一部被忽视的佳作，休斯顿没把他拍成传记片，而是叙述弗洛伊德对潜意识的初期研究和对俄狄浦斯情结的阐述。残酷的摄影风格、神秘的音乐及电影语言都很棒。缺点是太过戏剧化。

连我对我心理医生的迷恋都给出答案了，服。结合昨天见心理医生的体会，我由衷认为一个文明国家的重要标志就是拥有健全的心理治疗体系。

至今看过心理学电影里最喜欢的一部！够Classic！佛洛依德版<ADangerousMethod>，无论内容深度还是节奏的把握，远非大卫·柯南伯格所能企及。镜头剪辑非常简洁，很多亮点。1962，整整五十年，因为人性挖掘的深度和剧本的扎实，尚未被超越。

据说这部电影的剧本最开始是萨特写的，他先后写了两个版本，导演休斯顿都嫌太长，说拍出来要七八个小时。在对萨特剧本大量改编和删减之后，电影《弗洛伊德》于1962年公映，而萨特要求电影的编剧不要署他的名字。电影确实很平庸，弗洛伊德仅仅依据自己和一个女病人的病例，便推论出了“俄狄浦斯情结”，这未免也太儿戏了。——不过弗洛伊德的理论当中确实有“儿戏”的成分，按照斯坦纳的观点，在弗洛伊德的时代，语言哲学已经有了突破性进展，但弗洛伊德还在坚持逻各斯中心主义，一定要在人类心理学领域找到“第一因”。——电影最让我触动的是最后弗洛伊德的同行向他吐唾沫以示鄙视的场景，这也揭示了弗洛伊德的批评者可能会忽视的一点：在那个时代提出“泛性论”是需要很大的勇气的。

撷取弗洛伊德研究生涯的片段呈现，聚焦于他自身的记忆回溯与一个典型病人塞西莉的创伤疗法，提出彼时惊世骇俗的俄狄浦斯情结，从得出的理论结果与事实支撑对比来看，其实并不对等；但在引导自己和病人穿行于回忆迷雾的过程，以及几乎以接近主观的方式推断创见，仍是相当迷人的。“真相以颠倒的方式出现”，欲望在梦境和记忆中的投射，也呈镜像颠倒式。

把弗洛伊德式经典心理分析理论的由来讲得十分清楚，尤其是在对“俄狄浦斯情结”的追寻中，弗洛伊德既是侦探也是“罪人”，视角不断转换，仿佛要让观众从传记片进入侦探片。值得一看。

虽然是弗洛伊德的传记，但拍的像悬疑片。弗洛伊德根据自身的童年梦魇以及对癔病患者的病情剖析提出当时惊世骇俗的观点。影片对催眠疗法、梦境解析都呈现的比较到位

探究病患疾病真相的过程还颇有悬疑感，医生与病人，真实与谎言，在某种程度上都是镜像对照。人只有摆脱所有父亲（不论生理上还是心理上的）才能真正独立，才能在迷雾中剥离出真实。

"Timedoesnotexistintheunconscious.Theinnocentisbornintoaworldinwhichitcannothelpbutloseitsinnocence.Everychildisforedoomedtobecomeasinner."

3.5+Monty的双眼真的表达太多东西了，在那样的状态下还能记下这么复杂大段的学术台词，还能给出这么好的表演...TT

一直觉得这人一个理论就定义了一切精神问题还真是个骄傲又自负的人呢，这儿把他演得成了孤独的探索者，一个剖析自我克服俄狄浦斯情结的人，好奇萨特到底是怎么写他的

heheimsecondineverything.waitwaitno.thinkingmakesitso.(patternall-too-familiar,all-too-horrible..probablyhasmyfavtoneinthewholeworkingofaskingppltodosomethingforme,idosoundslikehoney,wheninneediautomaticallyturnedintothatway,addicted.hessoboyfriendwhenhesbeingaboyfriend,didibreakhisheart.

纯真的人诞生到这个他不得不丧失他的纯真的世上，每个孩子都注定要成为一个罪人

提出「泛性論」之前，要先察覺自己也是個罪人。DouglasSlocombe的攝影和JerryGoldsmith的配樂，傳達了催眠療法與對話療法懸疑的氣氛和怔忪不安的情緒，幾幕超現實夢境畫面尤其突出，表演也精彩(SusannahYork!)。

7/10。弗洛伊德释梦理论对女病人塞西莉的具体分析如下：海岸边的灯塔，解释：父亲的高大身体；入口处有一个盾状的纹章，上面是一条蛇缠绕着一根棍子，解释：入口处是妓院，蛇代表性欲；神秘的埃及女人走向穿礼服的男人，试图给男人戴上戒指，戒指脱落，男人转身就跑，摔倒，变成一堆衣服，解释：妓女是渴望嫁父的女儿，窗口望向她的母亲成为阻力。在这场精神分析师与患者的斗争中，弗洛伊德希望找寻被遮蔽的记忆，他告诉塞西莉她爱上了布洛伊尔，这使患者难以认同。弗洛伊德的记忆相继诱发，梦见了象征女人子宫的山洞，他拉着绳索接近欲望对象而不得，通过噩梦中火车、蛇状手镯的符号还原了受抑制的愿望：在滤光器的模糊影像中，寻求保护的儿童厌恶父亲占有了母亲。最后弗洛伊德用话语终止了女性的癔症，特写镜头摆向塞西莉颤动的脚，她恢复了行动能力。

7。俄狄浦斯，梦的解析

弗洛伊德最不和谐的无调性配乐是作曲家杰瑞·高德史密斯最早的作品之一。这使戈德史密斯获得了他的第一个奥斯卡提名，但他输给了新秀作曲家莫里斯·雅尔的配乐《阿拉伯的劳伦斯》，后者和戈德史密斯一样，将继续成为电影业最成功和最受尊敬的作曲家之一。最初的剧本是由让-保罗·萨特(Jean-PaulSartre)写的，但萨特在与休斯顿意见不合后退出了这部电影，他的名字也从演职员表中删除了。尽管如此，萨特剧本中的许多关键元素在完成的电影中仍然存在，例如一个复合病人塞西莉的创造，她结合了弗洛伊德病人安娜·奥、伊丽莎白·冯·R、朵拉（AnnaO.,ElisabethvonR.,Dora）等的特征。正如导演约翰·赫斯顿的画外音所暗示的那样，这部电影对弗洛伊德本人比对释放人类思维的可能性以及如何在屏幕上描绘心理学的思想更感兴趣。弗洛伊德成为一个侦探。

filmotecaespañola/悬疑之巧，闪烁着梦境和精神的经验探索。要看弗洛伊德和花盆！

萨特写的剧本初稿。因为太长，被删减合并了，最后也没署名。以病人案例（主要是一个女病人和弗洛伊德自己）诠释弗洛伊德精神分析学说。这种心理分析片的惊悚效果笔普通的恐怖片或悬疑片强太多了。应该说兼有惊悚、悬疑的效果，这种悬疑是因为他一直在探求一种症状的根本起因，从无意识中寻找答案。而这种对人类意识深处的不断挖掘和揭示，自然是充满着一波又一波的震惊甚至惊吓的。不过无论如何，我还是不认同弗洛伊德把一切归因于性的理论，这是把复杂问题简单化，把多元事件单一化，流于偏激和绝对化。我还是深深服膺荣格的学说，他认为性只是驱动力之一。我觉得是荣格本身更加博学，对哲学、宗教、催眠术、巫术、炼金术等等都有深刻研究和学识范围，才形成的这种宽广研究格局和视野。大卫柯南伯格的电影《危险方法》是讲荣格和弗洛伊德的决裂。

电影一般般。前半段研究癔症，后半段像是心理悬疑片，通过以梦境分析塞西莉亚的病症，弗洛伊德将利剑指向自己，直面潜意识暗处的恶龙，得出惊世骇俗的结论，他认为婴儿期即潜伏着性欲，人人都有恋父恋母情结，只有克服它们，才能成为健全之人。这在当时被视为异端邪说，为同行不耻。现在看来，虽然这些理论有诸多谬误，他仍然是个伟大的先驱人物。仔细想想，神经科学、心理学等研究可怕得很啊。就像布鲁姆说的，弗洛伊德像卡夫卡一样，是时代的焦虑大师，是了不起的文学家。

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