没想到马丁的分镜头手稿比姜文还简单。

施拉德写剧本时的生活状态就如主角般孤立，他还谈了陀思妥耶夫斯基和存在主义对剧本创作的影响；化妆师DickSmith详细分享了结尾暴力枪战的化妆，制作了爆炸假肢、道具匕首和德尼罗的莫西干头套（原来并不是真剃了头）；为了拍摄屠杀后室内的俯瞰镜头道具组花了3个月把天花板挖出一个摄像机轨道；为了减少暴力因素刺激后期制作时降低了结尾段落的饱和度和对比度，摄影师表示并不认同；Travis并没有得到救赎，导演和编剧都认为像他这样的人随时还会爆发。

导演和编剧的评论很有意思，斯科赛斯提到出租车和司机的孤独隐喻，“一个被锁在铁棺里的人，无所事事地闲荡。”提到一些好玩小故事比如导演斯科赛斯自己客串后座古怪搭车人那段因为演的太好，拍完之后好多人找他去拍电影。还有主人公最经典的那句对着镜子自言自语“你在跟我说话吗”竟然是德尼罗即兴发挥的所以编剧对于最有名的台词竟然不是自己写的感到很郁闷。讲了很多动作和理论设计上的参考(竟然还参考了红菱艳)提到特拉维斯“近乎狂热的本质”是“美化世界的尝试”，也讲到特拉维斯穿过人群的那段美丽镜头像在海中沉浮一样孤独，“就好像他在漂过这个城市”。幕后的细节太有趣了。

花絮都有条目，购于司机碟，非常详细全面且有趣

喜欢斯科塞斯的原因有一大部分是他作品的写实，尤其是早年聚焦底层人民的那些内容。他可以通过并不刻意的镜头语言来展现一些让人难以忘却的片段。看这部幕后还注意到七十年代他们对于儿童劳工的权益管理就已经如此合法与严格，哪怕是最随意的娱乐圈，实在是佩服。有些东西永远都追不上，因为根本就没有在想追。

他们也没想到这部电影能有这么大的影响力。

非常详尽!/1.马丁最好的朋友是帕尔马/2.Taxisolitude的métaphore给了剧本灵感,12天完成/3.马丁斯科塞斯的storyboard非常完整/4.影片已恐怖片的氛围呈现NewYorkgotique/etc

代标同名电影

马丁语速奇快..

法斯宾德诚实的拍摄手法对马丁影响大，特别是《四季商人》；采访对象那么多赞美之词里，最感动的是这一说法：这部电影是电影与电影之间的交谈，是向戈达尔特吕弗的致意，是对电影本身的歌颂；另外前纽约市长说的话不是特别赞同，因为这部电影里表达的是对纽约这座城市的深深的爱，只是用另一种方式

在那样的场景中，你不会想到血，会用技术的角度去看，你只会想到那边有线，或者哪里可以再改进，我在看几幕时，想到的不是暴力，我看到的是那背后的技术。

“g花絮是观看电影的第二种方式”

幕后的工作告诉你，你永远都想不到剧组遇到了多少问题，克服了多少困难。导演，编剧，男主对独孤的形式与内在达到了同频共振，自我矛盾的冲突走向毁灭，现实中的“毁灭”也许没有电影表现得那么血腥，但也可谓是惨不忍睹，要么迷失要么行尸。

最爱的电影。当然要看制作记录，这片子全部人都是为电影生的。这样的团队在一块只会拍好作品

好看！！！越看越喜欢电影了_(:з」∠)_

感觉整个班底都没想到driver的普世性，保罗施拉德还在惦记那句youtalkingtome，马丁与dp的默契从片中能看得出来，所以一切都是必然，但关于结局，编导两人的观点在循环，但我却感受到终结

知道了，马丁从年轻时候就是口条好得不行的人

钓鱼线为这部片子，付出了很多！

Great!

一連看了綠魚、taxidriver和野良犬。

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