3.5第一部章梦奇，有几处惊艳时刻。佝偻老人的背影、从指尖泄下的光、空旷田野中的絮语，共同编制成了斯芬克斯的一个梦。

这部很有水平，算是章梦奇最好的作品之一。

勉强还行在主题上挣扎了一下

章夢奇式記錄語言已經在這裏具備相當的說服力和感染力。“空”與“有”，說與不說，如何說，誰說，怎麼說，說什麼，在哪說都已經有比較成熟的思考。

开头长镜头想到了《都灵之马》的长镜头抽在马身上的鞭子在这个本片里换成了“只有__主义能救中国”的“__主义”它一鞭鞭抽在丧子的老妪身上也随晦明变化逐渐开始笼罩着整片土地那个“__”是一堵确切的墙又像一个残酷的梦方红的涂画则是墙上的一道裂缝一片空白逐渐添上草图、人形、色彩和诗虽然也像一个梦但至少是一个新的梦

老人关于儿子的讲述，有着文学家也难以写出的诗意与深邃，它们来自生活与乡村本身。具象化为隐喻；庸常与诗意，无尽与短暂，荒凉与希望，悉数被捕捉了。

小动物一出现，整个世界都灵动起来了。

当镜头把对话的对象和具有表意内容的建筑框住，此时的画面就像是带有浓厚历史感的流动绘画。这部可以看到导演有意识地规划前后景的布局，更多地用运动的画面去叙事。而这讲述故事的方式独有的浅浅的韵味，只能是在一个更高同时不失亲近的角度去观察。

1.尽管是采访稿的剪辑逻辑，但反复穿插的观察成功构筑起了一种背景式的故事，从而反哺了采访稿部分的解读空间。2.不同年龄层的人生样貌出现在相似的墙前，像是生物书上被摊平的生命周期图纸。墙在镜头前成为了空间与时间对话的方式，能做到这一点真是非常棒。2024/01/13草场地放映

凝视静置的图景，长者口述过往，孩童涂抹幻想，年轻人缺席。农村的天光将暗未暗，只有主义才能救中国。

不小心偶遇了世界上最可爱的猫。

47公里系列在这一部里导演第一次撤出了画面，将画面独独留给村子里一个个单独的人。导演和村民以及村民之间互动对话的丛丛关系也被切断，老人们兀自讲述着逝去的孩子的往事，浅浅地说着近虎视眈眈的死亡，或与小动物咿咿呀呀地说话；孩童们轮流造着与梦想有关的句子，一句接一句似乎永无尽头；少女沉默地画着画，少男默默低头看手机，或爬上树梢抬头久久地看村子的冬天，或坐在枯井上百无聊赖地扯弄枯叶。群鸟徘徊、枯枝砍断，四处都是沉默、清冷、死寂，天地茫茫无声无应，村子的冬天和村里的生命，一地的冬天和一地的生命。影片的最后，似乎唯有勤劳的农民、土地和节气自身才是忠诚可靠的，大地开始冒出新芽，但这个村子的冬天，这一个个生命的冬天要怎么过去呢？

词不达意，莫名其妙。

洗脑神片，又痛又诗意又幽暗又鲜活的世界，完全被吸进去半天出不来。看完之后特别想要好好活着珍惜每一个人微小的生命火花。

3.5给我一种厚重停滞的时间感，空旷，太寂寞，大抵中国村子都相似，缺少人烟，唯一灵动的是小动物，然后剩下更多是老年那张空洞的眼。想起一些老家，被抛弃的村庄，倒塌或者写着“拆”的房屋，爬满杂草的青石板……只有____主义才能救中国，一些时代留下的标语依旧醒目。

章夢奇「後·反身性」：「只有____主義可以救中國。」

我太爱这部片了！也许是因为我热爱带有共生关系的、错综复杂的迷团，或者我热爱不附着社会价值和判断的直观观影体验，或许我热爱土地和人。但最有可能的我只是好奇，好奇每个独立个体的现世人生。

老人故事的自述，伴随农村的鸡鸣、鸟叫、犬吠，极度的悲伤在言语里化成浓郁的思念。老妇离开椅子向镜头走去，模糊的脸才突然清晰。纪录片要慢慢看，它会将你慢慢包裹，从白天到黑夜，从过去到现在，无处不在的指纹般的痕迹。孩子们会是对未来的寄托吗。

不行

对于影像记录中的农村，我个人总是不喜欢将其概括为诗意，更讨厌那种将其视为一种需要被解决的问题。我认为章导在这方面处理的方式让我感到很舒适，她将这一系列都称之为“自画像”，强调她的主观情感。映后谈中她提及村子对她的塑造这一说法，终于解释了我一直以来不想被定义为“寻根”的那种情感。至于那些只看到贫穷的大人，我只想用最后小朋友的N连问来回答他们……

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