BWV21简直就是画框任你如何游荡魂兮归来但这整个一天一夜里伤骗离弃各色剥削和无形空虚积压着抽离了最大怜悯单元的在以游魂视角观测城市游魂最终照片显影亦是幽魂

最后30分钟真的强大有力，本来前面看得还平平淡淡。在最后30分钟，我意识到佩措尔德把现实世界拍出来了，那强烈有力的背影离开镜头！！！

动物性十足，以视线的追寻、交错、闪避展开叙事，以身体的触碰、对抗、交缠触发情感。城市如丛林，她助她脱离险境，她教她求生法则，彼此舔舐伤口后，是没有告别的离散，生命之光终熄，孤独游魂永在。

幽魂即是幻像，它在低清的监控影像中消失（童年被骗走的超市），又在低清的监控影像中复活（此刻偷盗的商场），之后则演变成试镜场景中的身份扮演。整部电影就是处理幻像的建立与打碎。

颇有文德斯作品气质的[幽灵]是一部杰出的当代艺术童话，呼吸着格林兄弟等人的浪漫主义气息。空洞而冷漠的柏林犹如一座文明的遗址，游荡着过去受的伤的幽魂。想要在这反欲望城市幸存的人，必须为自己编织一个故事，祥林嫂一般一遍遍地宣讲。至于当一切都幻灭之后还能怎么办，佩措尔德无意更无力去设想。

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性情相投的同性好友，失散多年的疑似生母，让nina暗淡终日的人生顿现一丝曙光，无奈好友和男人的出走，生母的病危，让黎明停留如此短暂，等待nina的仍将是无尽的黑暗。Françoise苦寻自己的孩子，然而幽灵来去无踪，永远令你意想不到，给了你发现孩子的希望，却又浇灭了你的生命之光。

被击中了。今晚两部都很不错，这部更好！听说是个“幽灵三部曲”，这是第二部，讲的到不是鬼魂，而是社会的边缘人。我一向喜欢看边缘人的故事——这个故事的两条线都很动人，其中一条还是LGBT向的，可以说是惨版阿黛尔。女主小姑娘是典型的“老板”（老是板着脸），但气质太搭本片了，喜欢

往往在千差万别的故事之下都有一个导演最有欲望叙述的核心母题对佩措尔德来说或许就是幻象在他的电影中他反复建造幻象消解之后再次组织循环往复//对边缘人的描绘也是细致入微且角度新鲜有时候会想到“零余人”这个类别他们似乎隐形于社会家庭他人可能甚至干脆就不重要没有价值但是他们依然作为人存在着//被忽视会成为一种生存状态//导演至少是需要对自我诚实的职业剖析或拆解都是重构前艺术化前的必要步骤不诚实会导致不真诚

Dusttodust,ashestoashes.悬念引导沉浸式观影。佩导作品的悬疑效果在于屏幕上展现的内容总会让观众觉得自己看不懂，你知道这说的大致是一个什么故事，但是角色间关系的定位——“有还是没有”、“是逢场作戏还是擦出火花”、“是我失散多年的妈妈还是她不是我妈”——你说不上来，角色本人也说不上来。但是继续看，看你就知道了，结尾总是会慷慨地给出一个答复，尽管那不总是一个确切的答复。与生活的结构相似，你不知道自己为什么而活或应该怎样生活、如何面对生活，但是继续一直活下去，活着活着你就知道了，总会有那么一丁点答案的。关于寻找与找到：青少年窥探成人世界，新入职者梦想退休，我盼望中年人“一根筋”意识形态的当头降临，我们总是遥望异端。“那你说什么是生活？”“那你说什么是生活？”

爱，希望，寡淡的影调，最终都统统幻灭。每一个角色都道出一种绝望。好得不能再好的电影。

不好，就是不好。或许是个偏见，但是就是不好。有些背景音和调度都还可以，但是结构松散不知所云，就是不好。

流離失所的人生與心靈，「邊緣」的意義被擴大化（性取向、家庭/情感問題、階級、主流價值排斥），電影並沒有過分渲染外界與本身的情緒，一如既往符合金熊口味的低調、隱忍和苦兮兮。

喜欢结尾的反转，挠心

打扫干净屋子再请客——尽管不认同「柏林学派」经过「精致」装饰后所站的「工人」阶级立场和他们正在把玩的「自恋」游戏与采取的「外交」策略，以及试图用个人历史尺度和「精英」利己视角建立的审美标准，但不得不承认《柏林游魂》被佩措尔德拍得精准而又诚恳。然而，在这种「捡了再扔，扔了再捡」循环式作业（恋爱）生产模式下，被自己的「镜像」对立面扔在地上，极具诱惑力的垃圾是清理不干净的——这就是「柏林学派」有必要被打上一个问号的原因：作为一开始就被导演拉进这辆行走的不动产，抑或一开始就「自我代入故事」进行角色扮演的观众，我们完全不知道象征阶级特权和启动资金的「动产」耳环从哪里来。如果观众的洞察力较比男导演和女演员都要敏锐，那么会意识到这些被「强权统治者/流氓无产者」窃取的劳动成果理应属于劳动中的劳动者。但，待续

#Solaris2005【C+】作为相较于自己作品同时期的“幽灵”写作，却呈现出日后也鲜有的数字性，抛开录像镜头，幽魂的调度也如同处于监控内，熟悉的迪厅场景在红色的机械中寻找亲密，而情节维持着散漫的程度。

啊！喜欢，脑洞迷之开启，看的英文字幕，大概意思无碍了

JuliaHummer颜值巅峰了！好喜欢歧路里娜塔莎那种发型啊--

游魂不愿死去，他们没有任何时刻真正的存在于任何地方，只能无力的却又呐喊似的跟随着，生与死应是只有一些不同罢了/监控录像仿佛是上帝，机械地凝视着每一场偷窃/派对戏几近崩溃，好在最后相视一笑，挽救了一些Petzold节奏上的失误

“幽灵三部曲”之二萧瑟的柏林街景，内部空间的背景是无尽的忧伤。在游走和徘徊的有三人：有明确身份却在地理空间和自我精神与现实的恍惚间不断游走，忽而明了，忽而迷离的失神母亲；没有身份和背景，如同野女人一般在地理空间中不断游窜，逃离，时而隐出的陌生女孩；背景和身份不明确，时而被两个赋予了特定的，明确的意义对象，时而被赋予意义的主体抛弃，从而继续成为在地理空间中游荡迷茫行走，家庭与社会生活已不在的女孩。三人或多或少都存在一种忽明忽暗的状态，其地位，身份背景在与另外一人建立关系之中凸现，但一旦失去连接的他人，便如同幽灵一般游走在这个城市的空间里，钢筋泥土的城市建立起人与人交往的基本礼仪和疏离礼貌的社会框架，就如同在这层网中随时随地建立的关系，尔后在片刻拥抱后重回那个没有边际和连接感的冰冷边缘之地

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