经由开头13分钟的完整长镜头带出空间关系与事件经过，却要通过往后经剪辑的其他视角来还原真实现场，恰巧说明时空上无缝的长镜头其客观性是存疑的。与此同时，这种背靠背的视角切换又增加了判别视角发出者的游戏感。在设置上打碎了Julia的眼镜，让她的视角模糊化，从而需要依赖现场的摄影机眼镜来追踪更具体的真相。

哎呀，真是骚爆了，德·帕尔玛就是那种能让逻辑不太严谨的剧本化腐朽为神奇的导演之一。

故事很简单，中间有一段十分钟左右的长镜头。凯奇那几年接拍了不少动作片。

一个十分钟的长镜头

德帕尔马技术流电影。情节是二流的悬疑片，技法都是德帕尔马招牌炫技，好看但流于表面。个人揣测，这片被很多评论骂故事烂之后，德帕尔马后来拍了《黑色大丽花》，评论又黑他，说太复杂，看不懂。真·心疼他。

兴许是太习惯了帕尔玛全副武装的技术皮囊下，躲一个颤抖着的烂俗剧本。于是这次则是个人的观感上疲了，宛如望一眼老而干枯、充满苔藻的井。从那一秒开始心生厌恶，一直到结尾。疑惑炫技有何用的问题，是否会自动丧失所有意义。另，凯奇那一副“我好有演技”的样子，尴尬。

开头就是一个长达10多分钟的长镜头，但电影的后半段实在乏味的很，再出色的技术也掩盖不了剧本的糟烂。

感觉整片就拳击赛那一场戏，记得最后砌在墙里那个戒指

看出神入化的导演技巧如何拯救一个烂剧本。隧道+广场长镜头打通纵深与横宽，以一场盛大的排演为始，就此开启令人眼花缭乱的薛定谔式复盘。帕尔玛的分镜具有晕眩效果，与其标志性的横摇镜头类似，不单完成视角的转换，或与人物动线共轨，而是不断滚动着突破空间的界限，摄影机是与人物并置的身份载体，它以一种更无孔不入的方式，代替人物本身形成情感蓄力。

放弃了很多次以后终于看完一遍了。现在看来当年放弃是很有理由的。剧情基本没有HIGH点，反面男一号一出来就知道他不是好人（因为他真的演了太多反面了。。。。。）唯有几乎炫技式的长镜头和导演标志性的分屏还能看看。

蛇眼是赌博中的术语，指掷出的两枚骰子都是一点，基本上是倒霉透顶的必输局，片名正预示了男主的一次豪赌。视听设计与剧本架构都很出彩，在暴风将至的夜晚，一场万众瞩目的拳击赛，一次突如其来的枪杀案，泥足深陷的警探面临可以翻盘的人生选择，赌上全部身家，多少有点老男人中年危机的焦虑在里面。帕尔马一如既往的精致，不断利用视觉魔法营造心理焦虑，无处不在的窥视感、三方视野的临场感、眼镜丢失的模糊感，利用各方人马的复述不断叠加悬疑纵深，让真相的螺旋马力加大，直至无法抽身。凯奇这个角色很有趣，他的人生一直处于一种看似富足但内心一切尽失的状态，这是他所有后续行为的基础，面对可以重来的人生，他的良知发现，想要修补内心的亏欠。可惜最后他终于还是失去了一切，掷出蛇眼的人，怎么会有好运？满满的黑色电影意味，去掉结尾会更好。

8.1炫哭了好么，长镜头，重复式闪回，分屏叙事，视频主义，德帕尔玛的片子一如既往的引人入胜，而且这次配乐还是教授爱了爱了

Brian_De_PalmaNicolasCage尼古拉斯·凯奇悬疑犯罪1998年看的大銀幕,印象深的當然是長鏡頭,可不是特技接的,來真的,好復雜...

三百年前，海盗把假的灯塔放在礁石上，船看到灯塔就会驶过来。这样谁都可以抢船上的东西，几百年过去了，或许只有一件事没变。那就是礁石上的灯塔越来越亮了……有些事因为利益的驱使，是永远不会改变的。如果我们相信眼前的好转真的意味着终结，那真的是太天真了，蛇眼，豹子，庄家赢，片尾好听。

2001.8.11cctv6佳片有约“布局精巧、悬念丛生”

尼古拉斯就是来骗钱的！

调度确实是眼花缭乱，但看不到太多内在的东西，或者说对内在和外在做出了很粗暴的区分，对事件的兴趣仅限于对“前因后果”的关注；最后一镜倒是带点纪录片趣味，作为踪迹的物件不再仅仅作为有具体指向的证物，摄影机带着来自未来的目光审视时间的这块小小结晶。//反派的口音挺好玩的，带着一种特别虚假的标准，很契合他的身份。

这么简单的一个故事拍成这么长还好不算闷

感觉剧本没有写好，本来好好的以情动人，已经让凯奇动摇了，为什么突然转而想要贿赂他？为什么已经知道女孩在哪里还不杀了凯奇？为什么还要女孩从里面开门？为什么叫SnakeEyes？不过最后那个宝石却是意味深长，那是被碎尸了的女犯手上戴的，不过为什么没有人拿走？反正无非是要说好人未必有好报罢了。长镜头可圈可点！

前11分钟的一镜到底式叙述方法可以说甚至开辟了一种对无法呈现的「不可能犯罪文本」影像化的道路，但是为什么故事到1/3就真相大白，后面大半时间都在无聊地废话、追逐和道德标榜？

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