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  • 樱之园 櫻の園(1990)全集观看
  • 樱之园 櫻の園(1990)

    标签:
    剧情
    类型:
    电影
    导演:
    中原俊
    主演:
    评分:
    9
    剧情:
    1990年 日本电影旬报最佳电影奖。影片通过一所大学的话剧社排演契科夫的同名戏剧,仅用了屈指可数的场景记录了社团成员的生活点滴。   私立樱华女子学园在每年四月校庆那天,都要上演契柯夫的话剧《樱桃园》,这已成为传统惯例。校庆那天的早晨,演员们都来到演出休息室。在她们中间,最引人注目的就是那天恰好十八岁、第一次烫了头发的队长志水由布子。这些天真烂漫的少女们正在议论三年级学生、扮演男仆亚夏的杉山纪子昨天因吸烟被老师逮住的事。大家忐忑不安地猜测演出是否还会按时进行。在演出顾问里见老师的劝说下,大家的情绪才安定下来。在舞台监督城丸香织的指挥下,准备工作紧张地开始。主要演员仓田知世子由于第一次扮演这个角色,缺少自信,紧张地不能自持。对她一直很崇拜的志水由布子亲切地鼓励着。看到这一切的杉山纪子表现出一种复杂的情绪。演出终于开始了,大幕徐徐拉起,少女们迈着沉着的步伐走......

四月春光美,樱花当空舞;校园空气新,少女叽叽喳;预演契诃夫,各怀小心事;你看我甜蜜,我望她着迷;落英铺满径,青春要珍惜;初恋美如诗,同性又如何。

调度功力出众,群戏人物性格鲜明,介于友情和同性之爱之间,处理的不愠不火

怎么评到旬报第一的,竟然看不下去。也可能是我最近太浮躁了

和大表妹保持一致

首部少女电影?还是挺有意思的

吉田秋生原作。看来中原俊在做大林宣彦副导时没学到什么,差评……

1990年日本旬报第一名,同时还一举夺得了最佳导演与最佳编剧的奖项。樱桃园成了樱花园。小成本室内戏,基本上纯女性出演,有意模仿了戏剧的情节结构,大量的台词和看不出重点的对话构成了全片的绝大部分,导致有时会觉得她们非常聒噪。《樱桃园》讲述的是贵族的没落,而《樱花园》则是一出在现代日本教育体制之下,女学生在成年之前寻找到自我的故事。所谓的能够影响到不让《樱桃园》在建校纪念日上出演的因素,最多只是演员抽烟烫发,从后来的同性恋桥段中也可以看出,青年的天性,或者说人的天性无法被压制的。摄影比较出彩,有很多丢手长镜头在这十几名女生当中穿梭,但是总感觉有部分地方拍得像情色片,果不其然导演有这方面的经验,中间穿插了些嘴部特写等奇怪的镜头让人不明所以。

比08版更耐看,可惜妹子略逊。3.5~

淡淡的情绪却有种种青春的快乐与烦恼

Han?NaNi~

神作

纯粹的诗。

中原俊的《樱之园》真是勇敢。它故意将电影里“舞台”显露给你看,为此我们在这种坦诚之中分辨不出眼前发生的一切到底是真实还是虚假。然而在电影的语境下,“樱之园”却是一个整体。它既是承载主体的舞台,也是舞台中心的主体。摄影机的景别即我们的眼界,你在虚假里洞悉了真实,最终也在真实中接受了虚假。

第一场戏就很喜欢,女孩在活动室像男朋友介绍樱桃园的故事,全程俯拍一直在故事讲完摇下来,这样的室内戏开幕很趣致。志水是一个写得很好的人,她因为烫头发被大家关注,捡走了藏起来的烟去天台抽,后来和抽烟被抓的纪子去到指导室,她提出了想要暴动,敏感的纪子猜到了她烫头发的心理,是因为喜欢的人,最后知道了今天是她的十八岁生日,这个人物,层层剥开,非常的丰富。它同时也讲到了敏感的人之间如何产生幽深的联系,至水和知世子两个人照相,由主观镜头带到纪子靠在窗户旁抽烟,一段三角恋悄悄的发生,至水告白后,两个人又慢慢的靠近镜头(摄影机)合影,最后这场戏的结束是快门声音和烟灰掉在地上的镜头,导演对这段美好的爱温柔的保护,令其十分动人。电影的最后又回到了活动室的空镜,樱花飘了进来,从大群戏到空无一人,青春极盛。

别致的电影时空

排练樱桃园的故事……

看那少女们的群戏

我的最爱之一

1.导演和演员处理的很细腻。这里有女校,有女性之间的感情,包括同性之恋,包括女性细微的相互试探,包括成长。2.一切都波澜不惊的进行着,很唯美。

樱花和少女..

  • 少女、逃犯、狗(1987)全集观看
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    主演:
    类型:
    剧情
    地区:
    中国
    评分:
    6.0
    简介:
    新疆塔克拉玛干沙漠中,一场沙暴刚刚平息。麦苏木爷爷和音乐家江浩被困在沙漠之中。一个维吾尔族少女在黄狗的引导下,给遇难的爷爷和江浩送水和食物。途中,少女遇到一个刚从劳改场逃出来的罪犯。逃犯佯装扭伤了脚,...
    评论:
    又是一部角度刁钻的台湾议题剧。野心很大,各方视角和观点铺得很开,但最有力度的还是公投前陈令秋的“以杀止杀,如果非杀不可,就要在最需要的时候杀”,和《大卫•戈尔的一生》可以形成对照组,大卫•戈尔以不假思索的态度展现自我牺牲以杀止杀的悲壮,但八尺门中用陈令秋的反转对“以杀止杀”有延展与反思。可能是原著作者半路出家又自编自导的关系,掌控力不足影响到观剧体验,很多重要打点不清晰或不在更有力道的位置,经常发生某些重大转折后,各方反应表现相当不充分,时间线也略跳。如果跟着主角佟宝驹的人物逻辑捋下来,就会发现他很多态度转变只有结果,原因要么没展现要么非常隐晦,他对海滨命案燃起信念居然只有一场被刘家恒奚落的球赛来推导,相当轻率。太多的场景就像把人物摆在一起进行辩论,总有种不自然的夹生感。
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