多糟，以至于让主人公如此挂念？根本说不通。他俩的梦境参演只能从叙事意图而非心理分析的方向去解读。

警察和敲诈者的逻辑推敲太神了吧？而作为一个在开篇即讲授谋杀学的老师来说他在掩盖谋杀案时的处理手法也太笨。但作为一场梦的设计这些就不必再认真对待了。反之，我挺喜欢这个黑色而嘲讽的结尾，但并不意味着可以用结尾来拯救一部影片。

虚拟在中年危机的幻觉之镜中转化为实体，朗的Suspension是构建事件，以及成为创伤的全过程，人物的创伤同观看者的创伤。一如影片开场，对于“Thoushouldnotkill”的施米特—阿甘本式读解，在他朝向律法的僭越那一刻，将自己构成了一个赤裸生命，见证着法律机器的例外空间，也许是弗里茨·朗提供了一个“纳粹思想家”的受难快感。《绿》不仅是对于《M》的反向建构，当对话中提及丽塔·海华斯时，这意味着是黑色电影史上的一次自反，而我们的男主角几乎没有任何魅力可言，他充满大男子主义，却又相当疲软。正如同影片本身的早泄，有意以滑稽喜剧般的HappyEnding取消掉建立在面孔大特写与电话铃声之下的视听悲剧张力，这一否定不亚于《死吻》结尾的核爆炸。

4.5在弗里茨·朗于40年代末50年代初在好莱坞拍摄的一系列杰出的黑色电影中，这部也算是代表作之一了，充满了二战末期弥漫的道德主义的危机，弗里茨·朗在电影中以一个大学教授对“虚无”女性的迷恋的悲剧为主题不知道是不是有致敬《蓝天使》的意思，但男性角色最终难逃宿命的黑色电影的传统结局被彻底改写了，在出人意料的结尾中，教授获得了重生，似乎有着明显的劝说意味，这也是弗里茨·朗经历战争噩梦的自我表达吧，风格上大量的室内戏张力十足，更使用了大量的明暗打光、倾斜构图等表现主义的手法，让这个设计感过重的故事跳出了俗套的情节剧范畴，有了更深层次的情感力量

多有趣的结尾啊，人如何用梦重组现实。猜想科恩兄弟应该从此类电影中受到不少启发吧，普通人如何因为欲望陷入万劫不复。

window作为mirror，画作和镜像，幻想与真实，中年危机与道德规训。

本片争议最多的就是那个意想不到的结尾，有人喜欢有人认为画蛇添足。没有这个结尾，影片只是一部中规中矩的黑色电影，而加上这个结尾，电影却将主题转折到另一个层面，确实比较有趣~

弗里茨朗到了好莱坞之后，早期那一套直接不玩了是怎么个意思？

美国黑色电影第一阶段经典作品，InternationalPictures（后合并为环球，本片编剧是创始人）第一部作品。剧本有很多制造紧张感的俗套桥段：很多潜意识作祟导致说秃噜嘴（真可谓自己是自己的猪队友），路上碰巧遇到很多“不该”遇到的人，敲诈者碰巧发现很多不该发现的东西（女主也是个猪队友）；节奏很慢。这种情况下还能拍得整整齐齐引人入胜，FritzLang在好莱坞总算送上一份skillful的作品，不枉一代宗师的身份。原著出版于1942年，主要受到弗洛伊德的影响，Lang应是利用这个故事含蓄的反纳粹，影射很多高知受到虚幻的诱惑沦为杀人凶手，还当作什么都没发生。可与ALizardinaWoman’sSkin比较梦境、精神分析法和femmefatale在犯罪类型中的不同用法。

就算没了表现主义的视觉风格，朗对罪恶感的把握仍然驾轻就熟，缺点是有些情节/表演俗了一些，有些地方拍得还不够狠，或者不够引人遐想。总体印象好过血红街道，前一小时可以打五星

紧张刺激到最后的开怀大笑，各种情绪都被导演满足了。血红街道原班人马还有美人画像，看之前还担心是差不多的套路。很爱这个结局，前半部分男主频繁自爆的有些愚蠢，俩人打起来就递剪刀捅也很没必要，但如果是梦境就说得通了呀，就像是穆赫兰道里那个总是失败的笨杀手。贝内特小姐最后的小碎步跑很可爱。

Langjoueaveclescodesdufilmnoirtoutensepenchantsursesthèmesfétiches:larévélation,laculpabilitéetl’inconsciencecriminelle.LegéniedeLangnecessedenousrappelerqu’àquelpointundénouementsavoureuxpourraitredéfiniràposterioritoutlefi

和《血红街道》是同班人马演的，让我记住了JoanBennett和EdwardG.Robinson。开场是典型的黑色电影，结局居然是南柯一梦，弗里茨·朗这么早就敢在电影里拍一场梦，比林奇要领先将近半个世纪啊。不过老实说我并不希望这是一场梦，反倒想看看如果是真实发生该如何演下去

好莱坞传奇补遗;第40部弗里茨朗,[血红街道]姊妹篇.1.虽与同年[双重赔偿]有着极为接近的叙事框架,但朗的表述重心较之比利怀德更倾于男性内抑欲望、恐惧心理及堕落-异化的人性道德揭示.影片以万利——中产阶级(伦理-道德)意识准则的代表、由自觉性越轨行为迈向毁灭终局的人物命运安置,自上及下地传达与人类理性社会构建的悲观态度.2.梦境收尾颇赞,将传统黑色题旨延展为更独到的精神危机-恐惧心理的视觉化体验(场景构建同义:表现主义光影/瞬时暴力/外部自然元素介入:夜晚/雷雨/树林,可参见万利弃尸序列).3.镜像运用补叙及心绪外现.4.受威吓应对3计:听循/自首/反杀.

勉强及格。不算黑色电影——如果情妇出于某种目的，从大街上邀请路人教授回家做客，继而被好妒的大款发现，她再趁乱塞给教授凶器借刀杀人，这才是黑色电影的操作。目前的剧情有明显的喜剧性，情妇和教授都是笨蛋罪犯，类似希区柯克那种无辜者惹一身骚的设定，要说这男女主角也真够笨的，很难让人不吐槽，教授反抗时误杀大款后，理顺当然是选择抛尸而非跟警察说清楚，他的警察好友调查此案时，教授一而再的不打自招还原案发经过，而女主角面对上门勒索的死者保镖时全无章法……直到警方盲打误撞射杀保镖算是结案，剧情蠢萌蠢萌的，最后教授惊觉南柯一梦，一切都是画中女郎的蛊惑。不要被美色诱惑、不要隐瞒真相，这故事还怪有教育意义的。朗的风格明显，刚硬而清透，只是这种酷劲儿的风格跟男女主在中段的一系列蠢表现并不搭

6，惹，不好看的悬疑电影。角色都没啥魅力，蠢妇和贪夫加上黄粱一梦的反转，boring送给你。

http://www.56.com/w15/play_album-aid-8876597_vid-NTk2Mzg2MDI.html

口哨与凝视，一张橱窗中的女人肖像怂恿了中产阶级成功男性的生活越轨。生活的疲倦引发一场未遂的艳遇，一场未遂的艳遇导致生命的疲倦即教授的自杀。将一切归咎于是一场惊魂的春梦，似乎是一种道德的自我掩饰，但到底是发人深省。远离家庭外漂浮的性诱惑，也像一声口哨一样锐利地划破天空，让该片有一种清教徒电影的警世意味。来到好莱坞拍片的弗里茨·朗难脱德国电影的深刻印记，给黑色电影披上了幻想片的斗篷。为了扣题，多次出现琼·贝内特被框进窗户里的画面。但不知道是不是版本的问题，影像实在平平。

3.5星，朗认为故事本身毫无道理（为何凭空冒出愤怒的情人？半道又出现了勒索者？）于是套上了梦的壳子来解释这些角色的“凭空出场”，但看完感觉画蛇添足，或者说观众在期盼一部黑色电影，但结尾被告知这是个“喜剧教育剧”，落差太大==不过没想到梦中角色与教授现实中认识的人并非一一对应，朗确实懂心理学

血红街道原班人马，某些方面做得比后者还要引人入胜，只是整个故事的前提我不认为能够成立，一次正当防卫怎么说也不可能引出这么多事情；不过我倒是特别喜欢这个反转的结局，这种故事如果是纯黑色的，看多了实在是会对人产生消极的影响

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