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  • 赌神之神(2002)全集观看
  • 赌神之神(2002)

    标签:
    剧情 / 奇幻
    类型:
    电影
    导演:
    潘家富
    主演:
    王杰 / 杜汶泽 Chapman To / 李子雄 / 陈松伶
    评分:
    9
    剧情:
    与内地相比,香港经常会有专门的福音电影推出也算是一大特色。虽是福音团体投资专为宣扬神明,意图在于普渡众生,但却不是想象中的那种死板教条地大唱赞美诗的形式。最近两年推出的一些福音电影有着很高的艺术价值,仅以影片故事的题材类型而言,并不比同类影片拍得逊色,很多方面甚至还有超出,因为这些影片也是出自于专业电影人之手。本片便是又一部福音电影新作,这一次,故事中的主人公不再象《生命渣fit人》中的一样是古惑仔和不良少年,转而变成赌场上的赌神。   赌神背后还有神:   亚太赌王林在绍的一生极具传奇色彩。年轻时,林在绍就已经决心要做真正赌王、要借此发达。最终他的梦想成真,在一次亚洲赌王总决赛中,他以自己的变牌绝技赢得了比赛,成为亚洲赌王。   林在绍因为拥有变牌的超人技能,因此百战百胜,但他的变牌术却原来是从魔鬼处获得。为继续讨得魔鬼欢心,林在绍由此变得六亲不认,甚至将妻儿......

虽然艺术水准不高,但是用电影来传播一下宗教救赎,立意还是好的

某个深夜地方台5套放的,我记得当时还是有点感动的。

忽然之间变真人真事了。。。那个恶魔好有腔调啊

挺好的

有时放下,便又是一片新的天地。

王杰好像在演自己的一生

影响我的童年的一部电影!

赌博,本来就是一项风险性极大的活动,更何况是对一个职业赌徒。其实,赌神中的神也是人,适时见好就收就行,千万不要想着翻盘,否则,你会失去很多......

點解好地地一出戒賭福音片,會變成神怪大戰!我唔撚明啊!減一星!演員表演好!

这算不算是我人生中看过的第一部福音电影啊。

东方电影、影音使团出品。福音电影,真人真事改编,直给的戒赌片

真人真事改编。赌博是人生的一大害,唯有基督能改变人心。

王杰你还是回去唱歌吧杜汶泽是亮点只是脸太显年轻!!福音电影剧情是败笔!!

这是哪门子赌神啊,这不是摆明了开挂吗?赌王最后一局都还没赌,就把作弊器交出去了,这智商也好意思舔着逼脸称赌王,编剧什么的真牛逼。里面的劝世意味太重了,后面那个什么神爱你救你的故事,谁信谁傻逼!

比较烂的赌片

围绕赌博的宗教信仰片情节不能自圆其说略显单薄王杰从小喜欢玩牌在亚洲赌王大赛中被撒旦看上给他一枚幸运钱币从此在幸运钱币力量下赢得国际赌王及一亿元现金获得这两样以后决定收手把幸运钱币给了杜汶泽在帮撒旦最后一次赌博中输掉了全部身家开始借钱赌最后跳楼被神解救杜汶泽也被神所救

祈祷吧赌神

这是我看的第一部福音电影吗,差不多吧,电影前段落水那段用的非常巧妙

阿绍,别赌了,快来看上帝。

查了下邓天兆这个人,貌似传奇的几年和影片中出入很小,很邪乎的样子,不过不管怎么邪乎我都是不相信神灵的存在的。香港基督教的普及率奇高,福音电影也很多,这部的水平倒也不错吧,能看。话说我想问,如果神能救你,为什么不救你二叔呢?魔鬼最后说的难道不都是正确的道理吗?没有人逼你,每一步都是你自己选的,到头来你却将过错推到魔鬼身上,人呐,真是有意思。

  • 纪录片徒步全集观看
  • 纪录片徒步

    主演:
    王杰 / 杜汶泽 Chapman To / 李子雄 / 陈松伶
    类型:
    爱情
    地区:
    暂无
    评分:
    6
    简介:
    感受到节目得投机取巧,和不真诚。说两点观感最差的,一个是刘恋唱到歌词背影,展现自己的后背,背影和后背不是一回事啊,刘恋很美,衣服很美,刘恋后背也很美,但是歌词背影那种朦胧的美感被她美丽的后背展现得不美了;另一个是康士坦,那英忽然吹了一分钟左右华晨宇对美好的事可不可以发生在我身上这首歌的改编,贡献,甚至华晨宇对于台湾乐团的推广,马东打配合,这段时间没人关注台上的康士坦,最后马东还要问,康士坦对华晨宇改编的看法,我觉得马东如果直接对康士坦说,我和那英说了那么多,现在轮到你们感恩戴德夸华晨宇了,我都觉得马东最起码真诚一些,不过即使这样剪出来的也只有主唱说,我觉得华晨宇唱得好高啊,结果在马东那里就变成,华晨宇是康士坦喜欢的歌手,救命,除了华晨宇投资了乐夏3,我想不到其他的理由能让马东这样做。...
    评论:
    前一半真心推荐,从楠楠去世起,这个剧就架上了遨游太空的火箭,在狗血胡演的路上回不来了,再见吧…
    跟出色的导演和表演相比,编剧和剧情实在逊色太多。第一,编剧虽然很会写人物,却很不会写人物关系。第二,编剧很会写一些重场戏和具体情节,却无法整体上有效地分配梳理主线与支线剧情。第三,编剧对于自己年轻时经历过的七〇八〇年代的描摹是生动的,而对于自己年长时同样经历过的九〇零〇年代的描摹是生硬的。第四,编剧对知青岁月和传统伦理缺乏反思性和批判性。

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