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欢庆的街道 歓呼の町(1944)
- 标签：
- 剧情
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 木下惠介
- 主演：
- 评分：
- 9
- 剧情：
- 战争年代，为了减少美军轰炸带来的损失，日本政府下令东京郊外的一个小镇上的人紧急搬家，小镇上的人们不愿离开生活多年的故土，邻里之间、恋人之间更多了一份留恋，最后他们还是搬走了……...
流云
戰時小人物的悲歡.小幽默的表演足以逗笑全場觀眾。整體欠缺能更深入打動人心之力量。
戰時的蟻民。場刊上說這是“現場版的《歲月神偷》”，我覺得比《歲月神偷》好看。
浓浓的战时气氛。
20世纪40年代可能是史上爱情观最正的10年，木下用一出丈母娘棒打鸳鸯却意外高瞻远瞩抨击战争的荒谬，只能感叹领导眼瞎，黑泽君多纯良，CCEclipse5部木下惠介终
年代带来的意识形态色彩
木下真是适合拍舞台剧/情景剧感觉的电影，对整体故事推进的掌控和人物、镜头的把握，都相当成熟有水平，尤其不同人物的“上下场”编排得非常精巧，简直是木下的标志了；一个宣传片，除了喊的几句口号外，人物居然有血肉，并传达出了令观众也受感染的感情，实在是厉害。彼时导演们对脚本的重视、电影总体的准备和调度，确实超出后代。
俳句一出现就看到了结局，两片云消失在春日，市民纷纷弃家而去，全是战时出品气息
低预算也能拍出那种战时下的生活景象，木下这次将反战隐藏起来，分散在家庭，恋爱，夫妻甚至是老辈的陈旧思想中，而且不再是前两作那样只是喊口号和演戏，可以说战争的黑影已经完全渗透到生活中。
7分，本片前十分钟出色的运镜和人物勾连足见大师风范。日本战败前，像很多导演一样木下惠介拍摄了几部国策电影，即为战争鼓劲的电影，分别是《热闹的港口(1943)》《活着的孙六家族(1943)》《欢庆的街道(1944)》以及《陆军(1944)》，最后一部授陆军委托的电影，往往因为最后十分钟田中绢代寻找部队中儿子的戏份被认为是拿着陆军的钱拍反战片，把帝国出卖了等等，四方田犬彦在《日本电影110》中说“当以母亲看到自己孱弱儿子加入新兵的洪流中开赴战场，便不顾一切地跑着追赶。镜头始终追拍了这位奔跑的母亲。这场戏表现出非同一般的张力，因而大获成功。这部电影在部分军人中招致反感，但就此将其定性为反战电影不免过于牵强。”据说因此，木下遭受禁止拍片的处罚，自己则向松竹提交辞呈。
7APR2013(3+)
有点话剧风格，结尾优点虚伪
表面上是为军国服务，实则渗透着反战的情绪。
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- 4
- 简介：
- //这部剧挺疯癫也很大胆，因为它是反逻辑的。对，它就是没有清晰的逻辑，你可能想破脑袋也不明白这个角色怎么能这么做？他怎么突然出现又突然死了？他怎么一下这样一下那样？但再一想，那个年代的生活，又哪里会有什么逻辑呢？最有逻辑的反而是最开始的徐天，一步步成长到可以面对各种突如其来。看似各种荒诞的事，放在在当时的背景中，又有什么不正常的呢。...
- 评论：
- 就喜欢这股子反战狼的劲儿，它没有刻意在歌颂革命的伟大，而是通过支线每个出彩的配角诉说递给那个时期理想主义者的一封情书。这剧看的既憋屈又爽，台词既深刻又调皮，每个人物都鲜活立体让人印象深刻。最喜欢片段：俞舟花怎么会落、呼兰卡车上诉真心、贾若兰要回照片和信件。所有前面的憋屈都在最后一集给拿回来了，虽然还是会在“天什么时候了还丢东西还要回去捡”时怒其不争，转念想想这不就是正常人会犯的错么，从第一集要钱包到最后要黑森林都感觉既荒诞、降智又浪漫，包括老孙亦秀死的既突然又大可不必，可他们并不是战狼且都为了心中理想死得其所，是牺牲在革命时期的一粒浮尘，那么普通又那么伟大。
- 用黑色幽默的形式写红色故事，用猜不到故事走向的方式演绎公路冒险，虽有瑕疵，但仍呈现出一种粗糙的美，有原始力量和激情四溢的美。
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