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  • 生日多恋事 生日多戀事(1997)

    标签:
    动作
    类型:
    电影
    导演:
    陈会毅
    主演:
    评分:
    9
    剧情:
    小师傅(吴奇隆饰)生日当天,其好友为其庆祝,喝得大醉并结伴到旅馆召妓享受人生。小师傅害羞不敢有所行动,又看妓女阿云(吴辰君饰)很可怜,正想离开,却碰上警察查房,一阵混乱下两人分别逃走,却又老是碰在一起,阿云不幸扭伤了脚,小师傅于心不忍下带她回自己家躲藏。以后几天,小师傅为阿云疗伤,细心照顾,同住一屋檐下却绝无非份之举动,阿云对其情愫渐生,小师傅亦同。阿云是被人蛇集团骗来香港卖淫的,初次被迫接客就遇到了善良的小师傅,小师傅为救其出火坑,先是透过友人,请其在黑道的叔叔出面帮忙,然而集团大哥不卖面子,还故意刁难,小师傅为筹钱伤透脑筋。为免小师傅为自己受苦受难,阿云无奈留书离开,回到集团中受控制。小师傅为自己救不了阿云而灰心丧志,直到被友人一席话点醒,独闯蛇窟击败众打手救出阿云,取回她的护照。此举让集团大哥大为发火,强逼小师傅友人问出其住处,同时间小师傅已带......

打的多帅啊,为啥不推荐呢

吴镇宇3次出场都是经典,两次反派集大成,最后一次简直就是搞笑来的!!

这故事本身也太简陋了,两个台湾主角的戏根本一点可看性也没有。还是史上最有原则的LionKing哥比较有看头,整部片都串到死,但是最后十分钟……居然就那么变成烧猪头了,痛心……

剧情狗血粗糙,纯粹来看吴镇宇。制作组好像有某种奇怪的强迫症,三个主演都姓吴。镇宇哥在片中又是黑帮老大,当时的他已连续几次演黑帮老大,尤其本片在第一部“古惑仔”后一年上映,不难看出他的演绎中满满的靓坤气息,可这个黑帮老大前面还是霸气十足血统纯正的老大,却在最后突然变成了傻子,差评啊

lionking哈哈哈,就是喜欢你坏到死的样子不过结尾太囧了想起醉街拍档啦倒霉老大哈哈要是没有吴妈这片真没法看了

真没剧情介绍的这么有趣

啊当年看过这个!印象可深了…终于知道叫什么名了

很有那个年代台剧的感觉,有一段隆哥好可爱哦~~

看到“你有善良的眼神”时就忍不住跳了。阿婆,我唔叫奶精,我叫LionKing。

意料之外的还可以也,有情有义讲义气的妓女

最后那段儿真是太残暴了!我吴妈那么帅的脸你们也忍心下黑手!

三星全部吴镇宇!一个人扛起一部片!!!吊!哈哈哈哈我不叫奶精我叫LionKing

没啥意思

打我吴妈?差评!!像台片多过像港片

本来觉得还行,越到后面越离谱。结局是个什么鬼,生生从一部正常剧情片变成了狗血粉丝电影,是不是换人拍了?Lionking刚出场的时候多有意思,后面崩得不行,做的事根本和人物性格不符。话说老吴年轻时好靓啊,走流量路线肯定也可以,然而专注于黑色喜剧和反派。

“人坏得像你这样都算少有了,等你死了下了地狱之后,跟那些魔鬼相比,他们全部都是天使”ps:《今生注定》很好听,配画面GJ

为了捧吴奇隆而拍的吧,唯一演技在线的还是振宇,演这种癫狂嚣张的角色简直信手拈来,自称lionking,被老太一口一个奶精叫,还要找人强老太阿婆,被打成猪头还是要讲原则你讲声对不起我就算了。吴辰君演的小姐毫无风尘味,大好青年生日叫鸡过于紧张没办成事反而遇到差佬抓票,还把对方领回了家又演变成了纯爱片,简直就是骗青春期男女的杰克苏玛丽苏片

小虎队也不能打人啊!

丧尽天良,连阿婆都不放过,让手下qj(ᵒ̤̑₀̑ᵒ̤̑)OMG!

😱😱Lionking没毛病啊做事懂规矩,讲原则,守信用(抛开做什么不谈的话),哎没毛病(没老吴这片真没法儿看)

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    主演:
    类型:
    励志
    地区:
    暂无
    评分:
    2
    简介:
    新中国第一部正面讴歌人治,讴歌封建式统治的电视剧...
    评论:
    “迷雾剧场”显然不在情节的悬疑上下功夫,而是在形式上追求一种说不出的时代愁苦。导演张大磊把原著发生地东北转移到他熟悉的内蒙,以一种类似《八月》的私密、生活流叙事,让观众看到时代下角色的纠结:嫁给曾殴打父亲的男人;守着个不食人间烟火的妻子;混小子走上正道,却发现当年那个重点班的青梅竹马竟成了疑犯……重要细节跟戏剧冲突不是被隐藏,就是被淡化,旨在烘托出时代的伤痛与遗留。关于那十年以及下岗潮带来的阵痛,或许正如那台词所言:那时候都不明白,稀里糊涂就成了现在的样子。
    原著70分话,剧版可打90分,至于影版,不值一提。剧版对原著提升不少,比如下岗,放在工厂运动会场景中,含蓄而有力;又比如剧版结尾小菲的自尽,以及小树的旷野哭泣,都是改编的神来之笔。剧版的精当,在于每个人物都活在自己真实的世界里,活灵活现。如果说《狂飙》是一个人“不像演的”,那《平原》每个人都“不像演的”。而剧版也呈现了中国电视剧有史以来少有的慢节奏以及对日常场景近乎痴迷的还原记录,这背后不仅有拍摄者独特的视觉美学和视觉趣味,更有对中国社会进程中社会景观的深刻认知。在“摩西”这个主题上,剧版与原著是一致的,都指向一种“无能的力量”,但剧版显然呈现得更加鲜明有力,这种有力甚至是通过一种更加闲散、百无聊奈的社会景观呈现出来的。

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