对电影本质的讨论及对凝视的猜想。电影作为影像最核心的便是运动，电影复刻现实，然而它所依托的介质却是二维平面。当电影突破了二维平面拥有了空间，让观众感受到另一个三维空间被打开时，电影就成为了最变态的艺术，观众将痴迷的凝视着屏幕，被另一个世界绚烂的运动所俘虏。

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不是因为是杜尚的电影我可能不会注意此片，虽然他只有7分钟。因为是杜尚的电影，我不敢说看懂此片，虽然他没什么情节。好玩！是我对此片的看法，也是对杜尚本人的看法，他是个很简单的人，但是又是很多美学专家永远解不开的迷。对电影的评分已经没什么意义，5星是给杜尚，也是给他最艺术的生活态度！

是不是表达了贫血的时候就晕了啊？http://v.youku.com/v_show/id_XNzY1NDI3NDg=.html

标题近似字谜的回文（Anémic和cinéma），暗示了回旋的圆盘和纸盘背面俏皮的双关语。文字中藏有性暗示文本，连同版权页中杜尚女性假名签字一道（RroseSélavy），形成一种假定的女性自我，以及她曼妙的三维指纹。-改自MOMA评价

低迷電影

交替出现旋转的螺旋和题字。创造出错综复杂的图文戏。杜尚对双关语、模糊空间和炼金术，口头的和视觉上的形式和梦幻般的第四维的兴趣是显而易见的。凹版浮雕的光学效果是膨胀和渗透的。

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杜尚唯一短片。求法语高手翻译圆盘上的解释。

睡前真的很适合看实验短片宁静或嘈杂都是纯粹的仿佛宇宙在召唤

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線條的環合與旋轉營造出的一種視覺感應上的偏差與歧誤，平面運動形成了一個多維的空間錯覺。時空的不可靠性，認知的局限，虛假與真實的交互滲透。

不想评论什么莫须有的“运动向时间的转换暗示了电影的本质”，毕竟是著名反骨杜尚的唯一电影，或许也是第一部真正反电影的元电影；不过身为观众，我也只能：呵呵

在十九世纪二十年代，也就是电影诞生后的第三十个年头，通过影像创造出的三维效果固然有划时代的意义，但杜尚的这部短片实在是看不出有什么真正价值，其所顺应的达达主义，可能就是将艺术品的真正意义完全打破，再为无意义的东西创造出新的价值。

电影作为影像最核心的元素即是运动,电影复刻现实,然而它依托的介质却是二维平面,当电影突破了二维平面拥有了空间,让观众感受到另一个三维空间的打开时,电影就成为了一种最变态的艺术,观众将痴迷的凝视著屏幕,被另一个世界的绚丽运动所俘虏,这部短片的先锋意义即在于对电影本质的讨论以及对凝视的猜想.——转

http://www.youtube.com/watch?v=upvYAAh8RuU

正如让·米特里所认为的那样，电影本是一个平面，却带来了纵深和幻觉。投射（或者叫脑补）从一开始便在视觉层面产生，当叙事电影成为无可争议的主流以后，对于故事与人物的自我投射则进一步加强了这样的进程。由此，电影在视觉和心理上成为一种投射机器。

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6。能画擅雕还会拍，可是拍啥不明白

看完维特根斯坦与杜尚之后杜尚真不敢说懂。或许文字以及建立在其上的整个人类文明不过一种循环——甚至连循环都不是。没头没尾。

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