看困了，吃吃饭跳跳舞，时髦一点的杨索。

一切都无所谓一切都了如指掌你高兴做什么就做什么与我无关你即使了解我的身体也只是个好人而已一种安静的掩藏在态度里的反叛//不过我好不喜欢那些摇动的镜头动多了反而看不清情绪

今天看已然是优秀的女性电影性解放意识浓烈导演尤其强调各种男性对女性的凝视乡村一段放在今天的好莱坞就是妥妥的绝命小镇父权的压抑与老龄女性的边缘化附属化令女主连夜逃离女导演在本片中的锋利以及对女主状态的拿捏无疑强过同时期的匈牙利男性导演镜头下的女性而将本片置于60年代的时代背景下看就更是一部难得的好作品战后一代人精神的崩塌与重建以及隔壁捷克新浪潮远邻法国新浪潮带来的冲击摇滚乐开始唱响嬉皮精神初露端倪无父无母成为隐喻这是躁动不安的一代人精神状态的速写在这个背景下随一个火车上的过客下车爱上一个对面陌生的男人看似极不合理却完全符合女主的精神逻辑如果说《断了气》和《狂人皮埃罗》记录了60年代的暴动精神那么本片则互文《随心所欲》记录了女性在这个时代背景下的孤独彷徨

匈牙利电影大师展，天山剧院厅，2009年2k修复，8分剧本相对松散的女性新浪潮电影，卡蒂•科瓦奇的短发造型既颇似安娜•卡里娜，灵感又仿佛来自《五点到七点的克莱奥》不管是未婚先孕也罢，亦或是婚外生子也罢，母亲拒绝女儿的无奈也算是一幅社会开放变革中女性性自由的结果；从一开始我就认为那位大叔一定是女孩的父亲，因为只有亲生父亲才会去对自己的女儿说出，“我可以告诉你父母的身份”老公杨索的御用演员也来此片客串那位追女生从桥上跳河的16岁男生可不是只有一股傻劲，人家第一次出场哼的口哨可是海顿的交响曲旋律

@2021匈牙利电影大师展。轮舞般的男性凝视，好突然的结尾，反叛挑衅里有微妙的调侃味儿？女孩到访后母亲的竞争和自我保护意识，母亲踱步凝视时掠过一张张老妇的脸，唱片机播放的情歌渐渐因故障变味，工厂的机器压住了他们的声音，有骗吃骗喝嫌疑的男人讲的故事似乎意有所指…看完才发现和意外来客场次冲突了…

玛塔·梅萨罗什处女作

如此简洁、细腻、优雅，和匈牙利展第一季的领养一样的女性主义视角，面对亲生母亲的敌意(可惜她没看到母亲目送她坐车离去)，她若无其事地跳舞，提前下火车跟着陌生男人回家、猛灌酒、惩罚自己，掩饰失望和心碎，面对观众她一直在微笑，但是所有的观众与纺织厂墙角的棉花一样，见证了她的绝望和哭泣

很有意思的塑造了一个眼神无焦点，唇角带冷笑的女孩。与环绕她目光始终聚焦其身的男人们形成鲜明对比。虚无主义从布达佩斯游荡到乡村，再游荡回去。

Cinefan一二三月梅萨罗什展映@HKAC｜第一部梅萨罗什，被抛弃的女孩长大后找到了生母。梅萨罗什似乎对年轻女孩压制年长女性+孤儿/领养这俩主题很关注。另外想给几乎每一个出场男人的脸上来一拳😊

全程感同身受非常好的女性主义电影！@2021-12-1214:58:11

还真的没有看出来政治隐喻在哪里，女主和我一样不爱说话，除此之外还总是给男人付钱。

12/12@天山匈牙利影展7。梅萨罗什处女作，已有天煞孤星我走我路的洒脱。餐桌的流连、夜车的目光追逐、城乡舞会的沉默趣味，看来伶仃有味。特别对跳桥男孩的态度，一瞬间想起的是《人鬼情》中的“玩儿你的鸡去！”哈哈哈哈哈，从男伴到父亲，没有一个男性角色值得敬畏反而是可怜/可爱的，不比今天攀龙大女主畅快太多吗！（想起虹影/王安忆）

非常好的真·女性主义电影。在主要由男性构成的种种罗网间游刃有余。需要的是联系，而不一定是与父辈/男性之间的，无可无不可，亦不是简单绝对的拒斥，这才是主体性的获得。梅萨罗什第二部，“孤儿”是导演本人的一重身份，亦是惯用的象征物——对传统社会与社会关系的脱离。4+

明天是复杂的漫游

一个个男性角色回转寿司一般出来丢人，主人公穿梭其中游刃有余。摄影品味不俗，在对话间闪转腾挪又不喧宾夺主，这样一比杨索就纯粹属于大力出奇迹了。

新浪潮余韵，女主仿佛在珍宝茜到安娜卡里娜之间的某个位置，游走在一张张男性面孔间，身份的归属既不在土地（隐藏自己），也非历史（美丽而无关的故事），也非劳作（无言的工厂），不如说，归属在一种游荡中，供女性游荡的不是城市的景观，而是与男性的一段段关系。

蛮好蛮好。不俗不雅。

1小时13分钟3.5分，现实主义题材作品，电影缺乏深度和探讨性，导演并不像其他导演一样，勇于将枯燥乏味的一天农村生活呈现在观众眼前，虽说平淡却充满了惊喜，特别是结局结束的有点突然，有点惊讶，但却是意料之中，用一句老话来形容平平淡淡才是真，用在这部电影上恰如其分

💘

构图优秀，音乐也优秀，与其说女性主义现实主义，倒是感觉看出了很存在主义的风格，可能还是我知识匮乏，得深度了解一下一些历史背景。

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