韦斯安德森的视觉风格，本土性很强的喜剧，配乐和《野蛮人入侵》有几分像

…尴尬到脚趾抠出一条新加坡河

72/100现代社会的种种假嗨现象。痴迷于量化一切、让一切都可被评估：什么颜色的码、什么级别的管控...电影外的如此之下...小区业主群又有各种投诉了，为什么这为什么那...complain!complain!complain!反正幸福自由不在经验主义的绩效数据算法中。

這題材給A24製作八成會變成邪教電影ww，而本片小巧又可愛實在太驚喜，但編導有點太低估題材本身的彈性。

影片以非常实验性质的奇幻视角处理，生活毫无趣味的男主角在社交俱乐部进行快乐指数升级改造的过程也因此被诡异氛围笼罩。故事情节上没有太多研讨空间，特殊手法的应用才是导演的表达核心。最终效果只能算是中规中矩，导演应该更放开手脚一些才能更好完成其核心诉求。

把新加坡本土文化和这种偏奇幻的想象联系起来，这种不搭的冲击感还不错。感觉导游想拍的东西太多，能拍的地方也很多，但集中到一部电影，就造成了过于零散也不够有趣，还是故事没讲好的问题。

乌托邦式的社会，算法匹配对象SkillsFuture加入禅与电视机维修课程（

#SGIFF2020#开幕片。很奇妙的观影体验，开始以为是现实题材，后来才发现极度魔幻。没有新加坡local文化背景恐怕很难琢磨透导演在电影中的隐喻。终究是太过隐晦、而又太过本地化的表达了。

预想是韦斯·安德森拍的《龙虾》，最后却发现原来是不黄不暴力的《东京吸血鬼酒店》。非新加坡人看不懂隐喻系统，但这种形式的作品放在泛华语区纬度还蛮少见的，不过比起后半段高速崩坏的剧本更想吐槽的是，所以泛华语区连拍反乌托邦都一定要拍高高兴兴的喜剧类型片吗……3.5归3。

有些地方很有意思，但是节奏太太太慢了，而且我看的时候电影院有technicaldifficulty，仿佛是在0.5倍速看电影

老子足不出户就能知道天下事，为什么中了马票才能去日本？杀吻娶的游戏如此私密，为什么我要讲给所有人？我们可以用戒指量化幸福指数，用大数据分析情感缺失，用系统匹配相爱对象。在只有幸福的社区，我却像个格格不入的黑衣人，只有我不幸福。我们都像量子力学盒子里的那只猫，仿佛死了却又假装活着。

期待了很久的电影。看完之后觉得有一点平淡，虽然里面讽刺社会现象寓意很明显同时深刻：电子化社会、资本主导、单一追求快节奏和便捷度、文化缺失、反省淡泊（存在异见就会被消灭）；tiongbahru变成了整个新加坡的缩影，这个新加坡式的缩影同时也是很多奋力迈向资本和发展的城市的缩影。作为年轻新导演，也许很多东西没有完全表达出来，情节和结尾的处理也有点仓促，但还是值得一看。

I'mafraidthatI'llbeafraidofbeingalone.（看到AhBee三十岁生日没有朋友社畜一枚仅和老母亲拍手欢唱祝我生日快乐，想想不久的将来可真害pia。。。）

“廉价美学”，东南亚近未来也是建筑电影的一种了

5.9分导演没能驾驭好这个设定和题材，在短暂的88分钟试图把所有想要表达的内容都塞进去，却都有所欠缺。中峇鲁俱乐部的确是反乌托邦，但并不意味着需要将这一命题下的所有思考都填充进去并冠以散文的电影形式，这本身就是讲故事能力有限的表现。同样的类散文叙事，毕赣的路边野餐保持了更关注的视角，给予主角行为以一定程度的合理性（合逻辑性）以消解荒诞、魔幻设定带给观众的不适感。20211220

住在中峇鲁看《中峇鲁俱乐部》有些奇妙电影的配色和摄影手法有感觉向佛罗里达乐园和韦斯安德森借鉴明艳饱和度很高的粉/蓝/黄和小篇章感觉电影想要表达和映射很多现实问题但是节奏和故事展现手法方面还是有些奇怪和朦胧了我没有看太懂🥲

说点电影外的，这是我非常惨烈的一次观影，为了2021.12.19.22:20这场展映，提前几周就谋划在当日把颗颗送去外公外婆家过夜，这也是颗颗第一次不在家过夜，心里还是忐忑的，结果到了展映前一日，老婆突发急性肠胃炎腹痛+低烧+恶心，昏迷了一天，展映当日颗颗鼻涕咳嗽拉肚子也齐活了，鄙人也发起烧来，最终基于即便放弃观影两个大人也快没命顾不了小孩的理由，还是强行送老人家过夜，下午吃药退烧不够成功，最终绕开影院入口温度计浑身酸疼精神略涣散地看完了展映。ps:不用带小孩，哪怕发烧钻被窝都有满满幸福感。。

高科技中介的「為你好」幼稚園化國度之縮影。不少有趣細節，有笑有愉悅，雖然末段確實感到洩氣、雷大雨小，但狠不下手，無法像《黑鏡》那樣對（哺育自己成長的）體制與結構一黑到底，或說無法輕易置身事外、極大化衝突、語不驚人死不休，也可能是某種可供玩味的華人／儒家美德／遺毒（？）暨拘謹悶頭魅力吧？

竟然看得我怀念中峇鲁了

前面以为类1984，结果一整套测幸福指数的高科技就为了卖房……喜欢色彩运用，蓝粉紫绿。喜欢各种方言交杂。前半有意思，因为在猜；后半谜底无聊，看困了。

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