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317分队 La 317ème section(1965)
- 标签：
- 战争
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 皮埃尔·舍恩德费尔
- 主演：
- 评分：
- 9
- 剧情：
- In 1954 Vietnam, at the time of Diên Biên Phu, a French unit on patrol under the command of an inexperienced lieutenant is gradually depleted by Vietminh until only an ex-Wehrmacht Alsatian adjutant remains. He is to die, a title informs us, in Algeria in 1960. Semi-documentary in style, this is an effectively low-key appraisal of the difficult choices with which war confronts ......
所以肖恩多夫还是个拍纪录片的底子啊，这片逻辑完全是纪录片的。【雅克贝汉年轻时候还挺帅
1960年威爾斯朵夫在阿爾及利亞陣亡
其实还想扣掉半粒星去...
Komm,süßerTod,kommselgeRuh.KommführemichinFriede,WeilichderWeltbinmüde,Achkomm.Ichwartaufdich,Kommbaldundführemich,DrückmirdieAugenzu.Komm,selgeRuh.
被舆论唾弃的法国越战，拍得有点平，RaoulCoutard的摄影不错。手一攥，蛋白溜走了，只留下蛋黄，这个关于帝国主义在东方战场的比喻有意思。
离开当日如大病一场恍恍惚惚一睡不起标记再看20200819资料馆胶片重看
雅克-贝林稚嫩俊美的面孔与残酷的丛林战自始至终形成鲜明的对比
水流里翻滚瀑布中消逝的男人，慵懒丰满的越南女人烧鸦片，爬满苍蝇中死去，逃离，不知所措，茫然，恐惧，恶心。“我害怕野兽，晚上。”那张年轻俊美的脸上写着不甘和恐惧。镜头最后也迅速逃离，拉到远景，审判这人世惨剧。——“371分队被歼灭。”
蒙太奇的魅力，遗落的战争。
拉乌尔·库塔的摄影太好了，和贝克的《洞》以及《阿尔及尔之战》类似风格，临场感强烈的视角，又带着一份冷静的疏离感。原著和剧本也提供了很多细节：越南人在柬埔寨也搞共荣圈思路：捏碎一个鸡蛋，蛋黄留下蛋白流走预示白人滚蛋，汉字标语写胡志明万岁。1954，奠边府战役50天后，几大国在开会，一支在柬埔寨北部的法国小队（更多是柬埔寨人）经历了离魂之旅，曾加入德军的阿尔萨斯老兵和空降的年轻长官是核心人物，这两个人背负着普通民众或离奇或凄凉的命运，注解战争的“恶心”，小队左冲右突的经历并不戏剧化，编导不动声色的写法国人和殖民地民众的关系、法越军队的战术、法国人懒散的民族性，连战争的细节都营造的比同时期美国片真实，它写实又诗意的品质，今天看来也依然充满冲击力
朴素的纪实风格，没有大场面。这支丑恶小分队的构成可以说很有代表性了：人数不占多数但是居主导地位的法国印度支那殖民军，作为仆从的越奸和被收编的日军，空投物资的英国人……奠边府战役后，法国败局已定。这支流窜于越南无边无际的热带莽林之中，人员、物资补给都亮红灯的小队，无法逃脱被歼灭的命运。片尾字幕交代侥幸生还的一名军官也在6年后的阿尔及利亚之战中报销了，连接了法国佬蹩脚殖民帝国的落幕。
75/100，是一种写实的笔法，个体在战争中的位置被写的一清二楚。
结尾字幕，逃离印度支那的老兵在阿尔及利亚丧命，殖民主义时代的象征。真实电影。热带雨林，村庄和战争一样吸引人。
http://kuai.xunlei.com/d/7G1VEAKfPgBrGqhRe83
很好地呈现了战争不激烈的一面，喘息不代表松弛。
纪实型手法，对真实战场的高度还原。
"...iftheydon’tcome…intheevening…I’mafraidoftheanimals..."消亡与凋零。
L'undesmeilleursfilmssurcetteguerreindochinoisequimarqueral’œuvredeSchoendorffer,l'undesraresaventuriersetpoèteméthodiquedulongdéclinfrançais.Capablededonnerlasplendeurdansunedéfaiteavecunœildocumentaire.
2019.10.10
7.4一支本不应存在的部队一步步走向毁灭，前半段不喜，看到最后愈发能get到创作的核心，以纪录片式的拍法呈现的是战争之中的一张张沮丧的脸，无助且绝望。
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- 先咕咕，但2.5星不能再多，可能和台湾八点半肥皂剧比有9分，但：1 所有人认识所有人的小世界 2 所有道德难题都用爱解决 3 主题和矛盾不断打死马 4 人物没有动机没有发复杂性，主职是推动剧情和宣传主创用爱发电主题思想...
- 评论：
- 作为现实主义的作品，编剧可以与经典的戏剧作品比肩，冲突之密集与深刻，人物之典型化，不输给戏剧史上的大师们；而其中对于后工业化社会种种社会现象的描摹，又让我们觉得比经典作品亲近许多。剧名“我们与恶的距离”特别准确。人们面对恶的应对方式，很容易趋向于简化、分类、隔离，你是坏人，我是好人，你是不正常的，我是正常的，仿佛这样分类与隔离之后，恶就能远离我们，眼不见心不烦。然而事与愿违，恶并不是生长于特定的人或人群，而是生长于每个人心中都有的仇恨、偏见、冷漠。只有我们都能明白，我们与恶的距离并不远，才能真正获得阻挡恶蔓延的力量。
- 这剧最大的硬伤在于根本没有探讨李晓明的作案动机，就直接让观众产生他的亲人也是弱者的共情，继而引发大家的反思，难道受害者的亲人不原谅犯罪者的亲人就是缺乏善？这反思的是哪门子的毛线？李晓明的亲人为何对他的异常毫无察觉，又是什么造就了这种异常，他的枪哪儿买的，钱又哪儿来的，这年头的机枪在台湾可以随便买到么？不去深挖造成这出惨剧的根源，就开始呼唤人性，而现实里对人性最大的讽刺就是在大多数的国家和地区，犯罪者的家属可比受害者的家属过得好太多了，在某些废死的地方，那犯罪者更是不要太爽，挪威的夏令营屠杀案，和刚刚宣判的新西兰的教堂屠杀案，那监狱的条件可比度假还舒服。最后，祝愿所有支持废死的圣母这辈子都别碰到精神病。
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